中國著名教育家蔡元培為實現以美育代宗教的理想，於 1928 年在杭州西湖孤山成立了“國立藝術院”，簡稱杭州藝專與國立藝專，首任校長為林風眠，孕育了無數學子，包含我們耳熟能詳的吳冠中、趙無極以及朱德群等大師級的藝術家。 保利香港本次春拍呈獻民初第一代油畫家的專題量少而精，每一件都來源有序，於多年後重現拍場，實屬難得。 透過是次專題的呈現，我們得以一窺在當年時代背景下陪伴藝術家成長的一眾建築物，直至半世紀後的今天，有些雖已不復存在，但在藝術家們的創作中依舊璀璨不已。 
 

關良

萬頃寒光一席鋪，冰輪行處片云無，鷲峰遙度西風冷，桂子紛紛點玉壺。

——宋 王洧《平湖秋月》

關良早年赴日留學後，回國便在上海、廣州為主的地區從事藝術教育。 1946年，抗日戰爭結束，國立藝專在杭州復校，關良亦重返授課，期間作出一批風景寫生作品，研判《哈同花園（西湖）》便屬此時所作。 1947年，關良在上海大新公司畫廊舉辦個展，《哈同花園（西湖）》可謂市場上風景油畫，最早公開展覽的作品之一。畫中兩層面湖的建築物一樓為音樂系琴室，二樓則是藏書極為豐富的圖書館，可以想像當年莘莘學子在波光粼粼的湖畔聽著悠悠琴聲，閱讀各種外國畫冊以激盪現代藝術思潮的美妙情景。 關良晚年以水墨戲曲人物創作為重心，油畫創作存世極少，關良融匯東方的寫意筆法和西方現代主義的語彙在此作中表露無遺，可說是珍罕絕倫。 
 

周碧初

春雲欲泮旋濛濛，百頃明湖一棹通。回望還迷堤柳綠，到來才辨榭梅紅。

——清 乾隆《煙雨樓用韓子祁詩韻》

煙雨樓，取名杜牧的那首《江南春》，“南朝四百八十寺，多少樓台煙雨中。”作於1964年的《嘉興煙雨樓》可說是周碧初的顛峰之作，在嚴謹的構圖之上用許多密密麻麻的小筆點彩技法彰顯江南獨有的秀麗景緻，生動突出的表現力讓半掩於碧水藍天的堅軔紅牆和古樸樓台與周遭的大自然景觀產生巧妙的對比。 細碎的迅疾筆觸隨著水勢、草木、蓮葉、光影等景物所相對的運動方向一一重疊，時而緊湊如細雨，時而柔軟富韻味，流光溢彩的畫面猶如莫內筆下的睡蓮池般寫意，充分地展現出藝術家對於光與氛圍掌控的敏感性。 
 

胡善餘

錢塘江上撐空塔，塔外遙山翠作堆。酒罷憑欄呼落日，水雲深處子陵台。

——宋 陽枋《登六和塔》

胡善餘師從林風眠，留法之際作品曾入選法國巴黎春季沙龍，回國後便致力於教學，在校期間更與關良時常互相切磋畫藝、不時一同寫生。 《春遊六和塔》作於八十年代中期，屬於藝術家創作邁向成熟之巔的關鍵時刻，胡善餘擅長表達意象的風景創作，除卻畫面重心的六和塔以較為寫實的方式刻畫，畫面其餘部分的山林、人物則刻意簡化形體，更加突顯出物象間的對比。他不靠厚色堆砌，敷色較薄，下筆力道輕重分明，所以畫面看上去鬆弛舒適。而色彩運用上則較為古樸以彰此流傳千古之標誌性建築，也偶用跳色來表現畫面的生命力。 
 

顏文樑

草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

——唐 韓愈《晚春》

顏文樑被譽為中國美術教育的四大校長之一，與徐悲鴻、林風眠和劉海粟齊名，跟周碧初亦為巴黎時期同窗好友。 他參加法國巴黎春季沙龍的作品更獲得評選委員會榮譽獎，由時任法國教育部長和美術部長頒授獎狀。在二十世紀初，中國畫家在法國獲如此殊榮，僅顏文樑一人而已。回國後他與朱士杰和胡粹中共創了蘇州美專，投身於美術教育。 《澗谷幽居》參照了倪瓚常用的“一河兩岸”的三段式構圖意境，從遠景隱匿在雲霧之間碧峰參差錯落的起伏，中景樹林幽居之景，到近景錯落的紅白花簇與翠綠草皮，突破了古人靜謐幽淡的畫面追求，呈現出春意盎然、生機勃勃的河光山色與江南春景。 
 

朱士傑

一水通龍穴，諸峰盡佛宮。如何靈運屐，不到此山中。

——宋 林景熙《過北雁蕩山下》

滄浪三傑指的是共同創辦蘇州美專的三人，其中便包含了顏文樑和朱士傑。 朱士傑提出了“美術不僅是繪畫藝術也有實用性的一面，而且會越來越擴大”的論點，後來成立了實用美術系，為國內美術的多元性發展貢獻良多。朱士傑擅長風景畫的著墨，《雁蕩山中學》有著極富奇趣的構圖，畫中右方山巒猶如矗立的巨石一般，左方近景的樹木令人不禁聯想到塞尚在《聖維克多山》系列中的詮釋，對比下方校舍對稱式的嚴謹結構。畫面更吸收了印象主義的用色與技法，既富韻味又交織著人文教學與大自然景觀的文化意義，同時具備了濃厚的民族氣息。

這一眾民國時期中國現代油畫開拓先驅，可說是二十世紀中國現代藝術之縮影，以傳統中國美學為基礎，奠定了中國現代藝術史的豐富風貌與發展格局。 這些塵封市場久矣的畫作，出版紀錄與來源皆流傳有序，這次以專題形式出現，呈現西畫百年以來的進程與影響之脈絡，是極為難得之收藏良機。 
 

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