倪軍
第二屆GDMoA年度藝術家學術提名展

廣東美術館

倪軍獲廣東美術館「第二屆GDMoA年度藝術家學術提名展」提名藝術家。

在第二屆GDMoA年度藝術家學術提名展上，藝術家倪軍呈現了最新力作。油畫、紙本作品畫面所選擇、描繪的，花卉、靜物、風景，各種日常事物，屬於藝術史中常見的繪畫母題。在咀嚼傳統的存在、釐清認同的同時，倪軍對「物」的個人化處理與敘事性、文本性形成糾纏，始終在傳遞出對世界廣博的關照與深刻的思考，體現出具有歷史感、哲思的文化姿態。倪軍畫作建立了屬於當代生活的美感維度，甚至在母題的重複中，傳遞出對繪畫本體的迷戀。 “透過與其他慾望的連接，生命努力去保存和增強自身”，克萊爾·科勒布魯克導讀德勒茲的這句話，適合於觀察、理解倪軍近年來油畫作品。

——樊林

鄔建安

第二屆GDMoA年度藝術家學術提名展

廣東美術館

鄔建安獲廣東美術館「第二屆GDMoA年度藝術家學術提名展」提名藝術家。

作為將紙本水墨與剪紙拼貼、個人創作與社會參與融合的新篇，《五百筆》系列成為鄔建安近年來最受關注的藝術創作計畫之一。作品如同抽象的水墨、彩墨畫，或動勢繪畫（gestural paintings）作品，畫面中游動著長線、折現、波紋、弧形以及各種不可名狀的飛濺的軌跡、擦塗的筆痕，它們爭奪又分享著同一方紙面空間，構成各種視覺秩序交織賽局的能量場。

鄔建安

跨界：可能與迴響

餘德耀美術館

鄔建安的」無限繪畫「系列作品正在餘德耀美術館「跨界：可能與迴響」中展出。

《蜘蛛的臉上有蝴蝶》作為「無限繪畫」的代表性創作之一，是藝術家基於「五百筆」系列的研究對「局部與整體」的另一個深入探索。此系列的創作步驟龐雜：需先以「線描」勾勒畫面整體的圖像，而後針對性地將其打碎，從而獲得繪畫中的最小單位一一筆觸。每個筆觸都經過單獨的描繪，從抽象的線段變成獨立的圖形乃至圖像，最終，再由藝術家將其安置回畫面整體的原位，生成全新的圖像與視覺體驗。作品中，過往的具體形象時隱時現，為觀眾辨識影像的過程製造了障礙，同時也帶來了樂趣。破碎的、無機的、無結構的筆觸脫離了整體，無始無終，也得以被無限擴展，畫面完成了從“有形”到“無形”，再到“無形中有形”的重構，由此變成「無限繪畫」。

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