雷尼·馬格利特（1898-1967）

《邀遊》

油彩 畫布

60.5 x 80 cm.

1944年4月作

此作將於5月28日佳士得香港二十及二十一世紀藝術晚間拍賣會呈獻

以玫瑰為符號創作的藝術家不只雷尼·馬格利特（René Magritte），而馬格利特的深遠影響不止於超現實主義。戰爭、詩意、藝術的自由、堅韌的精神只是玫瑰呈現在畫布上的內在意涵，貫穿了馬格利特的藝術生涯。馬格利特創作於1944年的《遨遊》(L’invitation au voyage)，取自查爾斯‧波德萊爾 (Charles Baudelaire) 一首詩題，希冀用藝術反抗戰爭，整幅作品沐浴在溫和細膩的詩意希望之中，又彰顯無與倫比的決心。該作於1947年就已公開展覽，彼時瑪格利特尚在世。 1979年，《遨遊》最後一次出現在拍場；時隔45年後的今天，作品將於5月佳士得香港春拍重現市場！

馬格利特此幅夢境般的《遨遊》(L'invitation au voyage) 宛如一句新啟的神諭——地平線上，一朵巨大的玫瑰取代太陽緩緩升起，溫暖的優雅粉色環繞四周，蔚藍的海浪輕拍沙灘，天空熠熠生輝，海天交融，浮光躍金，綠色、黃色、橙色參差交匯。

我的想法很簡單，但我從來不會為簡單本身所限，大道至簡，方可呈現更觸手可及、微妙動人的具體感受，那些鄉愁、那些詩意。而這正是一朵巨大的玫瑰，綻放於遙遙海上。

—— 雷尼‧馬格利特

這正是馬格利特在黑暗歲月仍心懷希望與活力的鮮明寫照。 1944年4月初，已是布魯塞爾被德軍佔領的第4個年頭，一片黯然中，馬格利特向比利時超現實主義者、詩人馬塞爾·馬里安(Marcel Mariën) 連寫帶畫，講述了他最近的繪畫想法，以共勉精神。

此幅畫作將1920年代末以來藝術家標誌性的精確優美風格與更自由生動的筆法形式相結合，凸顯了在動蕩的1940年代裡，塑造馬格利特藝術視野的不同影響。

孩子，小妹妹，
想想多甜美，
到那邊共同生活！
盡情地戀愛，
愛與死都在
和你相像的邦國！
陽光潮濕了，
天空昏暗了，
我愛你眉目含情，
種種的魅力，
那樣神秘，
照亮了珠淚瑩瑩。
那裡，是整齊和美
豪華，寧靜和沈醉

——《遨遊》，查爾斯‧波德萊爾，1857年首次發表於《惡之花》

從海平面緩緩升起的巨朵玫瑰不僅標誌著馬格利特風格的轉變，輕輕駛向地平線的方向也顯示著藝術家心底對希望的期許。畫作標題為馬塞爾·馬里安所擬，取自查爾斯·波德萊爾 (Charles Baudelaire) 一首詩題，詩中描繪的萬千美麗，玫瑰、日落美不勝收。其中有一段反復出現的詩篇，啟發了馬蒂斯 (Henri Matisse) 在內的諸多藝術家：「那裡，是整齊和美麗/豪華，寧靜和沈醉」。

如題目所示，「遨遊」著的不僅是畫中玫瑰，也是畫外生活。從岸邊回望大海，空中祥雲浮鬱，低映海面，色彩精妙流轉，與居住在義大利巴洛克的法國畫家克洛德·洛蘭 (Claude Lorrain) 的海景傳統一脈相承。馬格利特希冀用藝術反抗戰爭，正是同樣的砥礪精神。

從藝術生涯的最初開始，馬格利特就深深迷戀「玫瑰」這個主題。早在他立體派—未來主義實驗中，就以妻子為模特，在裸體女性的心臟位置繪以一朵玫瑰，這神來之筆別具一格，但馬格利特也承認，並未能帶來震攝人心的效果。同樣在1944年，於「陽光下的超現實主義」創作時期，馬格利特在作品《通俗小說》（Roman Populaire）中完成了第一次對玫瑰符號的迭代。在這幅肖像畫中，一位女子靜坐河畔，藝術家將一朵玫瑰點綴在女子髮隙。而在《遨遊》裡，這朵玫瑰居於畫幅正中，成為全畫焦點。

一年之後，他即繪製了名作《烏托邦》（L’utopie），標誌著藝術家從「陽光下的超現實主義」時期回歸到更精細的創作風格。 1952年，馬格利特試圖解構玫瑰花。 《襲擊心臟》（Le coup au coeur）探討了玫瑰作為愛情的象徵含義，痛苦與快樂總是相伴相生，互相依存，同年創作的《美麗語言》（Le beau langage ）則探索了觀者與一朵玫瑰真實可感的具體交互，進而與是次呈現的此幅畫作有著異曲同工之妙。

馬格利特日後的系列作品致力於呈現這一標誌性的花朵，玫瑰被賦予了多重意義，在其1960年創作的經典之作《摔跤手之墓》（Le tombeau des lutteurs）中，一朵巨大的玫瑰再次盛放於畫布之上，如神諭般，從物質與精神雙重維度為觀者帶來強烈震撼。

此幅作品曾為盧·科斯尼畫廊（Galerie Lou Cosyn）收藏，該畫廊由盧·科斯尼於1942年創立。彼時她與馬格利特已經相識數年。在藝術家的另一位朋友Camille Goemans、亦是她當時的伴侶、後來的丈夫的幫助下，兩人創立了畫廊，定期展出馬格利特的作品。

二十及二十一世紀藝術晚間拍賣

5月28日

拍賣地點

香港會議展覽中心

灣仔港灣道1號

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