香港邦瀚斯2024春季雅逸精品拍賣“現代與當代藝術”專場將於5月25日下午4時舉行！本專場匯集蕭勤、朱銘、李真、常玉、喬治·康多等當代藝術家佳作，以日本天才藝術家石田徹也作品《空置大樓內的經理座位》領銜，誠摯邀請諸位藏家與愛好者蒞臨。

香港邦瀚斯2025年賣

現代與當代藝術

拍賣詳情

5月25日 下午4時

（香港太古廣場六座10樓 ）

預展詳情

5月19日至25日  上午10時至下午6時

（香港太古廣場六座10樓 ）

藝術始終是人類情感的避風港與靈魂的鏡子。它不僅讓我們審視自身的存在，也映照出內心深處的掙扎、孤獨與希望，為我們提供精神上的慰藉與救贖。

日本當代藝術家石田徹也（Tetsuya Ishida）在其短暫的十年藝術生涯中，以超現實的視角深刻揭示了個人在現代社會中的孤獨與無奈。雖然他於2005年因意外離世，年僅31歲，但他留下的217件作品至今仍震撼人心。

今春，現代與當代藝術專​​場以石田徹也的畫作《空置大廈內的經理座位》（1996年）領銜，以其獨特的超現實風格，直觀者的心靈。

《空屋內的經理座位》的超現實意象

畫面中，一位身穿三件式西裝的「經理」盤腿與扶手椅結合。這張椅子由金屬支架和皮質扶手構成，卻顯得破舊不堪，扶手上的皮革已剝落，支架上佈滿鐵鏽，散發出一種衰敗的氣息。更令人不安的是，這位經理的身體似乎與椅子融為一體，他的雙臂與椅子的扶手緊密結合，彷彿他已不再是一個獨立的個體，而是成為了椅子的一部分。他的表情呆滯，眉頭緊皺，眼神空洞而無神。身為公司經理，他本應擁有權威與自信，然而這種怪誕的「人椅合一」卻完全剝奪了他的尊嚴與身份，讓他看起來更像是一件被使用的物件，而非一個有血有肉的人。這種人與物之間界線的模糊，正是石田徹也作品的核心主題之一：現代社會如何將個體異化為機械化的存在。

失落十年下的困境

畫面的背景設定在一座空置的大廈內，牆壁上的白色瓷磚和地面上的印花地磚顯露出過去的輝煌。這些細節讓人聯想到日本戰後經濟復甦的黃金時代。然而，自1990年代日本泡沫經濟破裂後，一切繁榮景象煙消雲散，日本進入了所謂的“失落的十年”，失業率飆升，職場壓力與機械化的生活方式讓人們感到深深的無力與孤獨。

石田徹也的作品正是對這種集體精神狀態的寫照。畫中的經理雖然身處高位，卻被椅子束縛，成為了一個無法動彈的「物件」。石田徹也透過這幅畫，將個人的孤獨感與時代的失落感緊密結合，讓觀者在這荒誕的場景中感受到一種深切的共鳴，甚至產生感同身受的情感：人們逐漸失去了自我，成為社會機器中的一顆螺絲釘。

曾經，經理可能是壓迫的施加者，但如今他卻成為了壓迫的承受者。那張曾經象徵權威的扶手椅，變成了一件讓人喘不過氣的刑具。這種角色的轉換，彷彿一個無止盡的輪迴，讓人無力反抗，只能被動接受。這種無奈的情感不僅是日本社會的寫照，更是全球化時代下無數個體的共同經驗。

石田徹也作品的普世意義與國際影響

石田徹也的作品不僅是對日本社會的批判，更具有普世性的意義。他的作品超越了時間與國界的限制，觸動了無數人的心。

石田徹也：

“我深深被那些聖人般的藝術家所吸引。他們真心相信‘每一筆落下，都在救贖這個世界’，或是能夠‘在羊的臉中感到全人類的痛苦’。這讓我深刻體認到自己的庸俗。」

2015年，石田徹也的作品入選威尼斯雙年展主場館展出，2019年，西班牙馬德里的索菲亞王后國家藝術館為他舉辦了盛大的回顧展，這些國際性的認可證明了他的藝術影響力。 2024年12月，香港邦瀚斯「現代與當代藝術」拍賣會中，石田徹也《運輸帶上男人》以10,013,000港元成交，至今仍是該藝術家最高的拍賣紀錄。直至今日，他的作品仍以其獨特的繪畫語言，與仍在生活中掙扎的我們對話，彼此映照。他的畫作不僅是對特定時代的記錄，更是對人類處境的深刻反思，讓我們在荒誕與痛苦中尋找意義。

香港邦瀚斯

春季拍賣

現代與當代藝術

拍賣詳情

5月25日  下午4時

（香港太古廣場六座10樓）

預展詳情

5月19日至25日  上午10時至下午6時

（香港太古廣場六座10樓）

更多全球藝術市場的最新動態請持續關注 ArtPro。