根據巴塞爾藝術展與瑞銀集團共同發布的《2023年藝術市場報告》，法國是繼美國、英國和中國之外的全球第四大藝術市場，2022年的銷售額將接近50億美元，創下歷史新高，相當於7%的市場份額。這種活力讓眾多國際藝術界人士紛至沓來，他們都被巴黎市場的藝術氛圍和多元文化所深深吸引。

“成立50多年以來，2022年是我們最好的一年。” 於1966年創立了同名藝廊的Daniel Templon如此斷言。該藝廊不僅在蓬皮杜藝術中心區域擁有兩個空間，還有一個在布魯塞爾，以及一個去年剛剛開設的紐約空間。藝廊總監Anne-Claudie Coric也對此贊同：“2023年應該也會如此穩步前進。”

法國藝術市場的大多數業界人士都認為，即使世界及經濟局勢存在諸多不確定因素，但2022年巴黎已經成為歐洲城市中最具吸引力之地。倫敦仍然是歐洲拍賣會的中心，可英國脫歐卻帶來了一定影響，促使一些藝廊主轉向法國首都，卓納畫廊（David Zwirner）就是一個例子，他於2019年在瑪黑區開設了一個空間。

卓納當時對《金融時報》說：“英國脫歐改變了遊戲規則，我在倫敦的藝廊將會是一間英國藝廊，而非歐洲藝廊。我本身是歐洲人，也希望能擁有一間歐洲藝廊。卓納畫廊的藝術家參與了巴黎許多的機構展覽項目，包括蓬皮杜藝術中心的弗朗茲·韋斯特（Franz West）和愛麗絲·尼爾（Alice Neel）、巴黎國立網球場現代美術館（Galerie nationale du Jeu de Paume）的戈登·馬塔-克拉克（Gordon Matta-Clark）、巴黎現代藝術博物館（Musée d'Art Moderne）的約瑟夫與安妮·阿爾伯斯（Josef and Anni Albers）以及路易威登基金會藝術中心的瓊·米歇爾（Joan Mitchell）展覽。

倫敦的白立方（White Cube）也緊隨其後，於2020 年落足於巴黎著名的馬蒂尼翁大道（Avenue Matignon）。在過去的兩年裡，越來越多的收藏家和藝術家選擇巴黎作為他們的歐洲基地，這讓一大批國際藝廊主深受鼓舞。其中包括Robin Kid、伊凡‧亞戈特（Iván Argote）、比安卡·邦迪（Bianca Bondi）、朱莉亞·安德烈亞妮（Giulia Andreani）和喬爾·安德里亞諾馬里索（Joël Andrianomearisoa）等青年才俊，以及吉姆·戴恩（Jim Dine）和安塞姆·基弗（Anselm Kiefer）等知名藝術家，連大衛·霍克尼（David Hockney）也選擇了諾曼底。

《Géopolitique de l'art contemporain》一書的作者，同時也是藝廊主的Nathalie Obadia說：“就藝廊市場而言，巴黎位居世界第二。 Obadia說：“法國收藏家不僅活躍而且舉足輕重，藝術家們總是非常樂於在巴黎舉辦展覽。如今，收藏家們知道，他們在巴黎能找到與紐約一樣高質量的作品。正如我們在首屆藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻（Paris+ par Art Basel）中所看到的那樣，巴黎已經變得更加國際化，我們也看到了作品質量的真正提升。

艾曼紐·貝浩登（Emmanuel Perrotin）對此表示贊同，他留意到一股全新的本土活力：“如果像巴塞爾藝術展這樣的展會選擇在巴黎舉辦，那是因為法國的公共和私人文化領域都具有非凡的活力和多樣性。這是一個比過去更加開放和合作的世界。這也是巴黎的優勢所在！ ”最近有消息稱，Colony IM將收購貝浩登畫廊的大量股份，以促進其業務在國際上進一步發展。貝浩登說：“我一直贊成集體決策，包括在選擇藝術家方面。我所缺乏的是在商業方面的共同決策過程：有專業人士與我們並肩工作，真是一件幸事！我們的藝廊勢必更上一層樓。 ”

此外，《2023年藝術市場報告》指出，“從50萬美元到100萬美元的藝術品市場將大幅增長”，而法國現在似乎完全有能力緊握這一市場份額。”

近年來，法國首都因其無與倫比的文化貢獻而備受矚目。路易威登基金會（Fondation Louis Vuitton）、巴黎證券交易所-皮諾收藏館（Bourse du Commerce - Pinault Collection）以及市內各大博物館對當代藝術日益濃厚的興趣只是其中若干例子。此外，收藏家Laurent Dumas聚焦於法國藝術的埃梅里吉基金會（Fondation Emerige）將於 2026 年在塞甘島（Île Seguin）上開設一個藝術中心。巴黎不僅是一流的藝術市場，而且已成為一個交流、對話和實驗的平台，具有強大的國際影響力。

這些因素促使法國主要藝廊開始在首都進一步鞏固其堅實的基礎，比如在馬蒂尼翁大道附近增設空間（包括梅隆赫畫廊【Mennour】、貝浩登、Galerie Nathalie Obadia和阿爾敏·萊希【Almine Rech】），而實力雄厚的外國藝廊也紛紛在巴黎開設空間。這種擴張現像在《2023年藝術市場報告》中得到了關注，在接受調查的全球藝術經銷商中，有9%在多個地點經營空間，而2021年這一比例僅為 5%。

藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻總監Clément Delépine指出了這一趨勢：“法國市場的全球份額在20年間從4%上升到7%。如今，歐洲50%的藝術品交易都在法國進行。這方面的具體表現包括新開設或擴建的藝廊數量。藝廊主們對法國市場充滿信心。”

新進駐巴黎的還有柏林的施博爾畫廊（Esther Schipper），他們於2022年10月在旺多姆廣場（Place Vendôme）16號開設了一個空間，並相信巴黎正在恢復其往日的重要地位。豪瑟沃斯畫廊（Hauser & Wirth）和Mendes Wood DM也將在今年10月舉辦的藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻期間開設新空間，前者位於弗朗索瓦-伊爾街（Rue François-Ier），後者位於孚日廣場（Place des Vosges）。這三間藝廊的新空間均坐落於歷史悠久的建築中，旨在打造獨一無二的奢華場所，深入當地歷史底蘊，盡顯法式生活藝術。

豪瑟沃斯畫廊總裁馬克·佩約特（Marc Payot）很快指出，他們未來在巴黎的空間將營造出“無與倫比的優雅”。帕約特表示：“巴黎擁有獨特而高雅的公眾、眾多傑出的博物館和基金會，以及雄心勃勃、精明敏銳的收藏家和讚助人——他們是像我們藝廊這樣嚴謹、概念性展覽項目的理想受眾。更重要的是，巴黎在很大程度上啟發了我們的藝術家——從路易絲·布爾喬亞（Louise Bourgeois）和皮埃爾·於熱（Pierre Huyghe）等在巴黎出生的藝術家，到芭芭拉·蔡斯-呂布（Barbara Chase-Riboud）、松谷武判（Takesada Matsutani）、Alina Szapocznikow和艾德·克拉克（Ed Clark）等來自其他地方的藝術家——如果沒有巴黎，你很難想像這些藝術家的職業生涯會如何發展。”

Mendes Wood DM的聯合創始人Pedro Mendes也談到了與巴黎和法國藝術家的特殊關係。 Mendes說：“多年來，我們與法國的文化機構和收藏機構建立了非常密切的聯繫，他們相信我們的展覽項目，並支持我們許多藝術家的事業。新空間是我們回饋和認可這個地方的方式，它一直以來對我們如此慷慨。” Mendes和他的合作夥伴Matthew Wood也強調了巴黎時尚和奢侈品牌的吸引力，其中許多品牌“通過收藏或合作的方式致力於當代藝術”。那麼，他唯一擔心的問題是什麼？ “懸而未決的藝術稅，它會威脅到藝術市場的持續增長。” Mendes在這裡指的是法國的增值稅率，目前為5.5%，是歐洲最低的增值稅率，但可能會受到將於2025年生效的一條新歐洲指令的影響。目前，法國政府正在與一個由藝術專業人士組成的工作小組合作研究這一問題，其中的小組成員就包括藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻總監Clément Delépine。

藝術經銷商Franck Prazan（巴塞爾藝術展評選委員會成員）指出，由於供應稀缺，2023年上半年二級市場的銷售量將有所萎縮。皮埃爾·蘇拉吉（Pierre Soulages）、讓·福蒂耶（Jean Fautrier）、喬治·馬修（Georges Mathieu）、塞爾日·波利亞科夫（Serge Poliakoff）和尼古拉斯·德·斯塔爾（Nicolas De Staël，將於9月在巴黎現代藝術博物館舉辦回顧展）等藝術家的作品價格都被重新評估，Prazan說：“這種上升趨勢與巴黎市場的重新聚焦是並肩而行的。 ”他的藝廊專注戰後巴黎學院派藝術家的作品，今年秋天將在藝+巴黎：由巴塞爾藝術展呈獻上展出讓·赫里翁（Jean Hélion）的七幅重要畫作，以慶祝其藝廊成立三十週年。

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