香港蘇富比2023年秋季拍賣會呈獻

樂山堂存珍：蔡一鳴藏中國書畫及藝術精品

囊括一系列中國藝術瑰寶

薈萃中國瓷器、古代及近現代書畫

蘇富比亞洲區主席及亞洲藝術部環球主管仇國仕表示：

承上季蘇富比中國藝術拍賣系列的驕人成績，超越十億港元的總成交額為九年來之冠*，蘇富比將繼續慶祝其亞洲五十年誌慶，於今秋呈獻樂山堂存珍：蔡一鳴藏中國書畫及藝術精品。此系列囊括一系列中國藝術瑰寶，薈萃中國瓷器、古代及近現代書畫，聚歷朝精湛作品於一堂，跨越時空，相互輝映。

蔡一鳴先生除了是清翫雅集創始會員與理事長，他還是亞洲最知名的收藏家之一，在區內致力於推廣中國藝術。蔡氏收藏展現經典滬派審美，與上海收藏家仇焱之、胡惠春等傳承密切，樂山堂亦藏有仇、胡氏舊藏。蔡氏年少時，曾得見胡惠春珍藏，為其中國藝術之精美所撼動，未知數十載之後，自己亦屬知名鑑藏家之列。 蘇富比亞洲區主席及亞洲藝術部環球主管仇國仕表示：「此黃金年代尚遺留至今之私人藝術典藏極稀，樂山堂廣納不同範疇之藝術傑作，中國古代及近現代書畫，以及官窯瓷器，彼此縝密交織，不僅見證歷代中國藝術的輝煌成就，並彰顯蔡先生求知好學無盡之心與精準敏銳之眼光。」

蔡氏收藏始於中國瓷器，蔡先生參與了1970年代初期香港蘇富比拍賣會，自此開始建構樂山堂收藏。此系列的焦點之一為張大千《龍女禮佛》，購自1981年香港蘇富比，畫面上前所未見之艷麗紅彩，促使蔡氏向張大千請教。本場紀念蔡一鳴先生與蘇富比半世紀以來的友誼，並致敬樂山堂中國藝術珍藏。

精選拍品

鬥彩加粉彩安喜圖卷雲耳扁壺，展現中國陶瓷史巔峰，明代永樂至成化朝之經典器形，且彰顯清代雍正朝開創之獨特紋飾風格。雍正時期，帝王力促各類工藝發展創新，當朝陶瓷藝術登峰造極，無疑為清代之最。清宮收藏珍稀古物，亦作為雍窯官瓷設計之靈感來源及質量標準。細觀本品可知，景德鎮御窯廠著手製作時，其標準可謂絕高至臻。

花鳥紋飾扁壺，始見於明永樂朝，清雍正時期，發展出多樣青花款式，如鼎鼎大名之大維德爵士珍藏青花扁壺。以釉上彩裝飾之雍窯作例，數量極稀，存世者多為製式紋飾，罕見如本品畫意生動、自然酣暢，宛似水墨花鳥冊頁般之紋飾風格。此件鬥彩扁壺，珍稀卓絕，無與倫比，應是與大維德扁壺出自同一陶工及畫家之手。

此盤藤蔓盤繞連綿而生，藤上結有三瓜，碩果飽滿，豐美欲滴，生機盎然。永樂青花大盤多以蓮花或纏枝花卉為主紋飾，如本盤般繪瓜果者實為難得，存世例寥如晨星。現知同類拍品大多藏於私人收藏，數量稀少。此盤自1988年屬樂山堂珍藏，暌違逾三十年再現拍場，更顯珍貴。

此盌為現存同類拍品的唯一一件，未見記錄同式之器。以青花藍為地色、黃綠彩飾龍紋的例子正德後則不見燒造，可見其工藝難度之高。此盌製作精細，得以傳世保存，實為無與倫比。本品為船王趙從衍所藏，最後一次出現在1986年重現拍賣會上，此後便由樂山堂珍藏珍藏至今，為明代中期最重要的瓷器之一。

本幅寫於一九四八年，構圖應源自敦煌莫高窟。龍女獻珠禮佛屬法華經變場景，述八歲龍女向佛祖奉上寶珠，須臾即成正覺，故證眾生皆有佛性之故事。畫中精描細染，厚敷礦物顏料，穠艷工麗、華採奪目，而四位脅侍菩蕯和條形几案勾畫細緻，佛祖低眉慈目，縱觀畫家相同題材之作，本幅屬最精彩者。一九八一年，樂山堂主人以高價在香港蘇富比競得本幅，自此開啟其中國書畫收藏。他專程攜至摩耶精舍拜訪大千，大千特別向其解釋本幅所用之奪目朱紅色，乃礦物顏料，因研磨調製耗時費工，故去國後便不再使用。

本幅寫鳥蚌相爭，來源於寓言「鷸蚌相爭」，題材於白石畫作前所未見，按款書及繪畫風格可推出於二十年代中後期。下方三隻巨大的河蚌，不遠處一隻鷺鷥，低首凝視，似正蓄勢待發俯身猛啄。寓言之鷸蚌相爭，立意於漁人得利，白石卻不循舊章，借詩句改控訴其傷農之弊，聯繫時局，不難明白畫家乃藉此影射政局混亂之弊，實際上飽含其哀民傷民之嘆息。本幅源於美國著名古玩商龐耐舊藏。

本幅寫於一九六二年，循鳥瞰角度，狀寫瞿塘萬丈深壑、江濤奔湧之奇觀。畫幅取呂潛〈江望〉詩意寫成，呂潛乃崇禎年間進士，明末清初戰亂頻仍，呂氏幾歷滄桑，離蜀不仕，匿居江浙，而傅抱石於抗戰初舉家西遷，避兵蜀地，還鄉無期，故於呂氏所歷所感必心有戚戚，又身處渝洲，正「瞿塘」所在，遂藉詩寄意，擷取當地名勝成圖，四十年代起屢圖之，本幅不同於四十年代之皴筆縱橫，其筆墨沉著，更多抒情意味。

項聖謨，初字逸，後字孔彰，號易庵，項元汴孫，承祖蔭富賈一方，收藏亦甚多。 《天香書屋》作於1628年，項聖謨三十一歲，崇禎甫繼皇位，重用袁崇煥，逼魏忠賢縊，朝廷一片改革之風，項聖謨作為畫家奉旨入京「為天子繪九章法服」，兼與同行李日華周遊各地，可謂意氣風發，精神及藝術面貌皆處於巔峰之時。本幅流傳有序，繪於南京，得董其昌題跋，清初入安儀週收藏並著錄於《墨緣匯觀》，後入清內府收藏，得乾隆御題詩文，並於1774年賜予稽璜，近代則得內藤湖南題木盒，林熊光署簽。

黃道周，字幼玄，又字螭若，號石齋，福建省漳州府人，祖籍莆田，明朝政治人物、學者、書法家、藝術家。書法剛正不阿，不流凡俗，筆意離奇超妙，如急湍下流，被咽危石，雄健奔放。本幅寫於壬申(1632)，以隸書舖毫和方折行筆，點畫取隸意，奇崛剛勁，筆墨成熟，振迅耳目，氣勢不凡。詩文皆著錄於《黃漳浦集》。

鄭旼，字慕倩、穆倩，號遺蘇、慕道人，安徽歙縣人。鄭旼曾得弘仁親自指點，或為關門弟子，《歙縣志》曾論其於弘仁「造詣最深純」。畫風承接師承，取法元四家，尤以黃公望、倪瓚為主，筆墨蒼煉，以清新取勝。綜觀鄭旼傳世畫蹟，以本幅最為年少，寫於癸卯(1663)，時年三十，本為漸江臨黃公望《江山勝覽》卷，後藉予鄭縮臨成此本，此年稍晚弘仁病逝，即本幅為弘仁教導下最晚，卻也是傳世最早的鄭旼畫作。鄭慕倩作品至今極為罕見，目前已知各大博物館一共僅四十餘件，本幅曾經潘延齡、劉溎年、高燕如、鄧實等人鑑藏，可謂來源有序。

拍賣詳情

香港蘇富比秋季拍賣會

樂山堂存珍：蔡一鳴藏中國書畫及藝術精品
10月8日
 

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