全文轉載源自 值點網官方微信，作者：趙志瀚 Ryan Chiu 原文標題為《常玉「七裸女」領銜？台灣展覽爆假畫風波腰斬》

2024年7月初起，國史館台灣文獻館舉辦「倜儻筆墨·大師與大師的內心世界」特展，聲稱呈獻多位近現代華人巨匠大作，開幕期間吸引不少傳媒採訪報道。

然而，《典藏》雜誌社近日到場參觀後，卻發現許多匪夷所思的爭議作品。以常玉為例，有聞所未聞的「七裸女」、天價成交《五裸女》的模糊縮小版本、乃至一系列異常龐大的花卉靜物畫等等。

這場假畫風波從社群媒體發酵，接著蔓延至當地新聞報道。 7月29日，館方在社群媒體發表聲明，宣布展覽因故腰斬。

事緣《典藏》社長簡秀枝於7月28號在社群媒體撰文，列出展覽中多幅聲稱出自常玉手筆的可疑畫作，表示：「典藏團隊佇立作品前，逐一掃入條碼仔細閱讀，之後，各個挖空心思，把腦海中烙印的名家名作，和眼前展件，作了比較與討論，記憶被扭曲、時空被錯置，藝術前輩的逸筆雅趣，換成面目全非的齲齲感，一個多小時的逗留，我們呆若木雞、黯然離開。

她質疑館方作為「公家場館，容許龐大爭議性作品公開展出，難道不擔心惹上『為虎作僥倖、協助漂白』的罪名！？」

翌日，簡秀枝再度貼文，這次針對展覽中聲稱為林風眠的作品。同時，《典藏》亦在網站刊登正式報道，列舉展覽的諸般疑點。國史館台灣文獻館兩度在社群媒體回應，首則貼文主要表示展覽非為館方主辦，他們只是租借場地收取租金，第二則貼文宣布展覽因故於30號腰斬（原定展出至8月4號）。

翻查資料，展覽是由「美台古文物藝術及創新科技研究發展交流協會」、「佛光山人間福報」、「海峽兩岸古文物研究發展協會」、「禦丞璽國際股份有限公司」聯辦。筆者在「人間福報」網站找到相關展品的照片和資料，相信諸君看過以後，也會和《典藏》團隊有相同感受。

最注目的要算是《裸女群歡》，145 x 99 cm，聲稱是常玉於1955-1960年所繪，介紹指「七位裸女為常玉偏愛的高頭大馬，體型豐腴、下半身比例誇大，大腿粗小腿細，具有雕塑感、充滿女性的力量。

根據紀錄，常玉裸女作品之中，裸女數目最多的是《五裸女》，為陳泰銘「國巨基金會」舊藏，2011年在羅芙奧拍賣，HK$1.28億易手，一度打破中國油畫全球拍賣紀錄，後於2018年在香港佳士得舉槌，逾HK$3.03億成交，大幅刷新這位「東方馬蒂斯」的個人拍賣紀錄。

至於如此這般的七裸女，只能說大家孤陋寡聞，未有所聞。

再看下去，又發現展覽有酷似上述天價成交的《五裸女》畫作。不過稍為細看，即可察覺筆觸和細節皆是模糊變異，裸女更可說是面目全非，而且尺幅只有61 x 90 cm（佳士得拍賣那幅為120 x 172 cm）。

展覽方則聲稱，「此幅畫與2019年香港佳士得拍賣的《五裸女》畫作構圖雷同，惟香港佳士得拍賣的畫作較大，此幅畫作尺寸較小，應是創作巨幅《五裸女》前的油畫草稿。

在涉事展覽的畫作之中，還有不少我們可以從拍賣找到真蹟比較。

舉如一幅喚作《黑紫底四裸女》，和曾經在羅芙奧舉槌的《四裸女》以及蘇富比上陣的《綠色背景四裸女》，構圖甚為相似。不過，即使拋開筆觸和細節不談，只留意最底一位裸女的頭髮幾乎和底色混成一體，就頗為令人不忍看了。

相對上述所謂的《五裸女》縮小版本，花卉作品似乎發生了巨大化情況。

例如展覽中聲稱為常玉的《盛開的粉菊（120號）》，就和曾於佳士得拍賣的《青花盆中盛開的菊花》酷似。後者亦為國巨基金舊藏，2020年在佳士得以HK$1.91億售出，刷新常玉靜物畫拍賣紀錄。

不過這幅《盛開的粉紅菊（120號）》，達180.5 x 123 cm，像成年人般巨大。反觀貨真價實的《青花盆中盛開的菊花》，尺幅其實只是110 x 60 cm。

根據當地傳媒報道，涉事的國史館台灣文獻館表示，雖然展覽已經喊停，但是還不能完全撤展，事關部被質疑為假畫的作品，乃屬台北的國立歷史博物館所有，需要求主辦單位解釋相關來源，再追究責任，以維護館譽。

不過報道同時指出，國史館台灣文獻館向國立歷史博物館查詢時，後者回應指「館藏52件常玉畫作，目前均在本館及庫房，並無外借」。

「常玉」以外，涉事展覽還有多幅所謂的大師手筆，包括張大千、林風眠、徐悲鴻、吳冠中等等。本文最後挑選了其中一些，讓各位讀者欣賞一番。部份能在拍賣或公開展覽找到相類真蹟的，我們也把照片並在一起，方便比較。

全文轉載源自 值點網官方微信，作者：趙志瀚 Ryan Chiu 原文標題為《常玉「七裸女」領銜？台灣展覽爆假畫風波腰斬》

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