木木美術館欣然宣布任命王宗孚為木木美術館常務副館長兼藝術總監、張妤涵為木木美術館副館長、鄧盈盈為木木美術館副館長 (成都)、李昕頔為木木美術館展覽部總監。

木木美術館專業團隊將繼續致力於在北京和成都的多個展覽空間呈現中國和國際藝術家的新近創作與具有重要歷史價值的作品，以及表演、音樂、教育、現場活動和講座在內的多樣化項目。將當代藝術的能量與活力注入城市中心並使之發散、拓展，推動藝術在大眾生活中的傳播。

以文化交流為基礎，王宗孚與巴黎東京宮、倫敦泰特現代美術館、柏林國家博物館等機構共同策劃展覽，並促成大英博物館與中國非國營美術館的首次展覽合作。

王宗孚近期策劃了多位藝術家的國內首次大型研究型展覽，其中包括在木木美術館呈現的安·維羅尼卡·詹森斯 (2023)；薩勒曼·圖 (2023)；馬丁·馬吉拉 (2022)；布魯斯·瑙曼 (2022)；曼·雷 (2021)；坂本龍一 (2021)；喬治·莫蘭迪 (2020)；和理查德·塔特爾 (2019)等；以及在南京四方美術館的哈倫·米爾扎 (2019)；在上海CC基金會的卡特婭·諾維斯科娃 (2017)；和在上海chi K11美術館的尼爾·貝魯法 (2016)等等。

他此前曾擔任倫敦弗里茲藝術博覽會Live單元 (2020) 策展人，以及上海影像藝術博覽會(2018)的策展人。他還為倫敦里森畫廊、倫敦薩迪科爾斯HQ和上海香格納等畫廊策劃了重要展覽。出於對藝術寫作的熱情，王宗孚曾擔任DRAF於2018年出版的《1960至1990東亞行為藝術史》和由卓納圖書出版的《奧斯卡·穆里略：聚合內容與信息》的編輯，以及即將由木木美術館和泰特出版社聯合出版的布魯斯·瑙曼畫冊編輯。他曾在倫敦考陶爾德藝術學院、倫敦大學金史密斯學院等多所大學做過策展講座，亦是倫敦大學金史密斯學院、倫敦皇家藝術學院的客座導師。同時，他還是亞洲表演藝術學院（IAPA）的創始人。

張妤涵，畢業於倫敦國王學院藝術管理專業,於2017年加入木木美術館團隊。入職六年來，曾先後於木木美術館展覽部擔任項目助理、主管、經理及總監職位。所負責內容涵蓋展覽項目工作流程及預算管理、美術館綜合行政管理、跨部門統籌協調、對外統籌協調、合作方關係管理、品牌商務拓展等多個業務板塊，並試圖在實踐中探索及推進中國當代藝術機構生存、發展的更多可能性。

任職期間，作為主要統籌者，帶領團隊落地展覽及大型展會項目三十餘個，其中包括：北京藝術雙年展（2022）、布魯斯·瑙曼：OK OK OK（2022）、意大利文藝復興紙上繪畫：一次與中國的對話（2021）、坂本龍一:觀音·聽時（2021）、喬治·莫蘭迪：桌子上的風景 (2020)、大衛·霍克尼：大水花（2019）、陳天灼：入迷（2019）、理查德·塔特爾：回贈（2019）、保羅·麥卡錫：無辜（2018）等。

鄧盈盈，本科畢業於美國史密斯文理學院獲藝術與意大利文學雙學士學位，研究生畢業於北京大學考古文博學院獲博物館與文物專業碩士學學。她自2019年曾先後擔任木木美術館展覽與研究項目主管、助理策展人及策展人，曾參與策劃了木木美術館（798館）和木木美術館（錢糧胡同館）的十餘個展覽項目的策劃工作，牽頭策劃了薩波爾齊斯·博佐、日內瓦·費吉斯等藝術家的國內首展。她曾主編策劃了坂本龍一、奧斯汀·李等藝術家的首本中英文藝術出版物。

在她的帶領下，木木美術館（人民公園館）專業團隊將與木木其他場館密切合作，執持木木一直以來的特色和品質，為成都以及西南地區的觀眾呈現更多兼具學術性和公共性的優質藝術文化項目。

李昕頔畢業於芝加哥藝術學院，主修純藝術。他於2016年開始參與木木美術館的各類工作事務，其間主要供職於展覽部，並曾於2019年兼管運營部的日常工作。

2019至2022年間，他作為展覽部項目主管主持並參與了各個場館大部分項目的監製和執行工作。同時，作為展陳設計師，李昕頔主導完成了包括：“布魯斯·瑙曼：OK OK OK” (2022)；“曼·雷：白晝紐約，午夜巴黎” (2021)；“喬治·莫蘭迪：桌子上的風景”（2020）；“大衛·霍克尼：大水花” (2019)；和“僧侶與藝術家“（2018）等項目的展陳設計工作。他還在2021年和2023年，兩次作為中方團隊技術總監，參與了坂本龍一的展覽項目。 2020年疫情期間，李昕頔在錢糧胡同館發起了木木美術館首個與本土獨立藝術空間合作的展覽項目“地下機體”。

以上職業經歷以外，李昕頔還以獨立藝術家的身份持續進行著個人藝術創作，其裝置作品曾多次在國內各類藝術機構展出。

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