華藝國際（廣州）2023秋季拍賣會將於12月27-28日舉辦預展，12月29-30日進行拍賣，展拍地址為廣州琶洲南豐國際會展中心L1。屆時將為廣大藏友及藝術愛好者呈現一場集合中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現當代藝術、名釀·陳茶·養生、郵品錢幣徽章、古籍善本、珠寶鐘錶尚品七大版塊數十門類於一體的藝術盛宴。

年終壓軸，獻禮新歲；花城如畫，誠摯邀請相聚！

此外，繼北京精品展圓滿落幕後，上海精品展將於12月15-17日在中一大樓2F呈現，華藝國際（廣州）2023秋季拍賣會部分精彩拍品將在展覽中登場，屆時廣大藏友可先睹為快，提前物色心儀拍品！

各版塊精品預覽

部分拍品將在上海精品展呈現
 

中國書畫

從《石渠寶笈》著錄珍品，到二十世紀藝術巨擘的銘心力作，再到古今嶺南名家的藝術佳構，此次精品展書畫版塊將著力呈獻二十餘件藝術臻品，以期與眾藏家在傳統美感趣味與歷史的維度中暢遊。

古代書畫部分以乾隆帝禦題之徐揚《歸莊圖》卷領銜，此作著錄於《石渠寶笈·三編》，歷經乾隆、嘉慶、宣統等歷代帝王遞藏，著錄累累，彌足珍貴；首位被載入清代繪畫史的潮汕籍畫家黃璧，其目前所知傳世最早的手捲鉅作《蜀山圖》將華麗亮相上海；此外，亦可見黃慎《鄒侯賞花圖》等明清大家雅構，從中領略古代藝術的魅力。近現代書畫則包括孔祥熙家族舊藏之張大千敦煌時期力作《飛天圖》、陸儼少為弟子陸一飛精心所作所為《山水清音冊十六開》，徐悲鴻贈摯友唐學詠之《雄鷹圖》，以及黃賓虹、弘一法師等藝壇巨匠傑作，以管窺現代中國繪畫進程之波瀾壯闊。黎雄才《峽江帆影》、趙少昂致陳之初《東風第一聲》、劉是龍舊藏饒宗頤書畫作品等亦與此季同呈，誠摯邀請廣大藏家共赴雅集。

徐揚 《歸莊圖》卷（局部）
手捲 設色紙本
29×180 cm. 約4.7平尺

著錄：
1.《石渠寶笈三編》，見《秘殿珠林石渠寶笈彙編》第10冊，P2447，北京出版社，2003年。
2.《御製詩》二集卷三十八，見《清高宗御製詩第四冊》P99，故宮博物院編，海南出版社，2000年。
3.《國朝院畫錄》五十二至五十四，見《國朝院畫錄》，上海人民美術出版社，1963年。
4.《故宮已佚書籍書畫目錄四種》，見“賞溥傑書畫目二十三”，國立北平故宮博物院，1934年。
5.《歷代著錄畫目》P239，人民美術出版社，1993年。
6.《國寶沉浮錄－故宮散佚書畫見聞考略》見《<佚目>書畫總目簡註》P669，楊仁愷著，遼寧人民出版社，2020年。
出版：
1.《國寶沉浮錄－故宮散佚書畫見聞考略》P412-413，楊仁愷著，上海古籍出版社，2007年。
2.《劉益謙、王薇夫婦藏重要中國書畫精品集》P45，保利藝術博物館，2010年。
3.《盛清的世界－康雍乾宮廷藝術大展》P432-433，龍美術館編，上海書畫出版社，2015年8月。
4.《國寶沉浮錄（手稿彩圖典藏本）·下卷》P2036-2037，深圳報業集團出版社，2023年。
展覽：
1.“藝海擷珍，翰墨常馨— —劉益謙、王薇 夫婦藏重要中國書畫大展”，保利藝術博物館，2010年12月7日-20日。
2.“盛清的世界 — —康雍乾宮廷藝術大展”，龍美術館，2015 年8月19日－2016年1月3日。
 

黃璧 《蜀山圖》（局部）
手捲 設色紙本
1691年作
前紙：27×74cm；
畫心：27×599cm；
後跋：27×66cm；

說明：
1.本卷引首為金粟山藏經紙。
2.作品曾清康熙年間著名藏書家李爾立及清末著名收藏家孫歡汶、蔡鴻鑑等遞藏。康熙年間戶部尚書單疇書題後跋。
出版：
1.《明清書畫集粹》P144-147，上海書畫出版社，2006年。
2.汕頭日報《潮風》專題，2018年9月16日刊。
展覽：“明清書畫集粹特展”，揚州博物館，2006年9月26日-11月26日。
 

黃慎 鄴侯賞花圖
立軸 設色紙本
1747年作
166×94cm.

出版：
1.《黃慎》P7，人民美術出版社，1982年。
2.《藝苑掇英（第六十五期·寒英館藏歷代書畫專輯）》P31,上海人民美術出版社，1999年。
3.《寒英館珍藏集》P102，榮寶齋出版社，2015年。
著錄：《一代畫聖 黃慎研究》P127、855，丘幼宣著，福建教育出版社，2002年9月。

張大千 飛天圖
立軸 設色紙本
1941年作
182×94 cm.

說明：孔祥熙家族舊藏。孔祥熙（1880-1967），字庸之，號子淵，山西太谷人，祖籍山東曲阜，孔子第75世孫。民國時期政要，歷任國民政府實務部長、財政部長、中央銀行總裁和行政院長等職，亦是著名的商人。妻子宋藹齡。孔氏夫婦學養深厚，收藏宏富。 1947年移居美國後，所藏為孔氏家族傳承。
出版：
1.《張大千精品集上卷》P152，人民美術出版社，2011年7月第1版。
2.《中國歷代名家書畫精品集 張大千/人物》P12，上海書店出版社，2013年2月。

陸儼少 山水清音冊十六開
冊頁 設色紙本
1976年作
13×17cm.×16

說明：
1.上款人陸一飛（1931-2005），又名瑞雲，挹斐，浙江慈溪人。工山水，師從吳湖帆、潘天壽、陸儼少。為中國美術家協會會員，上海中國畫院一級美術師，華東理工大學兼任教授，上海市文史研究館館員，餘姚書畫院名譽院長。
2.陸儼少自題端；謝稚柳題簽並題端；程十發、唐雲、陳佩秋題後跋。
出版：
1.《陸儼少冊頁精選》P27，上海書畫出版社出版，1995年11月。
2.《陸儼少畫集（上卷）》P176-P179（其中八開），人民美術出版社出版，2005年6月。

徐悲鴻 雄鷹圖
立軸 設色紙本
1935年作
130.5×76.5 cm.

出版：《現代書畫投資叢書·徐悲鴻卷》P97，北京出版社，2005年1月。
展覽：《春之歌—世紀悲鴻收藏大展”，保利藝術博物館，2011年。
來源：香港蘇富比1999年10月31日中國近現代書畫Lot206。
說明：唐學詠上款。唐學詠（1900-1991），字伯壎，江西永新人。 1922年考入法國里昂國立音樂院，師從新古典主義音樂巨擘施密特。留法其間與徐悲鴻來往密切。 1930年，唐學詠受中央大學文學院院長謝壽康和時在藝術系任教的徐悲鴻聯名邀請，回國後在中央大學藝術系任教，後又兼任系主任，與徐悲鴻共事八載，情同手足。 1937年赴杭州創辦音樂學院。抗戰其間，唐學詠輾轉川渝各校教書。徐悲鴻的這幅《雄鷹圖》，即創作於這段特殊時期。

黎雄才 峽江帆影
鏡心  設色紙本
92×172 cm.

瓷器·玉器·手工藝品
 

在歷史發展的不同時期，統治階級的藝術品味對各類藝術品風格的影響極為重大，從文獻檔案中可知，統治者甚至會親自參與各種藝術品造型及紋飾的設計，可以說是統治者藝術趣味的直接體現；除此之外，對古代藝術品而言，藝術風格和時代的變遷息息相關，他們身上打著時代的烙印傳承至今，是今人管窺古人生命印蹟的灼灼物證。

這次三十週年秋拍中，瓷器·玉器·工藝品版塊將臻選出傳承有序，難能可貴的歷史藝術珍品，期待與藏友會面交流。

清乾隆 禦窯青花纏枝蓮紋貫耳大尊一對
H：50.5cm×2

備註
其一：
1. Dr William Seri 收藏 香港佳士得 1989 年 1 月 16 日，lot.643
2.紐約佳士得 2000 年 9 月 21 日，lot. 349
3.香港佳士得 2005 年 5 月 30 日，lot.1480
另一：
1.香港蘇富比 1993 年 4 月 27 日，lot. 174
2.香港蘇富比 2003 年 4 月 27 日，lot 221
3.亞洲私人收藏 香港蘇富比 2006 年 10 月 8 日，lot. 1074

清雍正 青花釉裡紅雲龍紋天球瓶
H:49cm

備註
1.山中商會舊藏
2.1943年美國山中商會（中國及其它東方藝術收藏）專場，lot.1272
3.香港蘇富比2005年秋季拍賣會1ot.345

明末清初 黃花梨獨板搭配托螭龍紋翹頭案
46×86.5×215.5cm

清乾隆 銅胎掐絲琺瑯文房一組五件
尺寸不一

備註：鴻禧美術館舊藏
出版：《中國美術の精華：台北·鴻禧美術館所藏品展》，松濤美術館，東京，2001年

各時期風格造像
 

十七世紀青花瓷

明清玉器

現當代藝術
 

現當代藝術部以市場前瞻與學術深化為核心，提質減量雙向發力，本次秋拍精心遴選近80餘件佳作，且多件作品均為首現拍場，更有數件美術館級的重磅巨制精彩亮相。

當代中國最具代表性和國際影響力的藝術家之一曾梵​​志，其亂筆成熟期的翹楚鉅作《火（雙聯作）》領銜登場，作品以鮮明獨特的藝術語言和敏銳深刻社會批判備受國際市場的青睞。另外羅中立《故鄉一推磨》、龐茂琨《鏡花緣之三》、陳衍寧《依蘭》等一批當代中堅力作亦將同步呈現。

特別策劃“前探——當代藝術的超維度景觀”專題，匯聚從60後至90後四代藝術家的四十餘件佳作，以「前探」之鋒刃剖析出當代藝術創作最近二十餘年的一個脈絡切面，並在北京和深圳策劃舉辦同名主題展。張恩利今年秋拍內地市場上唯一一張早期風格巨制《交流》和轉型後的力作《管子、鐵絲和盒子》、宋琨在二級市場出現的最大單件作品《花與蛇-昔迪》、黃宇興重新編碼藝術與精神的烏托邦狂想《巴塞隆納印象》以及六角彩子、高野綾、韋嘉、秦琦、高瑀、夏禹、王茜瑤、陳英傑、菲利克斯·崔德威爾等全球藝術家的炫彩力作均將呈現，共同聚焦千禧年後的新銳目光，洞察當代藝術迭變風暴中多元的超維度景觀。中國新水墨”專題以方力鈞、劉慶和、沈勤、王紹強、孫浩、黃紅濤等具代表性的水墨藝術家的十餘幅精品，建構本土價值和東方語境的脈絡樣本，值得期待。

曾梵​​志
火（雙聯作）
2008
布面油畫
330×430 cm
簽名：曾梵志2008 Zeng Fanzhi

出版：
1.《曾梵志：面具的每一個標記》，哈蒂‧坎茨出版社，2010，p.182-183
2.《曾梵志︰界線的共鳴》，佳士得香港有限公司，2011
展覽：
1.太平有像曾梵志個展，香格納畫廊，北京，中國，2008
2.曾梵志：界線的共鳴，佳士得香港會議展覽中心，香港，中國，2011

張恩利（b.1965）
交流
1999
布面油畫
150 × 110 cm
簽名：ENLI 99

圖錄：《張恩利 作品 1992-2000》，香格納畫廊，2000，p.22
來源：亞洲私人收藏（現藏家 2000-2001 年直接購自藝術家本人）

張恩利（b.1965）
管子、鐵絲和盒子
2014
布面油畫
200 × 200 cm
簽名：2014恩利（左下）；管子、鐵絲和盒子200× 200 cm 2014張恩利（背面）

出版:《中國 8：在萊茵河和魯爾區的中國當代藝術》，Wienand Verlag出版社，2016，p.203
展覽：CHINA8：萊茵魯爾區中國當代藝術展，威斯特法倫會議中心，科隆，德國，2015

宋琨 (b.1977)
花與蛇-昔。
2014
布面油畫
300 × 140 cm

展覽：
1. N12–第五回展，北京公社，北京，中國，2014
2.「第三世界的世界 III」中國藝術家群展，朱拉隆功大學藝術中心，泰國，2014
3.對她說 1999年以來的中國年輕藝術家收藏案例②，Hi藝術心，北京，中國，2019

黃宇興 (b.1975)
巴塞隆納印象
2014
布面丙烯
175 × 230 cm
簽名：Huang.Yuxing 2014（左下）
來源：亞洲私人收藏

羅中立
故鄉—推磨
1999
布面油畫
100×80 cm
簽名：中立 Luo zhongli 1999（左下）；「磨」系列， 《家鄉》組畫 羅中立 Luozhongli 1999年（背面）

方力鈞
2016-2018（四聯作）
2018
紙本水墨
364×580 cm
簽名：方力鈞

出版：
1.《中國新水墨作品展1978-2018》，江蘇鳳凰美術出版社，2018
2.《水墨現在：第十屆深圳國際水墨雙年展》，嶺南美術出版社，2019
展覽：
1.中國新水墨作品展 1978-2018，民生現代美術館，北京，
中國，2018
2.水墨現在：第十屆深圳國際水墨雙年展，OCAT 深圳館，深圳，中國，2019
 

極品名釀·陳香茶韻
 

名釀·陳茶·養生專場推出多件精選酒類及陳茶、養生拍品。在全球最具代表性的烈酒收藏中，干邑、威士忌、茅台酒三足鼎立，除品牌價值外，打動藏家的排序依序為優秀酒質、珍稀與罕有、收藏回報及陳年能力。本專場所有酒類拍品均經品相查驗，以確保老酒狀態符合收藏及品飲標準，而茶葉品類亦註明保存倉位，力求呈現一場內涵豐富、品質優秀的專場拍賣。

3120
1971年貴州茅台酒（醬瓶、矮蓋、棉紙）
1 瓶 500ml 870g

矮蓋木塞：從1966年開始，茅台酒廠更換土陶瓶為清鎮玻璃廠出產的玻璃瓶，但因為當時的特殊需要，同時為與一般直接銷售產品作為區分，茅台酒廠延續使用此種土陶瓶包裝直至20世紀70年代初期。

此瓶瓶身依稀可以看到正標貼有「五星」商標和「當地國營茅台酒廠出品」字樣，背標是「三大革命」內容。為文革時期的「五星」特供釉瓶，且為矮蓋木塞外加紅色塑封，具有獨特的時代感。

3042
Yamazaki 35 years old
山崎35年
單一麥芽威士忌 1966-1970年蒸餾，2006年裝瓶
限量200瓶 1瓶 700ml 43%vol 原盒1個

京都郊外，天王山麓；日威之源，美酒如故。
山崎35年，由三得利第三代首席調酒師鳥井信吾操刀，精選蒸餾於1966至1970年的高年份山崎原酒，進行完美比例的調和後，再置入特製的90升西班牙橡木雪莉桶中進行陳年，凝聚山崎酒廠的頂級工藝，於2006年誕生，存世量僅200瓶，稀少程度更甚於山崎50年。
神秘獨特的伽羅沉香氣息，暗示著原酒中含有珍貴的高年份水楢桶原酒，搭配烈酒原始的柔美麥芽芬芳、長時間雪莉桶陳帶來的醇厚熟果香氣，渾然天成，風情萬種。酒標採用頂級越前和紙，在兩層和紙中夾入金箔，以白橡木製外盒裝盛。

3056
Karuizawa 1981 - 35 years old The Splendid Age
輕井沢1981—35年 錦瑟年華（第1-8版）
單桶單一麥芽威士忌 8瓶 700ml 原盒8個

「錦瑟年華」形容女子最亮麗動人的歲月，擁有撩人的姿態、醉人的神韻。本系列包含8款1981年蒸餾，經35年熟成的輕井氣單桶原酒，搭配精美藝伎題材浮世繪作為酒標，限量160套。

3275
50年代藍印鐵餅
工序：生普
重量：約330g
數量：1片
倉儲：幹倉

1950年代初，中茶公司為了擴大產量，採用全新的金屬壓模來取代傳統布袋壓制工藝，所壓成的茶餅緊實堅硬，其包裝風格與藍印圓餅相近，故稱藍印鐵餅圓茶，藍印鐵餅圓茶選料精細，經過數十年的自然陳化，其口感非同一般。

3281
約30-40年代鴻華陳春蘭草蓆原包上原度六堡茶
工序：六堡茶
重量：約84斤
數量：1筐
倉儲：馬來幹倉

在彭慶中先生著《六堡茶大事典》一書中，我們可以看到，從二戰前開始生產過不少經典原度老茶品，有鴻華陳春蘭草蓆原度六堡茶、50年代寶鼎牌頂舊原度六堡茶、50年代陳春蘭S425頂級嫩尖原度六堡茶、60年代金牌上原度六堡茶、90年代NL229原度六堡茶等。迄今為止，六堡茶已成為東南亞華人對故鄉的文化記憶。自70年代，東南亞錫礦產業衰落，六堡茶逐漸被封存遺忘。當今普洱老茶蔚然成風，六堡茶又重新喚起人們的記憶，迎來了關注與禮遇。可喜的是，六堡茶早已不是「勞工茶」的定位，而是華麗轉身，成為承載百年沈浮興衰，有著歷史底蘊的茶品。
 

郵品錢幣徽章
 

郵品錢幣徽章版塊攜帶「豐碑－名家遺珍機制幣、徽章系列」專場的理念與優勢，以中國歷代錢幣、歷代幣型章、歷代獎章獎牌、歷代徽章等多個細分專題呈現。這次秋拍郵錢幣部徵集拜訪足跡遍布海內外，1200件拍品大部分徵集自海外資深藏家及歷史名家後人，所呈獻藏品十分豐富且極具性價比，是藏家朋友在2023年歲末絕對不能錯過的一次盛宴。

豐碑－名家遺珍歷代錢幣系列

豐碑－名家遺珍歷代幣型章系列

歷代金銀錠系列

豐碑－名家遺珍清代徽章系列

豐碑－名家遺珍北洋徽章系列

古籍善本
 

古籍善本版塊打破了以往以古籍碑帖為主的展覽設計，嘗試以「文人」概念為統領，試圖呈現出更為豐富多元的拍品盛宴。

整體而言主要有四類拍品。文人舊藏古籍碑帖，主要有梁啟超論《孟子》遺稿、吳湖帆陳子清舊藏手拓金石冊、百衲本二十四史，呈現了晚清民國文人在「百年未有之大變局」下對中國傳統文化的再度研究與傳承。文人手紮與書畫，蒐集了明清文人的書札與書畫作品，明洪武《唐泰、高棅等閩中才子唱和手捲》、吳大徵吳湖帆書畫祖孫扇、鄭孝胥為琉璃廠「學古齋」老闆溫德潤所書匾額、海日樓沈曾植遺墨以及為紀念沈尹默誕辰140週年而推出的沈尹默書法專題等，再現了中國文人以詩文書法交遊唱和、頤養性情的傳統。文人藏用文房是文人精神世界在書齋一隅的外化，梁啟超自用印、吳昌碩為網獅園主人所刻印、張大千以牛耳毫定制「藝壇主盟」專用毛筆、銅交龍筆架等，無一不向世人展示其主人的品性與格調。宮廷藏品，其與「文人」概念的核心亦有相通之處，一方面這類藏品亦能反映出最高統治者的審美與鑑藏意趣；同時其政治屬性和等級屬性也最為鮮明，乾隆宮廷用旗、幡、乾隆府《太上洞玄靈寶經》等拍品就是該收藏品獨特性的絕佳體現。

晚清民國 吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊
線裝紙本 五冊
34×23 cm

說明：吳湖帆、陳子清舊藏手拓金石冊，共五冊：「吳氏十六金符齋藏金，子清集存」共92紙，「金一」共101紙，「金二」共60紙， 「金，漢以來」共77紙，「匋」共137紙。
此套金石冊中拓片多為吳湖帆、陳子清所藏，兼有阮元、吳雲、王懿榮等人收藏。所含拓片品類豐富，鐘鼎彝器、錢範、銅鏡、玉器、兵器、瓦當、匋文無所不包。

明 洪武 高棅、唐泰、王偁等閩中才子唱和手捲
水墨紙本 手捲
25.5×256 cm

題識：
1.洪武壬申十一月二十又二日書於茂才之養靜軒。
2.龍門高棅。
3.新寧林剛。
4.長樂林賜贈。
5.唐泰贈。
6.洪武癸酉正月朔靈武人王偁。
說明：六人中高棅、唐泰、王偁三人為閩中十才子，林賜為洪武進士。開篇洪武壬申為洪武二十五年（1392），結尾洪武癸酉為洪武二十六年（1393）。

民國 梁啟超論孟子遺稿附梁啟超自用印章
線裝紙本 一冊
遺稿：30.7×22.2 cm
印章：1.86×1.86×3.9 cm

說明：《論<孟子>》遺稿，共一百三十二葉，每葉八行，金糕紙,色略黃。內容主要有兩個部分，前有《孟子略傳》，後有《孟子之教育主義》。此稿部分內容於1919年2月陸續發表於《時事新報》，然未收入《飲冰室全集》。
梁啟超對孟子的研究，早期有明顯的政治性闡釋，晚期則傾向於從純粹的學術角度出發，探討教育哲學、人生哲學與修養論等方面的問題，這種轉變在此《遺稿》中有鮮明的體現。
著錄：
1.梁啟超撰《梁啟超論孟子遺稿》，見《學術研究》1983年第5期，第77-98頁。
2.李建撰《關於梁啟超論孟子遺稿》，見《學術研究》1983年第5期，第99-102頁。
3.李錦全撰《評梁啟超關於教育思想與人才學觀點的重要遺稿》，見《學術研究》1983年第6期，第54-62頁。
4.王興業編《孟子研究論文集》，山東大學出版社，1984年版，第483頁。
5.湯志鈞撰《梁啟超論<孟子>》，見《史林》2007年第3期，第176-183頁、第191頁。
6. 董文奎編《梁啟超研究著論目錄》，崇文書局，2010年版，142頁。
7.梁啟超著湯志鈞、湯仁澤編輯《梁啟超全集》第十集，人民大學出版社，2018年版，第8-37頁。
8.張少恩撰《堅守與嬗變之間－以梁啟超孟子學研究為中心》，見《社會科學家》，2018年第4期，第45-51頁。
9.夏曉虹著《閱讀梁啟超 政治與學術》，東方出版社，2019年版，第8-37頁。
10.劉雨薇撰《梁啟超1918年暑期的家庭講課》，見《名作欣賞》2020年第19期，第119-123頁。
11.桑東輝撰《梁啟超視界中的孟子及其對新民思想的影響－以<梁啟超論孟子遺稿>為例》，見《學術界》2022年第8期，189-195頁。
 

晚清民國 吳大澂吳湖帆書畫祖孫扇
泥金水墨紙本  成扇
鎢印：愙齋 吳湖帆

款識：
1.水風瑟瑟戰蘆花，鎮日看山艤釣槎；天與閒身無了事，白鷗灘上管煙霞。仿奚蒙泉意，靜厓大兄大人雅正，吳大澂。
2.友人示贈先愙齋公畫扇，扇背尚未書，為臨公所摹秦詔文字，腕指孱弱，於斯法太失格度矣。庚寅五月越公約約六十年，湖帆記於迢迢閣。
說明：此扇正面為吳大澂繪仿奚蒙泉山水，背面吳湖帆臨愙齋公摹秦詔版文字並楷書詳題創作緣由，祖孫合作，又有吳湖帆雙體書法並書於泥金扇面之上，扇骨貼有編號標籤，當為吳湖帆自留物，非一般應酬作品可比。
 

民國 鄭孝胥書「學古齋」匾額
灑金水墨紙本  鏡框
91×34 cm
鶴印：鄭孝胥印 太夷

說明：鄭孝胥傳世墨跡較多，但匾額作品極為罕見。此「學古齋」匾額乃鄭孝胥為琉璃廠學古齋所題，選用乾隆灑金明黃臘纈紙，書風陽剛又不失飄逸，神氣完足，一氣呵成。學古齋為清末民國琉璃廠長於經營文房的古董鋪，老闆溫德潤是古墨收藏大家，故宮現存古墨中不乏他所經手者。
來源：民國琉璃廠學古齋老闆溫德潤舊藏

清 沈荃臨王逸少十七帖
8開16頁  水墨紙本  冊頁
26×13.5cm
鎢印：一硯齋 宮詹學士 沈荃之印

說明：沈荃（1624-1684），字貞蕤，號繹堂，別號充齋，華亭（今上海松江）人。工書法，宗法米芾、董其昌。深得康熙賞識，為康熙書法代筆人之一。康熙嘗召沈荃至內廷論書，並有言「凡禦制碑版及殿廷屏障禦座箴銘，臠命公書之書。」江南通志」評說：「荃學行醇潔，書法尤推獨步。”

民國 百衲本二十四史附木箱
張元濟輯 商務印書館刊刻
820冊3214卷 線裝紙本
20×13 cm

說明：
「二十四史」是古代正史最完整的大規模彙刻本，重要的版本有清乾隆武英殿刻二十四史、清同治光緒間五省官書局合刻二十四史，以及本拍品— —民國商務印書館印刊印、張元濟編輯的百衲本二十四史。顧頡剛在《中國史學入門》一書中說「《二十四史》，以商務印書館的百衲本為最好，是找到了現代能找到的最好最古的版本集中起來編印的。 「張元濟自1930年至1936年曆時近十年終將此書出齊，引起學界轟動，蔡元培、傅增湘、胡適等人都大加讚譽。
 

珠寶鐘錶尚品

本次華藝國際(廣州)2023秋季拍賣會 我們以天姿風華－珠寶鐘錶尚品私享會的形式現場進行展洽，將呈現珠寶翡翠，名品手袋、珍貴腕錶，球星簽名等四大板塊，囊括分量十足頂級翡翠、瑰麗彩色寶石及鑽石、罕見珍稀皮名品手袋以及世界知名品牌腕錶，更有球星簽名等運動板塊，誠摯邀請藏家與觀眾近距離感受本次私享會各大板塊的超凡魅力。

天然滿綠翡翠圓條手鐲
圈口55內徑55*12mm
估價待詢

12.3克拉莫三比克鴿血紅紅寶石配鑽套鏈，未經加熱(共8顆)
主石5.03克拉，1.02克拉，6.25克拉(五
顆)，總長約400mm
GRS瑞士實驗室證書(7本)
5.02克拉 莫三比克鴿血紅紅寶石配鑽戒指，未經加熱
指圈15#
GRS瑞士寶石實驗室證書
4.14克拉及4.09克拉莫三比克鴿血紅紅寶石配鑽耳環，未經加熱
總長4.1cm
GRS瑞士寶石實驗室證書

21.38克拉天然矢車菊藍寶石配鑽石戒指 未經加熱
產地斯里蘭卡，18K金，配鑲鑽石4.49克拉.
圈口13# GRS瑞士實驗室證書

愛馬仕罕見霧面白色喜馬拉雅尼羅河鱷魚皮birkin30公分鉑金包 附銀色金屬配件 2021年

理查德米勒，非常精美及罕有，碳纖維機械腕錶，鏤空錶盤，型號RM011

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