2025 年 10 月，廈門會展中心 A1 館的玻璃穹頂下，會有一塊讓所有人忍不住駐足的畫布。土紅基底上，密密麻麻的火柴痕像藏著星光，湊近時，童年記憶中除夕的硫磺味就會輕輕漫過來。

這是王光樂的《紅磷》，也是廈門當代藝術39年的 「火種容器」：1986年，達達燒出了第一簇火，劃亮2015年藝術廈門的第一根微光。

《221122》紅磷塗於牆面

146x965cm

2022 蔡錦空間

*圖片由北京公社提供

1986 年，達達一把火

埋下廈門藝術的第一顆火種

廈門當代藝術的故事，是從一把“狠火” 開始的。

1986 年 11 月，廈門剛過雨，廣場泥濘裹著海風。黃永砯、林春等 13 個年輕人，拆下 “廈門達達展” 所有作品堆成垛，劃火點燃 —— 火焰舔過畫布時，他們用石灰在濕地上寫 “達達死了”，眼裡的光卻比火更烈。

「死的東西是永遠不死的，

達達會不斷激勵年輕人。 」——黃永砯

黃永砯老師（中國當代藝術三巨頭之一）

《中國繪畫史》和《現代繪畫簡史》

在洗衣機裡攪拌了兩分鐘 1987拍出了5.5億美金的天價

後來黃永砯對達達的評價，道破了這把火的真意：

這把火從不是 “毀滅”，而是 80 年代的 “破局”。

當時中國當代藝術還在爭議裡打轉，偏安東南的廈門，偏要以一把火打破 “藝術只配掛在展廳” 的規矩，把自己的名字刻進藝術史，讓廈門的當代藝術 “被看見”。

廈門達達焚化藝術

1987年黃永砯創作了最具代表性的裝置作品

“中國繪畫史和西方現代藝術簡史在洗衣機洗兩分鐘”

從2015年起，藝術廈門就成了 這“續火人”—— 它不做達達式的激烈燃燒，只是用日復一日的堅持，讓廈門的藝術微光慢慢亮起來。

2015 年，藝術廈門 “擦亮火柴”

續上達達未熄的熱

2015 年初夏，首屆藝術廈門博覽會在會展中心啟幕。沒有盛大的儀式，卻有人輕輕劃亮了那根 「火柴」：

5 萬人次湧進展廳，200 家機構帶來近萬件作品，80% 的參展商能成交，2000 萬成交額背後，藏著廈門人壓抑多年的藝術熱情。

觀眾重逢

2017 年辦「廈門達達後三十年」展

將當年的藝術家請回來

讓 1986 年的火

與當時的觀眾重逢

在這十年中，藝術廈門推動了閩籍藝術家 “返鄉”，讓從福建走出去的創作者，終於有了回家展示的舞台。

十年下來，廈門藝術機構翻了倍，“看展” 不再是 “陽春白雪”，成了周末帶娃、約朋友的日常。

「達達的火從未滅，

只是需要有人遞上那一根 ‘火柴’。 」

藝術廈門，就是那個遞火柴的人。

這一等，就是29年

2025 年，王光樂攜紅磷歸廈

讓廈門的火，再燃一次

2007 年，他第一次把紅磷塗滿畫布，有人追問 “這是什麼”，他不解釋，只遞去一根火柴。

「火光亮起來的時候，沒人再問『是什麼』了。」王光樂說。

當指尖擦動火光，硫磺味勾出童年的暖，藝術突然沒了距離 —— 就像 1986 年達達的集體熱血、2015 年藝術廈門的微光，《紅磷》的核心從不是畫布，是「讓每個人都能成為藝術的一部分」。

2025 年，接過廈門藝術 「火柴」 的是從福建-松溪走出去的王光樂 。這次，他將帶回能擦出火的《紅磷》。

身為土生土長的福建人，他最懂廈門的“火” 與“根”：

「壽漆」 系列藏著閩南老人逐年刷漆的時光印記，《客土》用廈泉的土講透客家人的遷徙初心，而這次亮相藝術廈門的紅磷，更是與廈門 “火的故事” 精準共振。

《壽漆140123》，2014年

《壽漆160125》，2016年

《客土》局部

藝術家王光樂為「克莉絲汀·迪奧，夢之設計師」上海展覽創作的作品

如今的他，早已是國際舞台上的「福建符號」：

作品走進紐約佩斯畫廊、德國路德維希美術館，也曾受迪奧邀請，把 「壽漆」 美學縫進 LADY DIOR 手袋。

今年的他，選擇將《紅磷》帶回廈門 —— 因為這塊能擦出火的畫布，是對達達精神最鮮活的呼應，對藝術廈門十週年最真誠的致敬，更是對家鄉藝術火種最溫暖的點燃。

《紅磷》局部與創作現場

2025.10.23-26

這根「火柴」,等你劃亮

王光樂的《紅磷》，那些刮痕早不是簡單的印記：

1986 年的火，是 “突破的初心”

2015 年的火柴，是 “堅守的微光”

2025 年，即將擦出的那瞬間就是廈門當代藝術 “新的綻放”

有人說 “這團火等得太久”，可正因為久，才讓每一次 “點燃” 都更珍貴；

有人說 “藝術離自己太遠”，可《紅磷》會告訴你：你點燃的不只是火柴，是 39 年藝術史裡，屬於你的那筆註腳。