2021年6月底春拍相繼結束，從ArtPro 市場研究數據觀察來看各家拍賣行春拍成交量與成交額紛紛創下新紀錄，無論是香港還是北京，亞洲市場整體上呈現了一片生機勃勃的景象，其中穩步發展多年的現當代藝術板塊呈現爆發增長，對行業從業者來說，這既是驚喜也是大家共同努力的結果。

ArtPro Talk特邀十位現當代藝術品資深專家共同探討2021年春拍亞洲藝術品市場的變化與趨勢，各大拍賣行派出代表參與討論，包括香港的蘇富比、佳士得、富藝斯、保利香港，北京的核心拍行中國嘉德、保利拍賣、華藝國際，同時還邀請了三位專家觀察員北京畫廊協會會長李蘭芳、北京畫廊協會副秘書長林松以及ArtPro 聯合創始人李琳，深度分析各家拍行的全球化藝術品佈局、7080藝術家誰更值得關注、市場中新藏家下手如何做到穩狠準等核心話題做了非常專業和深入的討論。本期特邀佳士得亞太區現代藝術拍賣主管莊俊，讓我們一起聚焦其專業解讀。

發言嘉賓：

莊俊（佳士得亞太區現代藝術拍賣主管）
主持人：

謝慕（ArtPro 媒體副總裁）

主持人：作為香港拍賣的資深人士，請談下如何看待2021年春拍香港市場整體的表現？

莊俊：各位拍行的代表見面比較少，但都是亞洲拍賣市場上最重要的角色。與其他三位嘉賓不太一樣，我是上海人，去年從上海調到了香港，擔任佳士得亞太區現代藝術拍賣主管。從地域的轉換，能看到市場的不同的表現，我對大陸的經驗比較豐富，對香港市場感悟蠻多的，也讓我對亞洲市場充滿信心。去年疫情剛開始，大家都心裡沒有底，經過了去年的春、秋拍再到今年上半年春拍，大家對藝術品拍賣市場信心大增。

佳士得去年表現不錯，今年的上半年在香港拍賣也創下了現當代香港成交最高紀錄，打破了20多個藝術家的拍賣紀錄，除了重要拍品的徵集，整個市場的成交率特別高。佳士得整個成交率超過95%，整個藝術市場無國界、無地域、非常振奮人心。

主持人：現當代藝術品板塊的東西方藝術品是怎麼佈局的，整體規劃有什麼變化？

莊俊：佳士得全球打破界限，從去年開始有一個很大的變動，印象派、當代藝術整合成一個大部門「二十及二十一世紀」。古典之後就是沒有界限，佳士得日拍和夜拍都是將西方現代藝術、印象派、亞洲現藝術、當代藝術、戰後全整合在一個平台上，這兩個世紀裡藝術的變化，跟過去幾百年的方式完全不一樣、藝術家的創作方式也不一樣，這種全球化的佈局方式在亞洲開始嘗試。

2000年左右，中國、日本、韓國都是分開的，現在亞洲是整合的、地域早就打破界限了；在這樣的狀態下，香港的特色和紐約、倫敦不一樣，依舊75%以亞洲為主，選件上考慮到亞洲藏家的偏好和市場接受度，同時有策略、步驟的介紹西方藝術品。藝術是無國界的，當各大拍賣行同一個預展，藏家可以看到來著不同文化地域的作品，很多作品是有交流的、那種交流不是我們刻意的放在一起，而是同一個大背景一個時代、不同藝術家對於藝術史的理解。我個人認為，香港這方面比西方還有意思。

佳士得是亞洲拍賣行中最早引進西方藝術的，上海佳士得是2013年首拍開始將西方藝術和亞洲藝術放在一起。從2013年到現在，上海做了八屆。香港也是這幾年完全打破國界，將全球化的策略進行推廣。

主持人：今年青年藝術家作品吸引了激烈競投、刷新了諸多西方青年藝術家、海外藝術家的拍賣紀錄，請談一下亞洲的青年藝術家市場發生了什麼變化？

莊俊：70後到2000年藝術家50歲了， 40-50歲是藝術家在體力、精力最到頂峰的一個階段，708090後藝術家出現在拍場並且受到關注是自然的，是歷史發展到了這個時候，並非長江後浪推前浪。我也很同意郭東杰的觀點，從藏家角度，70後看70後的作品更有共鳴、時代更敏感。這些青壯年藝術家的作品更能吸引年輕的藏家。

十年之前，有個老藏家跟我分享，首先要尊重年輕人，其次要了解他們為什麼喜歡更年輕、更西方、更國際的東西，才會讓父輩和子女輩沒有代溝。這也是藝術傳承中很重要的，父輩藏家留給子女的藝術品，是希望他們喜歡的而不是沒有共鳴的，年輕藏家不但會自己改變收藏結構也會影響父輩藏家，這也是我們從業人員不可能做到的。不管是亞洲還是紐約倫敦，越來越多7080後藝術家成為拍場明星，幾家拍賣行在2021春拍都在不停的打破各種藝術家世界拍賣紀錄，是一個人類發展的自然規律，我們恰好在這個點碰到這個趨勢。

主持人：從香港來看，全球青年藝術家都在這裡創下紀錄，怎麼看這個現象？

莊俊：我們都非常幸運，生在這個時代。從天時上，藏家曾跟我說，他們很關注上海的龍美術館、北京私人美術館、香港亞洲協會在辦誰的展覽，尤其是那些在市場上比較活躍的。從去年疫情之後，全球的展覽都很尷尬，但在這種不確定因素下在亞洲、香港台灣北京等地，各種展覽的踴躍度令人不可思議；從地利上，這些年大中華地區的經濟崛起、藏家財富的積累，會影響到市場格局的變遷、品味的變化。我在學藝術市場變遷時，看到在藝術圈，19世紀末征服巴黎、20世紀征服紐約，如今征服了紐約和巴黎真的不夠，如果不征服亞洲，大家會打個問號的。香港市場很活躍，大部分藏家都通過各種方式、甚至遠程，對於沒有見過原作也敢下標單，這是一個很有意思的現象。

主持人：40歲上下的藏家是什麼樣的比例，有什麼特點，在購買力上與60藏家有什麼不同？

莊俊：從業23年，我經歷過2007年的藝術市場高峰然後下降在到現在穩固的上漲，藏家群體還是蠻有意思的。得益於整個社會發展的進步，青年藏家7080後甚至是90後00後藏家有很大的特點：第一是受教育水平高；第二是眼界開闊；第三，年輕藏家大部分都在海外受教育、眼界開闊。老藏家那一代人在讀書的過程中很少了解藝術品，財富積累之後需要依靠顧問來幫助他們構建收藏體系，父輩的財富積累已經很好了、希望子女輩提升素養，重視藝術、文學史的素養提升。所以，新藏家很少聽顧問的意見，自己就是專家；

另外新藏家花錢勇氣很大，老藏家自己買東西的上限卡得很緊，而年輕藏家沒有上限。佳士得藏家裡40%是40歲以下的新藏家。 00後也很多，看到了一代藏家與一代的傳承。父輩與孩子相互影響，子女輩藏家占主導，這種情況在西方比較少見、在亞洲是最大的。

主持人：對於下半年的秋拍，會繼續延續春拍的佈局麼？有什麼重磅內容可以提前劇透一下？

莊俊：我們春拍比較晚、剛剛結束，很多同事還在休假，所以希望大家多關注佳士得的公眾號了解最新動態。

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關於ArtPro Talk
ArtPro Talk是由ArtPro媒體團隊策劃並發起的一檔藝術話題討論的欄目，邀請全球藝術界行業專家、資深從業人士、藝術家、藏家等，共同對行業中的熱點話題、與最新變化進行深入的交流和探討。