海報作品：吳大羽《無題-78》，
布面油畫   53 x 39 cm，
約1980年代，
私人收藏
圖源《飛羽掠天－吳大羽作品集》

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2026年9月16日，真寶藝術空間 BAO ROOM by BAO FOUNDATION年度大展「勢定東方：一代宗師吳大羽」隆重開幕，展期持續至2026年12月31日。

展覽開幕式現場

作為本年度最值得關注的中國現代藝術大展之一，本次展覽不僅是吳大羽（1903-1988）近年來作品最精專、文獻最系統、策展最新穎的主題個展，更是在國際範圍內重新確立這位中國現代藝術宗師歷史地位的重要里程碑。

展覽由真寶藝術空間 BAO ROOM、開拍國際聯合呈現，由真寶基金會 BAO FOUNDATION提供專業支持，由王從。

展覽開幕式現場策展人合影

左：王從 Hayes，真寶基金會總監與知美術館館長

右：江明洋，開拍國際共同創辦人，總經理、學術研究部主任

本次展覽褪去學界與大眾對吳大羽「被時代埋沒」的固化標籤，聚焦其藝術生涯貫穿始終的先鋒性、創造性、精神澎湃度與思想思辨性，更客觀地將吳大羽與馬克·羅斯科、威廉·德庫寧、傑克遜·波洛克三位西方抽象巨匠並置討論，旨在確立其作為20世紀中西現代藝術平行開拓者的核心地位，還原一位立足東方文脈、接軌世界現代藝術的宗師形象。

展覽的敘事不止於展場之內。真寶藝術空間 BAO ROOM所在建築烏南396的門房被打造為「吳大羽的閣樓」——整面牆陳列他與妻子壽懿琳早年的合影，還原他在狹小居所中用煙盒紙創作蠟彩的場景。觀眾從走進建築物的那一刻起，便已踏入這位宗師的精神現場。

烏南396門房，展覽現場

展廳內部，海量文獻以「思想瀑布流」的方式密集排布。手稿、通信、報紙彼此印證，形成一種近乎歷史洪流的沉浸感。這種展陳並非追求文物的孤立陳列，而是讓文獻與作品互為註腳，讓觀眾在細節中自行拼合吳大羽的精神肖像。

展覽現場

整體展陳以吳大羽創立的“勢象”美學為方法：吳大羽早年平面插畫被重現為立體“雕塑”，蠟彩作品中的彩色小樓梯被轉化為藝術裝置，從平面走向立體，從圖像走向空間。

展覽現場

頂天立地的吳大羽畫像矗立於空間之中，不規則的作品與文字牆排布打破了常規展線的秩序感，讓觀眾在行走間感受「勢象」所蘊含的動勢與張力。

展覽現場

學術座標：與羅斯科、德庫寧、波洛克並置

本次展覽最具學術野心的動作，是將吳大羽與馬克·羅斯科、威廉·德庫寧、傑克遜·波洛克並置討論。策展人並不滿足於「東方抽像先驅」的籠統定位，而是試圖在形式邏輯、精神氣質與歷史時間上，確立吳大羽作為20世紀中西現代藝術平行開拓者的位置。

吳大羽1940年代完成的「勢象」美學體系，正是這項判斷的核心依據。他在致學生書信中寫道：「示露到人眼目的，只能限於隱晦的勢象。」他明確區分「勢象」與具體形象所依據的物象路徑，將抽象藝術的基礎落在神韻、氣勢、風度、意境與生姿之上。這個理論建構，標誌著中國現代藝術從借鑒西方到創立自我的關鍵轉折。

展覽的第五章節“無問西東：吳大羽價值的當代重估”，縱向梳理三十年學術與市場脈絡，橫向對標西方同期抽象巨匠。重點呈現2001年台北歷史博物館「吳大羽畫展」文獻、2015年《吳大羽作品集》、2016年北京畫院「飛羽掠天」展覽文獻，以及吳大羽與羅斯科、德庫寧、波洛克四位藝術家的作品對比展示，雙重印證其世界性價值。

五個章節，一條思想線索

展覽以五個章節展開，但章節之間並非線性生平陳列，而是圍繞著「先鋒性—理論建構—美育堅守—歷史歸位—當代重估」層層推進。

1.先鋒、旗幟、火把

本篇章追溯其出生於江蘇宜興書香門第，早年深耕滬上藝壇，從《申報》漫畫家到晨光美術會、從留法霍普斯藝術學會到杭州藝專西畫系主任的先鋒底色。重點呈現1920年代《申報》漫畫原作、《晨光》創刊號、1923年赴法報道、1924年斯特拉斯堡博覽會籌委會合影，以及1932年《亞波羅》林文錚撰文《色彩派吳大羽氏》等珍文獻，還原一位主動擁抱現代主義、藝術發展的拓荒者。

1925年，吳待更名“大羽”，據其自述：“道大無朋，感君相知，以朋字去兩撇，定大羽之名。”兩撇之去，既是文字的遊戲，更是心蹟的剖白：不依傍朋黨，不附庸潮流，以孤絕之姿直面藝術本真。一個「羽」字，從此成為他畢生精神飛揚的起點。此後歲月他用一生繪就一幅無懼時空的精神自畫像。

展覽現場

1924年法國斯特拉斯堡中國古代與現代藝術博覽會籌委會成員合影，後排左四為吳大羽，圖源開拍國際

2. 「勢象」之美橫空出世

本章聚焦1940年代吳大羽本土化抽象理論的完整建構。核心展品為吳大羽致吳冠中、朱德群書原件與《韻譜-57》、《彩韻-59》等油畫、蠟彩作品對照展出，拆解「勢象」區別於西方形式抽象的核心邏輯，見證中國現代藝術從借鑒西方到創立自我的關鍵突破。

吳大羽致函吳冠中、朱德群，1941年

29 × 21 cm，圖片來源開拍國際

展覽現場

展出作品：吳大羽《無題1-654》，紙本蠟彩，14.8 × 10.4 cm

1970 - 1980年代，BAO COLLECTION，圖源BAO COLLECTION

展出作品

左：吳大羽《無題1-234》，紙本蠟彩，14.8 × 10.4 cm

中：吳大羽《無題11-502》，紙本蠟彩，14.8 × 10.4 cm

右：吳大羽《無題1-447》，紙本蠟彩，14.8 × 10.4 cm

作品均為私人收藏，圖源開拍國際

3. 堅守孤深：遙鞭課於萬裡，隱居的思想猛士

本章以抗戰時期師生通信為主體，呈現吳大羽的美育堅守與「非師承之師承」的獨特理念。重點呈現1941年致吳冠中、朱德群、閔希文、莊華岳等珍貴信函，以及趙無極、吳冠中致莊華岳的明信片與信函。

展覽現場

特別重要的是，本章特別設置一面學生作品牆，將趙無極、朱德群、吳冠中、莊華岳四位學生的作品並置展出──同一束思想光芒下，生長出四棵截然不同的藝術之樹。每位學生都以獨立的藝術面貌，印證「非師承之師承」的真義：最好的師承，是讓每個人成為他自己。

展覽現場

4. 「滂沱」顛倒：一代宗師之歸位

本章從1981年《滂沱》倒置出版的軼事切入，呈現先行者與時代認知的短暫錯位，以及「勢象」美學最終納入國家級美育體系的歷史跨越。重點呈現1981年《美術》雜誌原物、1982年朱膺《讀油畫滂沱》、1988年吳冠中《孤獨者》等報紙文獻，以及《滂沱》系列與《繁花爭艷》。 2019年《繁花爭艷》入選人教版高中美術教科書封面，與《千里江山圖》《虢國夫人遊春圖》等傳世名作並列，標誌著「勢象」美學正式納入國家級美育體系。

展覽現場

5. 無問西東：吳大羽價值的當代重估

本章縱向梳理三十年學術與市場脈絡，橫向對標西方同期抽象巨匠。重點呈現2001年台北歷史博物館「吳大羽畫展」文獻、2015年《吳大羽作品集》、2016年北京畫院「飛羽掠天」展覽文獻，以及吳大羽與羅斯科、德庫寧、波洛克四位藝術家的作品對比展示，雙重印證其世界性價值，形成全新的當代定位。

展覽現場

以文獻為密鑰：師生通信中的美育傳奇

本次展覽最獨特的亮點之一，是以大量珍稀手稿與師生通信為線索，具象呈現吳大羽在抗戰時期的美育堅守。

「美在天上，有如雲朵，落人心目，一經剪裁，著根成藝。藝教之用，比諸培植灌澆，野生草木，不需培養，自能生長。”

「新舊之際，不存怨訟，唯真與偽為大敵。」   －1941年吳大羽致吳冠中、朱德群書

「人生來有兩雙手，要一手搶救，一手創造。」 －1941年吳大羽致閔希文書

「惟孤潔自持，此心如故，以為繪畫之道，當自我人始，不當自我人而終。」 －吳大羽致莊華岳書

展覽現場

同時，展覽特別展出吳大羽多位學生作品──趙無極、朱德群、吳冠中、莊華岳，每位學生都在吳大羽的思想光芒下走出截然不同的藝術道路。

通信與作品的並置展出，不僅還原了一段段鮮活的師生對話，更讓觀眾直觀感受「非師承之師承」如何在每個人身上生長出截然不同的藝術果實。

展出作品：吳大羽《無題-78》，布面油畫

53 x 39 cm，約1980年代，私人收藏

圖源《飛羽掠天－吳大羽作品集》

展出作品：吳冠中《小雙燕》，紙本彩墨

47.5 × 44.5 cm，1980年代，私人收藏，圖源開拍國際

展出作品：莊華岳《48號》，紙本水彩（板）

27.7 × 27.7 cm，1996年，私人收藏，圖源開拍國際

展出作品：趙無極《瓶花》，紙本水彩

34 × 34 cm，1952年，BAO COLLECTION，圖源BAO COLLECTION

展出作品：朱德群《No.163》，紙本水粉

53 × 37.7 cm，1963年，私人收藏，圖源開拍國際

朱德群《無題》，紙本丙烯

50 × 65 cm，1982年，私人收藏

展覽現場圖

市場重估：三十年「發現」史

本次展覽從學術推廣與二級市場表現兩個向度，勾勒出吳大羽逝世後價值重估的完整軌跡。

學術推廣層面，1995年至2012年為溯源發掘期，台北大未來畫廊率先系統性推介，2001年台北歷史博物館舉辦“吳大羽畫展”，吳冠中撰文力薦。 2013年至2023年為系統深耕期，勢象空間受託整理家屬手稿，中國油畫院、北京畫院相繼舉辦專題展覽，《吳大羽作品集》《飛羽掠天》《大羽隨筆》及黃文中《吳大羽研究》等學術成果相繼問世。 2024年至今，文獻已成體系，展覽已成序列，學術圈層、市場力量與公共論述開始自發性共振，一代宗師的共識正在形成。

二級市場層面，自1995年首度現身拍賣以來，其油畫存世約150件，紙本作品逾1800件，累計上拍430餘件次。 2015年《譜韻-63》以1150萬元成交，突破千萬關口；2017年《瓶花》以4140萬元創個人最高紀錄；2025年《花之魂》以3220萬元成交；2026年《繁花爭艷》以1506.5萬元交成。隨東方主體文化復興與全球藝術價值重估，其市場價值較西方同代大師仍有顯著落差，長期上升通道清晰可辨。

本次展覽以文獻為線索，將此價值重估的歷程本身也作為展覽敘事的一部分，邀請觀眾共同見證一位宗師如何穿越時間，終獲歷史的確認。

一位宗師，不是被「發現」的

展覽現場

真寶基金會 BAO FOUNDATION表示，該展覽將於2026年底在知美術館繼續擴大規模展出。

百年孤絕，終成大勢。東方勢象，今日定音。

展覽開幕式現場

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真寶藝術空間 BAO ROOM by BAO FOUNDATION 位於烏南396頂樓。向外，它面對衡復風貌區的林蔭街道；向內，則與七二唐私宴、「主人不在」、烏南396露台及頂層花園共同組成一個可展覽、可對談、可宴集，也可發生品牌合作的複合空間。

烏南396曾是解放日報·上海三聯書店辦公大樓舊址，書店與出版留下的是知識生產的線索；今天的 BAO ROOM，則把這條線索轉化為展覽、公共項目與跨界合作。它不只是一個典雅的展廳，而是一個能把藝術作品、城市記憶、生活方式和商業品牌放到一起可供體驗的空間。作為真寶基金會在上海的藝術空間，BAO ROOM 延續「重塑東方想像」的方向，關注國內外跨代際藝術家個案研究、主題群展與收藏展，並透過持續的公共項目和跨品牌共創，建立上海歷史語境中的當代文化現場。

真寶藝術空間 BAO ROOM所在的烏南396室內空間

圖源真寶藝術空間 BAO ROOM

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展覽資訊

勢定東方

一代宗師吳大羽

策展人

王從佔用、江明洋

文獻研究支持

沙青青

展期

2026.09.16 - 2026.12.31

地點

真寶藝術空間 BAO ROOM

上海市徐匯區烏魯木齊南路396弄10號8層

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Artist   關於藝術家

吳大羽（1903－1988），中國傑出的現代主義藝術大師，中國抽象繪畫奠基人，油畫家、美術教育家、詩人。

1903年12月5日生於江蘇宜興。 1917年到上海，師從張聿光學畫。 1920年任上海《申報》美術編輯，繪製漫畫。 1923年留學法國，考上巴黎國立高等美術學校。 1924年1月，與林風眠、李金髮等人在巴黎組織霍普斯學會，後改名為「海外藝術運動社」。 1927年回國，任上海新華藝術專科學校教授。 1928年3月，參與創辦國立藝術院，任西畫系主任。 8月，與林風眠、林文錚等人發起「藝術運動社」。 9月，國畫系與西畫系合併，吳大羽擔任繪畫系主任。 1938年離開教職。 1947年復回國立杭州藝專擔任教授、西畫組主任。 1950年遭校方解聘，居家作畫。 1960年任教於上海美專油畫系。 1965年進入上海油畫雕塑工作室（院）。 1988年元旦去世。曾任上海交通大學藝術顧問，中國美術家協會顧問，上海畫院副院長，中國美術家協會上海分會理事。身為美術教育家，他培養的學生有丁天缺、祝大年、吳冠中、朱德群、趙無極、莊華岳、閔希文、趙春翔等。

吳大羽（1903-1988）

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Curators  關於策展人

王從 Hayes，真寶基金會總監與知美術館館長。專注於東方美學及亞洲藝術的全球策展實踐與收藏建構。她擁有北京大學哲學系美學碩士學位及長江商學院MBA碩士學位。曾任央視國際新聞資深記者、蘇富比、佳士得現當代藝術專​​家，並擔任知美術館創始館長，以個案研究、回顧展等策展方法探索亞洲藝術的全球影響。她策劃了「幻：陳福善回顧展」（2018）、「魏立剛：萬物」（2019）、「逃避的藝術：高瑀」（2023）、「玩·具：賀慕群百年回顧展」（2025）、「司天監」泰祥洲個展（2025）、「邁向抽象」吳大羽‧餘友涵‧張偉個展（2026）等重要展覽，並發起「開放的東方」亞洲美術館館長論壇（2019、2026），推動亞洲藝術在國際脈絡中的再敘述。

江明洋，開拍國際聯合創辦人，總經理、學術研究部主任。畢業於中央美術學院美術史系。 2020年8月，參與創建開拍國際。在所服務的現當代藝術板塊擁有豐富的客戶資源和交易經驗。致力於中國現當代藝術的研究與推廣。曾參與策劃展覽“先驅之路：留法藝術家與中國現代美術1911-1949” (中央美術學院美術館、龍美術館、石家莊美術館)、「天才畫家：沙耆藝術展」(輔仁書苑美術館)、「翩翩佳公子：常玉藝術展」(廈門寶龍藝術中心)、「太陽的聲音：劉自鳴與蘇珊‧瓦拉東作品展」（廈門寶龍藝術中心)、「太陽的聲音：劉自鳴與蘇珊‧瓦拉東作品展」（真寶藝術基金會）、「勢真態韻影：吳大羽誕辰120週年藝術特展」（北京之谷空間）、「知覺的外形」（蘇州虹美術館）、「山川的迴響：鳳凰山藝術家群體特展」（北京開拍空間）、「觀看的變革：寶龍美術館八週年現代藝術特展」（上海藝術博物館）。

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Research  Support  文獻研究支持

沙青青，歷史學者、專欄作家。學術成果見於《中國社會科學》《歷史研究》《近代史研究》《中共黨史研究》等。專著有《不可能的盟友》《甲午：搖擺的戰爭》《敵友難辨：冷戰諜海逸史》《暴走軍國：近代日本的戰爭記憶》等，另有譯作多部。同時，也是《東亞觀察局》《邊角聊》《忽左忽右》等知名播客的主播及駐店嘉賓。

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真寶基金會  BAO FOUNDATION

真寶基金會以「重塑東方想像」為核心使命: 縱橫好奇與想像，開拓文化製度創新生態，聯合全球創作者、思想者、文化機構，深入探索多元開放的「東方」語境，共建具有持續自我生成能力的「東方」敘事與想像系統。

基金會構想源自於「東方」文化在全球格局中如何影響世界的長期系統性思考。其創立建立於發起者深厚的歷史意識與東方信仰的文明建構意誌之上，承續了其二十餘年來在藝術收藏、文化贊助與機構運作中的長期實踐。

真寶基金會的藝術根基起源於創辦人的藝術收藏，於2012年創立知美術館（成都），2014年舉辦首次開館大展。 2020年延伸創立真寶藝術空間 Bao Room（上海）。 2025年，真寶基金會於中國香港正式設立，與知美術館、真寶藝術空間 Bao Room形成了三位一體、結構互補的機構網絡。

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