2021佳士得香港春拍 | 二十及二十一世紀藝術晚拍市場穩健 專家解讀青年藝術家崛起或成全球趨勢
2021年5月24及25日，佳士得「二十及二十一世紀藝術夜場」拉開帷幕呈獻估值逾13.6億港元全球當代藝術傑作，包括常玉、畢加索及巴斯奇亞等藝術大師巨作。本場拍賣共斬獲1,585,295,000港幣、成交率97.3%，其中3件拍品過億元港幣成交、27件拍品過千萬港幣成交。巴斯奇亞《無題》 2.34億港幣領銜、成本場最貴拍品；陳飛、黃宇興、羅納德⸱文圖拉、路易⸱霍洛維爾、金昌烈、艾芙瑞⸱辛格等11位藝術家刷新拍賣紀錄。除此之外，常玉、趙無極、朱德群、奈良美智及草間彌生等多位藝術家經典代表傑作也拍出了不錯的成績、徐悲鴻《奴隸與獅》遺憾流拍。
在此之際，ArtPro對話資深行業專家，北京畫廊協會會長、藝·凱旋畫廊負責人李蘭芳，資深藝術品專家、北京畫廊協會副秘書長林松，他們將向我們分享對2021香港佳士得夜拍的見解與觀點。
一、2021佳士得夜拍成績穩定市場穩健
李蘭芳：佳士得的這個夜場成交結果總體上在意料之中，成交平穩。專場整體上以西方現當代藝術和東方的20世紀及少部分當代為主，這種夜場拍品的組合是非常保險的，其中比較遺憾的是徐悲鴻《奴隸與獅》的流拍，在當下大家沒有看過原作的情況下，對於這種大標地的20世紀的作品風險比較大。
林松：佳士得香港的夜場拍賣是非常穩健和熱烈的，該藝術類別本季拍前總估價為史上最高。創造了三件過億的拍品，還創造了11個藝術家新紀錄。除了徐悲鴻很遺憾地流標以外，應該說是一個很完美的夜場拍賣、也證明了佳士得超強的實力。
佳士得香港的這個夜場的格局劃分很清楚：
本場成交Top1：
巴斯奇亞《無題》為本場最高估價的拍品、估價1.4億-1.7億港幣，這件創作於藝術家生涯極為重要的1982年、是藝術家創作力最旺盛、風格最成熟的全盛時期。此次為巴斯奇亞《無題》第二次上拍，2017年3月此拍品上拍蘇富比倫敦，以1477萬美元成交；時隔4年，上拍佳士得香港，現場經過激烈的競投、價格迅速攀升，最終以以2.02億港幣落槌、加佣金2.34億港幣成交，4年價格翻一倍、成為藝術家在亞洲的第二高價作品。
本場成交Top2：
張大千《碧峰古寺》落槌瞬間視頻
張大千《碧峰古寺》估價待詢上拍、以1.8億港幣落槌、加佣金2.09億港幣成交，成為藝術家個人成交榜單的第二高價。此作品創作於1967年，此幅作品尺幅巨大，採用大風堂特有的日本裱工，飾以張大千在日本訂製的大風堂“八寶燒”軸頭，上面還依瓦當形式製有“三千大千”字樣，非常難得。
本場成交Top3：
常玉《靜月瑩菊》估價7800萬-1.2億港幣，經過現場的競投，最終以1.01億港幣落槌，加佣金1.18億港幣。花卉是常玉長伴一生的主題、各種花卉當中，菊花乃是他的最愛，該作堪稱常玉最大尺幅藍枝粉菊作品，孔雀藍渲染菊枝以彰月光瑩瑩，次第綻放於枝頭的數朵粉菊則靈動雅緻、不落俗套。
佳士得屢創常玉市場拍賣佳績：
- 全球拍賣紀錄：2019年11月23日，《五裸女》3.03億港幣
- 靜物主題拍賣紀錄：2020 年7 月10 日，《青花盆中盛開的菊花》 1.91億港幣
- 動物主題拍賣紀錄：2020年12月2日，《八尾金魚》成交價： 1.7億港幣
二、青年藝術家的崛起是否已成全球趨勢?
本場共有11位藝術家刷新拍賣紀錄，其中70、80當代藝術家佔了9位、艾芙瑞⸱辛格、羅納德⸱文圖拉、克里絲汀⸱艾珠、黃宇興、陳飛、名和晃平、路易⸱霍洛維爾、加藤泉、MADSAKI九位藝術家刷新拍賣紀錄。
林松：青年藝術家的崛起是不言而喻的，七零後八零後藝術家的逐漸登上歷史舞台成為市場的主角。從佳士得紐約的拍賣這個趨勢是已經看出來了，九個新記錄中有八個是這個版塊兒創造的，那已經是佔了壓倒性的多數。在亞洲香港市場中也是很明顯的，比如，中國當代藝術家黃宇興的925萬新紀錄、陳飛的七百二十多萬新紀錄，都是大幅的提升，這都是很好的紀錄。
這已經是一個非常鮮明的信號，還有其他藝術家的也在跟進，王興偉等藝術家都很穩健，相信如果精品做出來的話，也會有很好的價格。世界範圍之內的年輕藝術家的登場，和亞洲區域的年輕藝術家的亮相成為主力，已經是非常明顯的信號。
李蘭芳：不論是西方還是中國七零後，八零後的青年藝術家，現在某些在價格上比較突出，可以拉長時間和戰線去看，像有些青年西方藝術家前兩年價格也拍過千萬，現在的估價跌到了一兩百萬元，現在的成交也基本上在估價範圍內成交。青年藝術家的市場還是要有一個回觀與沉澱，現在的定價和定位不能完全決定他們是不是市場的潮流。市場上肯定需要新作品和新的核心板塊，但是每個板塊都有成長期，之後也都有一個冷靜期，所以這一點來看，現在不能成為一種定論，還要拉長時間去看。
三、中國當代藝術成交在意料之中
缺少有代表性中國當代藝術家的重點作品
50、60中國當代藝術家成交總額6926萬港幣，歐美當代藝術家成交總額近3億港幣、其中巴斯奇亞《無題》佔了2.34億港幣，西方當代藝術是中國當代藝術成交額的五倍、差距明顯。其中劉野、曾梵志等藝術家在估價內落槌；西方當代藝術家表現顯著，艾德里安．格尼《收藏家i》以6597萬港幣成交，1778號牌投得、成為藝術家個人第二高價、亦是藝術家個人在亞洲的最貴紀錄。 （格尼在香港的最貴紀錄於2020年10月寫下。 2020年《無眼簾》以5492萬港幣成交，成為藝術家在香港的最貴拍賣紀錄。）
李蘭芳：從整體來看，中國當代藝術佔的市場比重已經非常小了（50年代後出生的中國當代藝術家拍品14件、佔比19%），中國當代藝術家中主要以七零後為主，他們在這個板塊中找的作品是市場上比較保險的，也是稀缺的，與東南亞和日韓甚至歐美相比，中國板塊還非常小的。中國當代藝術的成交情況，都是意料之中、是合理的價格，他們不會像西方當代青年藝術家高出底價很多、甚至幾倍的價格成交。本場的中國當代藝術成交中，張曉剛、王興偉，甚至年輕藝術家賈藹力、黃宇興、陳飛等等，都是在一二級市場上比較熱的作品。
林松：這個專場中，中國當代藝術跟西方當代藝術相比，從總成交額來看有挺大差距，缺少了像巴斯奇亞這樣2億左右的重量級的作品，中國當代藝術本場中很穩，缺少亮點和特別有代表性中國當代藝術家的重點作品，所以這一塊和西方當代藝術是有差距的。
東南亞當代部分，與中國當代藝術相比還是比較弱，東南亞當代藝術這部分在奮起直追、試圖縮小差距，但是他們代表性的藝術家的數量還是稍微少了一點兒。
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