2021年6月底春拍相繼結束，從ArtPro 市場研究數據觀察來看各家拍賣行春拍成交量與成交額紛紛創下新紀錄，無論是香港還是北京，亞洲市場整體上呈現了一片生機勃勃的景象，其中穩步發展多年的現當代藝術板塊呈現爆發增長，對行業從業者來說，這既是驚喜也是大家共同努力的結果。

ArtPro Talk特邀十位現當代藝術品資深專家共同探討2021年春拍亞洲藝術品市場的變化與趨勢，各大拍賣行派出代表參與討論，包括香港的蘇富比、佳士得、富藝斯、保利香港，北京的核心拍行中國嘉德、保利拍賣、華藝國際，同時還邀請了三位專家觀察員北京畫廊協會會長李蘭芳、北京畫廊協會副秘書長林松以及ArtPro 聯合創始人李琳，深度分析各家拍行的全球化藝術品佈局、7080藝術家誰更值得關注、市場中新藏家下手如何做到穩狠準等核心話題做了非常專業和深入的討論。本期特邀嘉賓富藝斯20世紀及當代藝術部總監李美玲，讓我們一起聚焦其專業解讀。

發言嘉賓：

李美玲（富藝斯20世紀及當代藝術部總監）
主持人：

謝慕 （ArtPro 媒體副總裁）

主持人：作為香港拍賣從業的資深人士，請談下2021年春拍香港市場整體的表現？

李美玲：相對於其他拍賣公司，富藝斯比較年輕，因為來香港的時間只有短短五年。在這五年也在慢慢的進步，從2020到2021年成長是最快速的，由於疫情使得整個經濟結構有所改變，藏家的世代交替等，我們也很振奮看到今年的成績，我也很同意幾家同行講的，市場好一家拍的好、大家都拍的好。雖然存在競爭，但都是良性競爭，整個市場的發展是好上加好，為這個市場帶來新的藝術家、新的方向和新的氣息。

前所未有的是富藝斯日拍和夜拍兩場白手套，6月23日富藝斯紐約「二十世紀及當代藝術」夜拍也有很多亞洲藏家參與，也是白手套，不僅在香港、亞洲的強勁的買氣也擴散到了整個世界的拍場。

主持人：現當代藝術品板塊的東西方藝術品是怎麼佈局的，整體規劃有什麼變化？

李美玲：富藝斯雖然在國外是百年老店，但在亞洲一開始並沒有很多人知曉，所以更需要建立自己的品牌特色。從藏家口味出發，我們做了很多蠻大膽的策略，一開始就把設計品相加入到了拍賣，夜拍中不管是亞洲、二十世界還是當代設計、西方最新的藝術家都融合在一起；當亞洲藏家還沒有知曉很多最新、最火的西方藝術家的時候，富藝斯就把他們的作品會來到拍場來。各個不同的拍賣公司都有不同的品牌策略，可以讓藏家很好的辨別，近幾年來，很多藏家想要找最新的、最火的藝術家就會來富藝斯，建立了很鮮明的品牌知名度。

主持人：今年青年藝術家作品吸引了激烈競投、刷新了諸多西方青年藝術家、海外藝術家的拍賣紀錄，請談一下亞洲的青年藝術家市場發生了什麼變化？
李美玲：現在的藏家有非常多的想法，不像之前是看著市場來買東西。從越來越多的私人美術館也可以看出一個端倪，他們不僅在收藏喜歡的藝術品，而是在收藏這個時代。我們徵集的時候與藏家溝通，會發現他們很有深度，他們也會希望從收藏中達到一些社會責任、樹立一個典範，我們也在跟著藏家進步，不是專家帶著藏家走，而是藏家推著我們前進，因此拍賣結構的變化是經由這樣的互動而來的。

主持人：從香港來看，全球青年藝術家都在這裡創下紀錄，怎麼看待這個現象？

李美玲：從去年年底三家國際拍賣的數據就可以看得出來，亞洲藏家創造的業績有目共睹。富藝斯十大拍品一半是亞洲藏家購買的，香港、整個亞洲是舉足輕重的市場，我們也可以看到拍賣公司把更大件、高金額的作品搬到亞洲來拍賣。我們在香港的拍賣如此成功，也有一方面是越來越多的歐美藏家也要求在香港拍賣。那麼接下來，我們會看到香港在亞洲甚至國際上、會越來越重要，兩岸三地的藏家是我們在拍賣行業裡非常重視的市場。

主持人：40歲上下的藏家是什麼樣的比例，有什麼特點，在購買力上與60的藏家有什麼不同？

李美玲：有些青年藏家也有藝術顧問，他們都把這件事當做一件很認真的事、非常用功，也會拜訪藝術家、很深入了解藝術家的創作理念。他們沒有包袱、非常勇敢，在經濟上也有支持，現在看得到的是他們在走更寬廣的路，未來會有很多可能性，也會影響到市場的變化，我也非常樂見接下來會有什麼樣的改變。

主持人：對於下半年的秋拍，會繼續延續春拍的佈局麼？有什麼重磅內容可以提前劇透一下？

李美玲：富藝斯的時間會比較晚，因為春拍剛剛拍完，應該還是會延續以往的架構；除了藍籌藝術家、我們還會推一些很新的、但已經在一級市場有一定藏家基礎的藝術家，努力幫大家找東西。大家在一級市場排隊，排隊不到的東西，來富藝斯就對了。

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關於ArtPro Talk
ArtPro Talk是由ArtPro媒體團隊策劃並發起的一檔藝術話題討論的欄目，邀請全球藝術界行業專家、資深從業人士、藝術家、藏家等，共同對行業中的熱點話題、與最新變化進行深入的交流和探討。