《29.09.64.》或濃或淡，或重或輕的墨色線條，在澎湃交互刷寫、勾勒、渲染的過程中，盎然砌疊出細膩而豐富的層次感，筆觸間則流露出蒼勁的運腕力道。 畫面上每道運筆的起、承、轉、合態勢之間，將趙無極自幼積累的深厚書法根基展露無遺。畫面中縱橫萬千的墨線，生氣蓬勃地主導觀者的視線，依循多軸線的散點構圖，以現代繪畫觀點以及油彩的媒介，再造宋代磅礡山水。藝術家信手拈來的每道運筆，虛實交替的幅奏之間，演繹出物象瞬息幻滅的氛圍，趙芾《江山萬里圖卷》中蒼緲雲霧間山石昂然而立之景，儼然再現。  
 

作品色彩表現上，僅以藍、褐、黑色作為主要基調，在趙無極向以奔放色彩稱著的創作風格中極為罕見，而在主觀抉擇的低限色彩向度中，更展現出藝術家對於中國水墨書畫的深厚寄情與功力。  
 

以西方論點來觀看時，趙無極固然在筆觸處理上，貼近抽象表現主義的激昂與奔放，當他在這件作品的色彩選擇上，走向簡約與純粹的依歸時，從創作概念與語彙而論，實則與極簡主義消隱一切具像傳達意識可能性的訴求不謀而合。故此看來，回溯東方精神探本歸根的蹊徑，也讓趙無極的抽象表現，遠遠超乎西方冷熱抽象間的不休對戰，在自身的文化養分中取得巧妙的和諧與平衡。 趙無極揮灑勁毫的油彩線條，散發出強烈東方精神的書法性，其筆鋒回、護、鉤、挑微妙的線條流轉之間，互相呼應，彷彿黃庭堅的連綿草書筆勢，曲折盤繞。  
 

趙無極深沉、厚實的筆勢，強而有力地主導了畫面的視覺動向，而孕育著充沛生命力的線條，更創造出彷若音符般舞動奔放的旋律與動感。藝術家以書道的腕勁，幻化為灑脫的線條，無拘無束地以垂直的線性，在上下擺幅間飛舞跌宕，為構圖的空間佈局交織出錯綜繁複的視覺層次，在疾、徐、輕、重的節奏互換間，施以留白，或施以深藍，營造出如傳統繪畫中彩墨渲染的朦朧效果，為濃重的山勢結構，分隔出山峰渠澗、明暗起伏的肌理。故此，雖然畫面一開展即是層層遞接、扶搖直上的參天奇峰，原本該是一幅緊湊堆疊的山景，趙無極在此處卻巧妙滲入了白霧、青靄般的色彩穿梭於其間，緊密的山勢結構立刻舒緩開來，形成疏中有密、密中有疏的對比，在虛實映襯間，化解了畫面中的迫塞感。  
 

由具象擺渡到抽象的漸變過程，趙無極本身深厚的東方文化本質及美學涵養，潛移默化地讓他自然而然地將中國山水的詩意與靈性，挹注於這些原屬理性取向的幾何切割「點」、「線」、「面」之中；錯落有致的垂枝落木間，幾抹飄葉及落英繽紛，璀璨地烘托出白瀑奔騰湍流於苔石的紛呈動態，無一處不是趙無極寄託於中國詩詞書畫意象的抒情之筆。  
 

畫面的天地採取渾似傳統水墨「留白」的安排，其中對應的些微冷色調及幾何造形元素，低調映襯著懸嶂蔽天、飛瀑滂沱的絕奇造境。 本作品不僅表述了現代感十足的抽象空間敘事，然而脫落形似，極盡意象馳騁的構圖呈現，也盡顯趙無極眷情於傳統山水而悠然揮灑出的空靈意境。 藝術家不僅鋪陳出禪意四溢的寫意山水，更注入了一份深刻的入世情懷，因他在經營這個近乎脫離塵俗的墨色意境之時，仍不忘以逸筆精心彩點出雲之悠、水之湍、石之堅、花之妍，諄諄禮讚著塵世間一切令人心神嚮往的光彩美善。

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趙無極《29.09.64》5月晚拍登場 
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