時至1960年代，趙無極認為：「不必像以前那樣，在空間中畫物體、畫符號，符號與色彩不必有界限，我也從不同色調的組合中，發覺空間深度的問題」。

他偏向使用較少的色彩，而是通過對油彩的同色系的不同處理手段，以及千變萬化的運筆，將色彩組合成豐富而充滿生機盎然的空間結構，並以色彩的完美平衡來表現空間的層次，彷彿回到盤古太初，體會能量翻騰的風雲氣韻。這種動勢是自然的力量，也是趙無極藉以抽象的形式，將宇宙自然、生命大氣、時間嬗變，營建一個高度抽象和哲理化的空間。 
 

「能適當表現我的激情的，並非是某一種色彩，而是色彩間的關係：它們何合、如何對立、如何相愛、如何相斥。我不再偏愛某些顏色，它們都一樣好，它們的好處是看我如何去組合它。」 

——趙無極
 

藍色在法國有著悠久的象徵意義。這濃豔的色彩的原料取自青金石。 中世紀畫家常用它為宗教畫的聖母瑪利亞的長袍上色。其鮮豔顏色來自原石的礦物成分，或許傳說中的不列顛阿瑟王就是因此而選它為紋章的主色。青金石藍一直是法國國王世系相傳的象徵顏色，直至1789年法國大革命而終，但它被保留在法國國旗上，是三色其中之一，具有法國文化和社會的民族色彩。故此可說藍色是法國的象徵。 趙無極創作《29.09.64.》的時候，正好在文化部長安德烈．馬爾羅的協助下取得法國國籍，也許可以將這幅作品解讀為他對東道國家的致意。 
 

趙無極的同期法國藝術家伊夫．克萊因專注於對藍色的鑽研，更創造出他的專利顏色國際克萊因藍（IKB）。 「所有顏色都帶來具體有形、物質感和可觸碰的思想，藍色喚起海洋與天空，是有形自然界中最抽象的元素。」在克萊因看來，藍色是把我們帶向超自然和精神領域的顏色。 1961年4月12日人類首次踏足太空帶給克萊因很大啟發，他一直認為地球是藍色的，並視蘇聯太空員尤里．加加林呈現的科學證據為有力證明。克萊因透過單純的藍色，以概念性手法傳遞自己對自然的感覺。克萊因的理念於宋代瓷器中已然可見，以青釉為主的單色釉純潔素雅，集天地之大美。 趙無極在作品《29.09.64.》中對藍色的運用並無過多概念理論之說，藍色引領我們超越塵世，走進物質以外的宇宙，感受畫面洋溢的情感。

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趙無極《29.09.64》5月晚拍登場 
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