展覽 | 當代唐人藝術中心推出韓國藝術家全光榮首次中國大陸個展「閾限之維」 展期至10月29日
全光榮：閾限之維
Chun Kwang Young: The Dimension of Threshold
展期：2023.9.28 - 10.29
策展人：馮博一
地點：當代唐人藝術中心北京第二空間
當代唐人藝術中心正在北京第二空間呈現韓國藝術家全光榮（Chun Kwang Young）的中國大陸首次個展“閾限之維”，並將持續至10月29日。本次展覽由策展人馮博一策劃，展出了藝術家2003年至2023年間創作的20餘件極具代表性的「聚合」系列作品。
「閾限」作為文化人類學的術語和概念，意味著一種社會文化結構從穩定的狀態中脫離，同時向待建立結構過渡的狀態，包括分離、閾限、聚合三個階段。而「閾限之維」指涉的是介於兩者之間模糊、暫時和不確定性的文化雜糅空間，充滿了難以言說的魅力。全光榮的藝術履跡與創作的《聚合》系列作品，具有在不同狀態之間轉化與遞進的「閾限」特徵：透過藝術化的儀式，將個人的思考、認知和經驗交融於他「一意孤行」的藝術實驗之中。
他將韓國傳統的、堅韌的桑皮紙材料，轉化為創作的媒介，沉澱為作品的底色，並超越了其中的功能屬性，直接對應和測度著時代的滄桑變化。形成了遮蔽與交疊的碎片化結構，並且始終處於「無邊」的抽離與延伸之中。其中壓縮他偏執、嚴謹的處理方式，也是他節制、精緻藝術態度的象徵。充分塑造並建立了一個獨屬於自我封閉的視界。而長時間單一去做一件事，或許是他最喜歡的工作方式。
在全光榮創作的行為方式上，他根據時間、空間和心緒的起伏變化，「亦復如」地將桑皮紙捆綁、結紮和勾勒、點染。這種帶有日常修行的現場和逼仄的視覺空間，將觀者帶入到了一種心理體驗的境地，瀰漫出一種靜穆的氛圍。因此，他的創作所構成的修行狀態直接銜接於東方的傳統文化，在頓悟、冥想、觀照之中，愈發顯示出靜與動、冷與熱、簡與繁、疏與密的融合。
作品中三角形的穩定結構與疊加出的不同形態的錯落裝置，則形成了一種字塵訊息、摺紙纏束與複數般凝聚的視覺效果。由此，時間與空間產生了混雜、微妙的關係，凸現了一種不確定性的作用與無法掌握的變化。這種「不確定性」與其說是他對藝術邊界的模糊與交融方式的探索，不如說是超越現實經驗之外的藝術想像，完成了他對具體而微的歷史、日常和記憶的情結。
而由他構成的種種“魔塊”，包括色彩漸變的壁掛式的拼貼集合，不僅是視覺形式的堆疊，還聚集著他個人乃至族群的能量，這個能量是有重量的——既糾結於矛盾的角逐，又掣肘於對抗的平衡。其價值與意義不是在作品的對應關係中去尋找，而是在他所規約的「聚合」裝置中不斷探索對歷史、現實及個人境遇的多維投射。
當這些桑皮紙捆紮的文化符碼，密密匝匝地懸沉於展廳之時，社會本身所形成的裸露傷口見微知著地將那些曾被以往的歷史書寫有意或無意忽略的細節直觀地呈現在觀者面前，建構出一種質樸、直接的力量，開啟了歷史意識形態的另一個想像空間。我們盡可以透過歷史的浮塵去發現、分享可見或不可見的曾經存在。如同從現實時空中尋找歷時性的記憶，又彷彿是祭壇，在沉默、凝重、忍耐與負重之中，一種對歷史的迎納，對大地的皈依，以及對象徵物質文化色澤的撫慰。
正是在全光榮藝術的這種表層背後隱藏著他更為深刻的民族情懷，以及他個人對現實生存實在屬性的感觸，才促使他以藝術方式完成對韓國傳統文化的傳承和當代性轉化：歷史痕跡不僅有當時的存在，亦有當下的記憶與藝術的詮釋。這種異質同構關係的吸附，可以感受到他作品沉默中的騷動，冷峻中的熱烈，無常中的永恆……從而構建了他純粹而精確的文化針對性，形成了他藝術創作的支點和風格樣式的標示。
文/馮博一
展覽現場
關於藝術家
全光榮，1944年生於韓國洪川郡。全光榮出生在韓國殖民化和政治壓迫盛行的時代，1968年到美國費城藝術學院學習。然而，因為社會環境強調資本主義和藝術的自我表達，全光榮未能適應美國的藝術模式和生活方式。回到首爾後，全光榮開始嘗試使用韓國桑皮紙——一種他童年時熟悉的材料——來製作大型的獨立雕塑。
「聚合」作為全光榮的標誌系列，讓人聯想到岩層或礦物的不朽結晶的雕塑。為了創造不同的形狀和動態，全光榮會用從韓國書籍上撕下來的桑皮紙進行扭曲、折疊和波紋處理，然後將它們包裹在聚苯乙烯上，使他的每件作品都具有獨特性和個性－彷彿成為變質的、有生命的有機體。紙作為媒介在被人類使用之後，終於能夠在藝術家的手中回歸到它的自然懷抱，再次被賦予了活力。全光榮也注意到了印在這些桑皮紙上的文字和字符。在撕裂和重塑的過程中，藝術家所表現的是一個關於過去的毀滅和隨後的新生的比喻。這樣的視角不僅在藝術上是對傳統流派和方法論有意識的挑戰，而且在更大範圍內傳達了社會符號學的流動性——文字和語言的意義可以迅速褪色和轉變。
他的近期個展包括：“閾限之維”，當代唐人藝術中心，中國，2023；“全光榮：時代重塑”，第59屆威尼斯雙年展平行展，威尼斯，2022；莫斯科現代藝術博物館個展，俄羅斯，2022；Museum Ground個展，韓國，2021；“碰撞：信息、和諧與衝突”，Sundaram Tagore畫廊，新加坡，2020；“特展：Giyeok的時刻”，Hagaram藝術博物館，韓國，2020；“全光榮：聚合”，Jordan Schnitzer藝術博物館，美國，2020；“敏感結構”，Beck & Eggeling國際藝術畫廊，杜塞爾多夫，德國，2019；“聚合”，Sundaram Tagore畫廊，紐約，2018等。
全光榮的作品在世界各地收藏，包括大英博物館、香港M+博物館、美國聯合國總部、美國耶魯大學藝術館、洛克菲勒基金會、韓國三星美術館、澳洲國家美術館、英國維多利亞與艾爾伯特博物館、韓國國家現當代藝術館、韓國首爾藝術博物館、昊美術館等。
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