“多維的感性——中央美術學院美術館藏女藝術家作品專題展”已於7月8日正式拉開帷幕，開展後吸引了大量公眾前往觀展，也引發了藝術史學者、批評家、藝術家以及媒體的關注與討論。今天為大家帶來中央美術學院美術館館長張子康教授為此次展覽及展覽出版物撰寫的前言，並將展覽三個版塊“具身之感、秩序之感、媒介之感”的闡釋文本與參展作品進行完整呈現，以期讓公眾深度認知和理解女藝術家如何以“感性”構建女藝術家的情感流動與精神托舉。 
 

前言 II

動人的藝術作品往往不是紀念碑性的，而是藏於日常的細節當中。除了先天的基因差異與性別生理因素，長久以來的生產生活方式，決定了女性與真實的日常生活有著更大的接觸面積與摩擦力，這在一定程度上使得女性生出了更多的觸角，對周遭的事物有著更加深入且廣泛的嵌入，以及更加細微的體察。

基於勞動生產方式和生育能力的社會分工及其所附屬的隱性金融安排，在一定程度上固化了女性的社會地位，同時漸進地隱匿起來的，還有女性的角色地位。如果說，是洗衣機的發明將女性解放出了勞務繁重的家庭，信息化、智能化等現代的社會生產方式則進一步釋放了女性的生產能力、才智和更多的社會參與——女性開始作為一個獨立的群體日益被看到。然而，一直以來，對於女性性別與角色的探討，大多是來自於社會人類學意義上的，文化藝術方面的注意力也更多地集中在了對於作品人物的認可與分析上，忽略了背後真實的女性群體乃至女性創作者。

20世紀以來對於女性藝術家這一現象的剖析與泛化的性別定義和概念性探索，都是對於這一道路的開拓與嘗試。 展覽“多維的感性”回歸到女性創作者和女性藝術家這一角色本身，回歸於“感性”這一原始、樸素的主題，更多地關注到趨勢和浪潮湧動下的女性藝術家身份。並且，當女性群體被分離出來進行單獨審視的時候，女性群體的問題意識隨之被發覺、被看見、被反思。這就為我們帶來了更加深刻的體驗，透過不同的視角，重新感知日常與當下，這是心理與精神性的，也是啟發與建設性的。

在“多維的感性”這一大的主題之下，本次展覽共分三個板塊——包括具身之感，秩序之感，媒介之感，分別從女性性別特質所賦予的獨特傳感器，女性藝術家對於藝術的追求、探索與表達，構建起一段段結伴而行的旅程，從中感受女性情感的流動與灌注於作品中的精神托舉，女性對於微妙情緒的捕捉與透過作品所進行的表達、回應、思辨與釋然，其中不乏對社會時代變遷的體感，對美的嚮往，對人所共通的精神世界支撐的尋覓與構築。展覽從個體女性藝術家的嘗試與努力，放大到女性群體，還原女性視角，重新審視女性處境，試圖構建差異性下的豐富性，認同性下的多元性，立體性下的普世性，理解性下的突破性，以及，基於理性共情之下的正視與尊重。

張子康
中央美術學院美術館館長
2023年5月

“多維的感性”展覽版塊及作品
1
具身之感

具身是感性的深刻維度。從藝術創作的界域看，具身可以理解為以觸覺、感覺、聽覺等身體感知體驗激活心理感知的過程，並以此延展至對符號、圖示的理解、審美和文化認知以及思維方式的影響。 在女藝術家的創作中，具身是一種創作的自覺，她們不僅通過具身的體驗與經驗來感知自己的存在，還通過具身的感覺來探索和認識周圍的世界，來體認世間萬物，並以繪畫、雕塑、攝影等多種藝術形式來表現身體，表達丰富的內心感受和精神世界。

2
秩序之感

秩序常被認為與理性更為緊密，但它與感性並不對立，藝術創作的最佳狀態是感性的自由靈動與理性的秩序控制達到高度契合。 秩序為女藝術家提供了重要的美學創作框架與路徑，幫助她們把感知衝動和感性表達整理成有意義的形式，將富有感性想像力的視覺材料以對稱、均衡、聚合、重複、對比、漸變等方式進行組織協調，為作品構築起具有強烈節奏感和韻律美的視覺秩序。自然、城市、機器等客觀世界的事物被以寫實的方式來表現現代社會的具象秩序；心靈世界、社會意識、歷史延續等則被以幾何形狀、色彩、線條純化為抽象秩序的表達。

3
媒介之感

“媒介是人體的延伸”闡明了媒介通過訴諸人的感官來傳達信息。事實上正是因為媒介，女藝術家的感性優勢才更有可能被視為一種價值。媒介為女藝術家的創作帶來最為感性的演繹：細膩與粗獷、靜謐與喧鬧、浪漫與現實、單純與豐富、和諧與衝突……不同媒介的形態屬性及蘊含其中的精神乃至文化屬性激發了女藝術家多樣的感知和多元的思考，也熔鑄了她們獨特的創作語言和審美模式。

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