阿爾敏·萊希 - 倫敦榮幸呈現泰德·皮姆（Ted Pim）於畫廊的第二次個展“非單數也非雙數」（Never Odd or Even）。展覽已於2024年4月11日開幕，並將展至5月18日。

「非單數也非雙數」
泰德·皮姆
@ 阿爾敏·萊希 - 倫敦
展期：2024年4月11日至5月18日
Grosvenor Hill, Broadbent House
London, W1K 3JH
週二至週六：早10點至晚6點

正在展出｜阿爾敏·萊希 - 倫敦
「非單數也非雙數」
2024年4月11日 — 5月18日

鏡子常被視為通往其他世界的門戶。在愛爾蘭民間傳統中，守靈期間會覆蓋反光錶面，因為人們擔心死者的靈魂可能會從中逃逸。在《白雪公主》的故事裡，惡毒的皇后在玻璃酒杯中的倒影前變身為女巫。鏡面作為一個揭示真相和變形的媒介，長期以來在神話和藝術史中佔有一席之地。在「非單數也非雙數」這一展覽中，泰德·皮姆以鏡像為中心主題，探索了變形背後的機制與過程。展覽的核心概念提出，要產生變化並不總是需要新材料，有時只是對現有事物的重新配置和解讀。皮姆將古典大師的作品分割與重組，加入了複製與抽象化的手法。在畫作中心軸兩側的這些影像，可以看到相同的形狀在鏡像中相互融合或碰撞。這些圖像結合了文藝復興和巴洛克時期的繪畫片段、時尚雜誌以及愛爾蘭神話中的圖像。畫中的對稱性不僅呼應了存在的周期性結構，也暗示了展覽的深層訊息──在改變歷史的同時，人類似乎總是重複歷史。

展中的畫作亦可被解讀為記錄了自我的分裂，一個過去和現在狀態共存的轉變瞬間。在這些位於兩個世界之間的快照中，出現了連接鏡子兩側的萬花筒般的拱門。一張女人的臉被複製並倒置，其眉毛輪廓交匯並彎曲成拱門形態，形成了一種建築美學。在另一幅畫中，兩隻天鵝的翅膀形成羽冠，它們的脖子向後彎曲，對視著對方的驚恐眼神。在這裡，隨著歷史的重演，它們似乎沮喪地審視著自己的形象。天鵝的形像源自愛爾蘭神話《裡爾的孩子》，其中四個孩子被變成天鵝，只有在月光下才能恢復人形。在此次展覽中，這一神話反覆出現，多個天鵝形態的人物正在變成天鵝或恢復為人類——改變的方向並不明確。畫中的形狀似乎被吸入中央的反射軸並從中反射出來。這種不斷的動態使皮姆的圖像在膨脹與收縮之間不停擺動，彷彿連畫廊的牆壁都充滿了生命力。在其他作品中，我們發現文藝復興時期的人物隱藏在動物群下，這些場景在滿月的光線下顯現，呼應著愛爾蘭傳統中關於新月帶來變革的民間信仰。當皮姆在時尚大片和華麗的經典大師作品上疊加圖像時，他的作品不可避免地發展出一種令人熟悉的美感。

皮姆的繪畫作品細緻且繁複，強調了細節、紋理和人物形態的立體表現。在藝術家參考的圖像中，這些繪畫技巧主要用於強調和慶祝​​財富，將貴族與神的美德交織在一起；與此相呼應的是時尚雜誌中所包含的想法。縱觀西方歷史，油畫一直被用來慶祝物質財富，而時尚雜誌則塑造了一種令人羨慕的生活方式，這種生活只能透過財富來實現。然而，在皮姆的處理下，這些圖像的含義被模糊並轉化。透過將影像剝離原有脈絡以及複製的雙重手法，影像擺脫了其原有功能。透過這種手法，皮姆重塑了這些圖像的象徵意義，並重新定義了油畫家的歷史定位。

正在展出｜阿爾敏·萊希 - 倫敦
「非單數也非雙數」
2024年4月11日 — 5月18日

因此，皮姆所運用的挪用手法為圖像注入了新的意義。對他來說，這樣的圖像具有更深層的相關性，反映了他自己的愛爾蘭家族故事和集體歷史。此次展覽帶有些許懷舊色彩，不僅包括皮姆小時候所聽到的愛爾蘭神話，還有掛在他位於貝爾法斯特的童年老家牆上的宗教圖像，這也在許多其他天主教工薪階層社區家中經常見到。因此，這些令人回味的圖像，在皮姆手中成為了一個與原始圖像所描述的世界截然不同的象徵。即使是經典大師畫作中的華麗風格，也可以追溯到皮姆的祖母身上。她在北愛爾蘭問題（The Troubles）最為嚴重的時期為貝爾法斯特的上層階級做裁縫。在皮姆的作品中，奢華風格是對其祖母的致敬。這一系列的反思，也像徵歷史的重複與轉變。皮姆已故祖母所經手的服裝美學，反映在經典大師的畫作和時尚雜誌中，幾十年後，當她的藝術家孫子重新運用這些圖像時，這些美學最終被挪用到他的畫作之中。

雖然皮姆的對稱性圖像擴展到了畫布的兩側，呈現出與服裝相關的對稱美，但它們也被變形和改變了原意，從而破壞了圍繞藝術創作的歷史階級和權力動態。在其中一幅畫中，藝術家放大了安東尼奧·維裡奧（Antonio Verrio）17世紀的名畫《勝利之海》（Sea of​​ Triumph）的一部分，這幅畫是國王查理二世委託創作的，描繪了國王與羅馬海神同框的英雄形象。但在皮姆的版本中，既無神也無國王；只剩下軀幹像兩條臂膀一樣向兩側伸展。藝術評論家約翰·伯傑（John Berger）曾指出，像這樣的神話畫可以“像一件衣服一樣，讓觀眾將自己的手臂伸進去穿上。「然而，當泰德·皮姆將維裡奧的形象轉變為講述他自己的歷史故事時，這便成了藝術家自己穿上的那件衣服。

文 / Sophie Naufal，藝術文化記者

藝術家泰德·皮姆於1987年出生於北愛爾蘭貝爾法斯特。皮姆在作品中以黑暗為工具，描繪出一種憂鬱甚至可挑的氛圍。其繪畫通常以一種顛覆性般不祥的方式，透過昏暗的畫布強調圖像的焦點，即引人注目的美麗花朵與巴洛克人物組合。他對來自17世紀荷蘭藝術和義大利文藝復興中的藝術史隱喻進行一種巧妙的當代詮釋，這種藝術創作中的對立性最終呈現出出人意料的和諧統一。

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