【2023春拍】估價4500萬美元康丁斯基頂峰鉅作 領銜倫敦蘇富比現當代藝術晚拍
康丁斯基（Kandinsky）1910年作品
《教堂與穆爾瑙風景II》
今年三月於倫敦蘇富比矚目登場
拍場難得一見的康丁斯基頂峰鉅作
出自1920年代柏林顯赫的斯特恩收藏
堪稱當中瑰寶
經歷幾番流轉，作品近期歸還原主後人
估價約4500萬美元
油彩畫布，1910年作
96 x 105.5 公分
估價約4,500萬美元
康丁斯基的作品絕少亮相藝術市場，今年3月，倫敦蘇富比欣呈康丁斯基一幅偉大傑作。 《教堂與穆爾瑙風景II》創作於1910年，正是康丁斯基在藝術發展上取得重大突破並邁進抽象主義的一年。 本作展現了康丁斯基剛形成的抽象語言，這種語言在他後來的作品中不斷演化，更引領後來的藝術家走上新闢蹊徑。本作尺幅龐大，採用了鮮明豐富的對比色，四邊近乎長度一致。這種類近方形的畫幅甚獲當時前衛的現代主義藝術家青睞，莫內和克林姆等都曾創作方形畫。這幅康丁斯基的佳作不僅對抽象主義藝術發展來說意義重大，背後更有一段值得世人銘記的歷史。
本作畫成不久，即獲喬安娜・瑪格麗特・斯特恩（Johanna Margarete Stern；1874–1944年）和西格伯特・塞繆爾・斯特恩（Siegbert Samuel Stern；1864–1935年）伉儷購藏。二人共同創辦紡織業公司，不僅事業有成，亦活躍於1920年代星光熠熠的柏林藝文社交圈，結交了托馬斯・曼（Thomas Mann）、法蘭茲・卡夫卡（Franz Kafka）和阿爾伯特・愛因斯坦（Albert Einstein）等泰斗。斯特恩夫婦醉心藝術收藏，珍藏過百幅繪畫和素描，涵蓋荷蘭古典油畫，以及皮耶・奧古斯特・雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、路易斯・柯林斯（Lovis Corinth）、歐迪隆・魯東（Odilon Redon）、馬克思・列伯曼（Max Liebermann）、愛德華・孟克（Edvard Munch）、馬克斯・佩希斯坦（Max Pechstein）等藝術家破格前衛的作品，題材類型不一而足，反映其品味之多元。
可惜，隨著納粹黨日益壯大，斯特恩夫婦美好寫意的生活戛然而止。 1935年，西格伯特與世長辭，隨後喬安娜被迫逃離德國，最終卻未能逃過千千萬萬猶太人所遭受的厄運。這一連串的悲劇亦使斯特恩伉儷收藏的精彩作品流散各地。
《教堂與穆爾瑙風景II》自1951年起由荷蘭埃因霍溫（Einhoven）凡阿貝博物館 （Van Abbemuseum）收藏並展出。大約八年前，本作獲確認為斯特恩伉儷舊藏，最近被歸還予斯特恩家族的後人。 本作估價高達4500萬美元，拍賣所得由十三位斯特恩家族繼承人均分，部分收益用以支持研究斯特恩家族藏品下落。
康丁斯基的早期作品幾乎絕跡藝術市場，大多數由世界知名博物館收藏。 蘇富比3月1日榮幸呈獻《教堂與穆爾瑙風景II》，在此之前，這幅珍貴作品將於紐約（2月11日至15日）和倫敦（2月22日至3月1日）巡迴展出。
喬安娜・瑪格麗特和西格伯特・斯特恩的繼承人說：
儘管過去的錯誤無法彌補，傷害也不可能磨滅，但這幅對我們曾祖父母十分重要的畫作，如今能夠歸還到我們手裡，對我們意義重大，因為這是對往事的承認，為幾代人敞開的傷口止血。
蘇富比歐洲區主席兼印象派及現代藝術部環球主管Helena Newman表示：
康丁斯基在穆爾瑙時期的創作為抽象藝術奠定根基，《教堂與穆爾瑙風景II》作於該時期的尾聲，如此尺幅而仍屬私人收藏的康丁斯基作品絕無僅有，故其上拍之於藝術市場和廣大藏家都是矚目時刻。這麼多年後，畫作歸還原主，回歸歷史脈絡，讓我們可以重新探索斯特恩家族收藏在1920年代柏林文化背景中的重要性。
蘇富比副主席兼歸還物品部全球主管Lucian Simmons表示：
25年前，於華盛頓特區舉行的會議就歸還二戰期間被納粹掠奪的藝術品事宜訂定基本原則。自此，蘇富比歸還物品部協助繼承人和家屬取回被盜財產，多年來從未間斷，但是，可以見證《教堂與穆爾瑙風景II》物歸原主，叫我們格外興奮和感動，我們樂見故事終於完整了。
斯特恩家族及其收藏
西格伯特・斯特恩是一位出色的企業家，創立大型紡織企業Graumann & Stern，該公司總部坐落於柏林莫赫瑞斯街（Mohrenstrasse）一座宏偉的新藝術風格建築內。
西格伯特與喬安娜撫育四個孩子：安妮（Annie）、希爾德（Hilde）、漢斯（Hans）和露易絲（Luise，暱稱為 Liesle 或 Liesel），一家人住在柏林郊外波茨坦Potsdam／新巴貝爾斯貝格（Neubabelsberg）一座華麗的別墅裡，裡頭珍藏了琳瑯滿目的藝術品。從現存照片和西格伯特為70歲生日演講所作的筆記中可見，這一家人親密和諧，樂也融融。
除了活躍於柏林藝文圈，斯特恩夫婦亦積極服務猶太小區，於1916年協助建立「猶太人之家」（Jüdisches Volksheim），支持貧困的東歐猶太人，該組織致力促進教育和知識交流，常見訪客包括作家法蘭茲・卡夫卡（Franz Kafka）和哲學家馬丁・布伯（Martin Buber）。
隨著納粹勢力在德國越益肆虐，斯特恩一家的生活陷入困難。他們選擇留在柏林，可是在西格伯特逝世兩年後，反猶太措施不斷升級，喬安娜只好逃離柏林，她先到德國南部，途經瑞士，前往荷蘭。在兒子漢斯的幫助下，她得以從德國取回部分財物，包括一些家具和藝術品。
斯特恩其中一位女兒露易絲與丈夫當時也住在阿姆斯特丹，後來被納粹帶走、驅逐出境，終遭殺害。在被捕之前，他們設法安排7歲的女兒多莉（Dolly）跟隨保姆躲藏起來。在此期間，陪伴多莉的只有一本兒童聖經和一本童話書。多莉在2014年離世，其家人即將出版她的日記。日記中，她以動人的細節記述了戰爭中那些不堪想像的事件。
通向抽象藝術之路：穆爾瑙
1908年夏天，康丁斯基與同為藝術家的伴侶嘉貝麗・孟特（Gabriele Münter）遊覽巴伐利亞的穆爾瑙山村。他們對這個地方一見傾心，翌年在那裡買下房子，之後常常呼朋喚友在此相聚，藝術家阿列克謝・喬倫斯基（Alexei Jawlensky）和瑪麗安・馮・威若夫肯（Marianne von Werefkin）都在受邀之列，他們在穆爾瑙度過了漫長而快樂的夏天。村莊周遭的景緻為康丁斯基提供了豐富的創作靈感，成為這些關鍵創作的中心主題。穆爾瑙見證了他邁向抽象主義，並預示著西方藝術敘事的徹底改變。
《教堂與穆爾瑙風景II》一作中，康丁斯基融會了他在1906年到1907年間於巴黎所吸收的藝術養分，例如保羅・塞尚對形式的解構、野獸派鮮豔奪目的色調、以及文森・梵谷獨特的風景描繪，然而創作成果卻別樹一幟，充滿個人風格，那是一種色彩與形式的迸發，脫離自然主義的表現，從情感和精神方面感染觀者。就在次年，康丁斯基發表了具開拓性的著作《關於藝術中的精神》。
康丁斯基的代表作品，諸如《教堂與穆爾瑙風景II》等，在戰後美國抽象表現主義藝術家中留下了深遠的影響，傑克森・波拉克和威廉・德庫寧，均在康丁斯基的新闢蹊徑上走得更遠。
拍賣詳情
倫敦蘇富比
現當代藝術晚間拍賣
3月1日 晚上7時
（北京時間 3月2日 早上3時）
拍賣預展
紐約：2月11日至15日
倫敦：2月22日至3月1日
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