佳士得香港 “中國近現代及當代書畫” 拍賣將熱情呈獻數幅中國現代美術先驅 — 林風眠、丁衍庸和吳冠中的精美佳作，三位大師先後負笈海外，以學習西方油畫為主，後又不約而同地兼習中國水墨，自傳統中學習筆墨與吸收氣息，形成色彩鮮美、構圖簡潔的畫面，進而創造出富有傳統文化表現力，又兼具當代意義之作品。

林風眠（1900-1991）

林風眠1951年離開杭州移居上海，在這裡度過十餘年平靜時光。在老友關良影響下，林風眠這段時期看了不少各種戲劇，1950年代後期至1960年代初期，他創作一系列以空白為背景的戲劇題材作品，如《楊門女將》、《白蛇傳》、《霸王別姬》、《連環套》等，本次呈獻之油彩作品《戲曲人物：寶蓮燈》是這個系列中尺幅較大的作品。

林風眠在戲畫中醉心於如何用形式迭加的方式達到時間與空間的連續感，他每次看戲都帶著速寫本，快速記下人物扮相以及服裝道具，細節的表現絕不是生硬的編造，而是依據現實的抽象化、符號化，令傳統藝術的表達與西方現代藝術找到共通與交匯，此亦是林風眠該系列戲劇題材創作得到當時旅居滬上的歐美人士欣賞與爭相購藏的原因。

現藏家約翰‧莫洛伊（John Molloy）1938年出生於英國唐卡斯特，曾於英國外交部擔任文職工作，並於1961至1963年間於英國駐上海總領事館擔任副領事一職。旅居上海期間，莫洛伊與林風眠好友鄭念（1915-2009）結識，兩家人交情深厚。一次偶然，莫洛伊在鄭念寓所見到懸掛在飯廳牆上的林風眠畫作，饒有興趣。鄭氏見狀便問其意願，並為他安排於1962年夏拜訪林風眠。

在預定的拜訪當天，莫洛伊駕車接送鄭氏一同前往林風眠住處。莫洛伊回憶道︰“他十分好客，席間清茶淡話。我們的談話，大多圍繞他作為藝術家的生活及工作。我得知政府將其畫作銷售到香港賺取外匯，相應地為他提供繪畫材料。另外，我認識的一些居滬外藉人士，尤其是當時任殼牌石油公司的兩位經理，他們到外地出差或假期時也會為林氏添置畫具。談了大約一個小時，臨近結束時，林氏邀我們二人到他的工作室。工作室全是已完成及正在創作的作品。我尤愛他的一幅畫作，亦即此次拍品，他向我娓娓道來畫面上的構圖。不得不說，他實在說得一口流利英語。他見我如此鍾愛該作，於是慷慨送贈。那時這件作品仍只是被捲成捆的畫布。”

1963年4月，莫洛伊攜著這幅林風眠畫作離開上海，陪伴他到職非洲的利比亞，一直至1969年10月回到英國家鄉，珍藏至今。

此作品源自英國船長帕爾（Parr）家族收藏。 1965年，英國船隻珊瑚號停留上海裝卸貨物，船長帕爾前往當時唯一開放給外國人，位於上海外灘的水手俱樂部。在俱樂部內，彼時英國領事向他提及居住在上海的中國畫家林風眠。經由領事引薦，帕爾前往林風眠寓所，親見畫家自床底拖出的百餘件作品。在此次拜訪中，帕爾購得3幅油畫及17件水墨作品。這批作品於佳士得2011年拍賣中呈現，本幅作品乃現藏家購自上述拍賣。

丁衍庸（1902-1978）

吳冠中（1919-2010）

吳冠中1980年代的水墨繪畫藝術至臻成熟，經過多年天南海北的寫生創作，畫家積累了大量素材，因此1980年代的作品呈現出多元融合的面貌。本幅作品得名《林與泉》，雖未道出畫題源自何處風景，卻能看出吳冠中豐富的寫生足跡。吳冠中喜歡自然風景，對老樹、林泉情有獨鍾，他曾到武夷山、海南島、鼓浪嶼、西雙版納的密林中探訪，筆下的榕樹、樺樹、白皮鬆、銀杏不僅栩栩如生，更代表著中國山水畫的傳統正朔，成為畫家精神的寄寓。

本作中，吳冠中描繪南方密林之場景，古樹從畫面視線處騰空而起，頂天立地，頗有北宋“巨碑式”山水的氣勢。樹幹與藤蔓交錯，標誌性的點線面淋漓盡致的揮灑。左下角的空白處以潺潺溪水錶現，靜中有動，密中顯透，畫面得到完美平衡。 整幅作品融合了寫生與抽象表達的雙重意趣，實乃1980年代代表性的佳作。

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