在佳士得即將迎來在上海舉辦拍賣十週年之際，佳士得特別邀請在2022年剛剛慶祝建館十週年的龍美術館創始人、著名收藏家劉益謙先生回顧他的藝術收藏之旅，並分享這座中國最具規模和實力的私人美術館成立以來的歷程感悟。

十年樹木，一朝成林。十年前，西岸還僅僅是上海百年工業的遺存地，十年後，它儼然已成為可以比肩巴黎左岸、倫敦南岸的上海最富有生機的藝術集聚區。

漫步於此，由劉益謙與王薇夫婦所創立的龍美術館（西岸館）是其中不容錯過的藝術地標。

作為中國最具規模和實力的私人美術館之一，兩位收藏家將其多年珍藏匯聚於此，囊括王羲之、宋徽宗、仇英、董其昌、齊白石、張大千、保羅∙高更（Paul Gauguin）、馬克·羅斯科（Mark Rothko）、雷尼∙馬格利特（Rene Magritte）、亞美迪歐∙莫迪利安尼（Amedeo Modigliani）、大衛∙霍克尼（David Hockney）以及傑哈德∙李希特（Gerhard Richter）等在內的一系列從古至今、並跨越東西方藝術史的大師名作，可謂群星閃耀。

不積跬步，無以至千里。從2012年龍美術館（浦東館）開館，到如今形成上海與重慶雙城三館的獨特模式，這一切的背後，都離不開劉益謙與王薇夫婦二人對於藝術品收藏的初心與堅持。

始於好奇心的收藏之旅

回到收藏的最初，劉益謙可謂“藝高人膽大”。

1994年，在北京出差的他偶然從報紙上看到北京長城飯店在舉辦拍賣會，決定前往“觀戰”：“我只聽說過郭沫若的名字，就花了7萬塊錢買了一幅他的書法，還有一張李可染的畫。” 看似輕描淡寫的“第一次舉牌”，劉益謙卻十分看重：“這兩幅作品至今仍掛在家中。”

“沒有好奇心，社會就不會進步，收藏也是。” 劉益謙回憶說：“三十年前我買第一件作品也是出於對這個行業不了解，又充滿好奇，這種心態讓我第一次參與了拍賣。” 正是這種好奇使他快速地踏上藝術收藏的“賽道”, 在接下來的幾十年中一發不可收拾，並逐漸形成了一套獨特的收藏哲學。

從在國內拍賣行頻頻舉牌、到進入佳士得等國際拍賣行競投頂尖藝術品，劉益謙每一次的購藏都會引來市場的極大關注，其收藏規模也日漸深厚。 2012年，在美國權威藝術雜誌《ARTnews》公佈的全球200位頂級收藏家榜單中，劉益謙和王薇夫婦赫然在列，這也是中國內地藏家第一次入選該榜單，在此後兩人更是數次蟬聯。

收藏是個慢活。沒有逐步了解的過程就不可能有深入的感受。

——劉益謙
 

儘管如今在外界看來，他買下的藏品都是“天價”，但他卻並不認同這一說法。對於拍賣，他始終有著極為冷靜的認知：一是不相信有所謂“撿漏”的存在；二是“天價”不應該單單以數字來衡量。

“收藏是個慢活。沒有逐步了解的過程就不可能有深入的感受。” 劉益謙總結說。

從東方到西方、從私藏到分享

如果說個人收藏是一種佔有，那麼分享則是建立龍美術館的意義。

劉益謙說：“收藏是把藝術品收起來、藏起來，它本身反映的是一種佔有。而美術館不同，它是滿足我'佔有'的前提下，把收藏拿出來與大家分享。” 出於這種想法，他最終決定與夫人王薇在2012年建立自己的私人美術館，並在之後通過拍賣相繼納入多件重量級收藏。

2014年11月26日，距離龍美術館（西岸館）開館不過八個月，劉益謙在佳士得香港一舉以3.48億港元的成交價競得“明永樂御製紅閻摩敵刺繡唐卡” 。

這件一舉創下當時中國藝術品世界拍賣紀錄的永樂唐卡，在他心裡的意義遠不止收藏一件價值連城的藝術品這麼簡單。

他至今仍難以忘懷第一次親眼見到這件唐卡時的激動之情：“明永樂距今大概600年了，它還像新的一樣，站在它面前,讓我感受到了藝術的傳承之重。” 近距離的接觸，使他更強烈地感受到這股神秘的力量，“它的氣勢一下子就征服了我，在它面前，我感到渺小無比。”

在劉益謙看來，它遠超了珍品範圍，是值得傳承的亙古不變的文化遺產。當2017年4月，龍美術館（西岸館）以“永樂大帝的世界——御製唐卡暨永宣文物特展”的方式將這件永樂唐卡作為最重磅展品對外展出時，他終於實現了三年前交接時許下的要將其公開展覽的承諾。

藝術沒有國界。基於中國文化收藏與傳承的基礎上，我們同樣需要西方藝術，這是一種互補和融合。

——劉益謙
 

西方藝術也是劉益謙收藏體系裡的重要組成部分，對於這種收藏定位，這位痴迷中國古代繪畫的收藏家想得非常透徹：“藝術沒有國界。基於中國文化收藏與傳承的基礎上，我們同樣需要西方藝術，這是一種互補和融合。”

於是，在買下永樂唐卡的第二年，他又以1.7億美元的價格，在佳士得紐約拍得亞美迪歐·莫迪利安尼名作《側臥的裸女》(Nu couché)，創下藝術家作品的新世界紀錄。競拍成功後，他在微信朋友圈寫道：“徵得館長（王薇）同意，龍美術館進入新的收藏紀元。”

劉益謙看過莫迪利安尼的電影，被其雖然短暫但極具天賦與個性的藝術人生所感動。之後他去到歐洲，更在佳士得專家的陪同下，特意前往莫迪利安尼的墓地為他獻上花束和香檳。接受媒體採訪時，他表示：“每個博物館都夢想有一件莫迪利安尼的作品，現在中國的美術館也有了這樣的傑作，不用出國就能欣賞到西方名作。我感到很驕傲。”

過去十年間，正是在這種兼容並蓄的理念支撐下，龍美術館以劉益謙王薇夫婦的私人收藏為基礎，推出了近200場東西方藝術重量級大展，接待觀眾約3000萬人次。 “開館的時候並沒有明確的方向，只給自己定了一個腳踏實地（的原則），所以才有了今天的龍美術館。正因為沒有目標、沒有體系，所以最終才形成了（自己的）體系。” 劉益謙總結道。

有一種滿足超越財富

儘管龍美術館的日常由夫人王薇負責運營，劉益謙一直笑稱自己只是“館長助理”，但他一有空就會來到美術館看展覽，並喜歡默默觀察前來美術館參觀的觀眾。有一次他看到一位小朋友坐在展廳地上臨摹一張畫，“我坐在後邊的椅子上看了十分鐘，感到非常欣慰。這種快樂不是今天賺多少錢能夠感受得到的，這種滿足超越財富。”

劉益謙感嘆，開館這十年來最明顯變化是來參觀的年輕觀眾變多了，這也讓他收穫了另一種成就感：“這是時代帶來的變化，是很有成就感的事情。如果收藏沒有積累到一定程度，開美術館就是癡人說夢。但如果美術館開到最後沒有觀眾，相當於沒人認可你做的這件事。”

佳士得能在今天全球藝術市場有著如此大的影響力，這與它的堅持與推廣不無關聯。十年來，它堅持推廣，將中國傳統藏品推介給國內藏家及觀眾，同時幫助包括我在內的更多人了解西方藝術家。

——劉益謙
 

這十年間，劉益謙也同樣明顯感受到了上海藝術氛圍的改變。隨著以佳士得為代表的一批國際藝術機構深耕上海，Art021、西岸藝博會的相繼開幕，以及越來越多美術館的興起和國際展覽的引入，這座城市的藝術生態日益完善並充滿活力。

談及即將迎來在上海拍賣十週年的佳士得，他表示：“佳士得能在今天全球藝術市場有著如此大的影響力，這與它的堅持與推廣不無關聯。十年來，它堅持推廣，將中國傳統藏品推介給國內藏家及觀眾，同時幫助包括我在內的更多人了解了西方藝術家。”

新的十年開始了，對於未來，他更多的感慨是“太忙了”，“龍美術館（西岸館）主展廳的展覽計劃已經排到了2029年。十年來，除了布展、撤展，館裡一年四季基本上沒有空過。”

不過，他強調最多的仍然是腳踏實地。

“做美術館，喚起普通觀眾對於藝術的期盼和想像，從這一角度看，這十年值得。腳踏實地，面向觀眾，我很欣慰。”

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