當我們談論博蒙特·紐霍爾時，會發現他身上有著許多的標籤，如攝影史學家、策展人、攝影師、作家等等。他在推動攝影的歷史研究方面，尤其是將攝影發展為一門獨立學科的過程中，扮演了舉足輕重的角色。

博蒙特·紐霍爾（Beaumont Newhall，1908- 1993）出生在美國的馬塞諸塞州，十幾歲就開始做一些拍攝的探索和嘗試。當時，還沒有大學有開立專門的攝影專業，所以在考上哈佛大學後，紐霍爾選擇了藝術史和博物館專業來學習。哈佛也是世界上最早開設博物館專業的大學。

1932年碩士畢業後，紐霍爾在費城美術館工作了一段時間，之後他打算繼續攻讀博士，但隨之而來的經濟大蕭條讓他不得不放棄了這個想法。最終在1935年，他選擇了進入紐約現代美術館MoMA工作。

當時是現代美術館成立的第六年，作為一個充滿活力的年輕機構，它正致力於展示時代最前沿的藝術品。為了契合現代美術館中「現代」的定位，當時的館長阿爾弗雷德·巴爾邀請博蒙特·紐霍爾為當時被視為最「現代」的藝術形式——「攝影」策劃一場展覽。

於是在 1937年3月17日，展覽《攝影：1839-1937》在紐約現代美術館隆重開幕了。這個展覽在當時引起了廣泛的關注和熱烈的反響，並獲得了巨大的成功。1940年紐約現代美術館成立了攝影部，這是全世界第一個成立攝影部的美術館。而博蒙特·紐霍爾則順理成章的出任了第一任攝影部主任。

1947年時，博蒙特·紐霍爾獲得了古根漢獎金，他把這筆獎金主要用來完善修訂他1937年在MoMA策劃展覽《攝影：1839-1937》同時出版的同名攝影史書。經過多次修訂後，該書最終定名為《攝影1839至今》。這本書現在仍是全球絕大部分攝影系學生必讀的攝影史教材之一。

1948年，紐霍爾收到了喬治·伊士曼美術館的工作邀約。喬治·伊士曼美術館曾是膠卷巨頭柯達公司創始人喬治·伊士曼的私人豪宅，他去世後將所有遺產捐給了羅徹斯特大學。 1948年，羅徹斯特大學決定將這棟豪宅改建成喬治伊士曼美術館，這也是全球最早的專門致力於攝影影像的藝術館。為了給美術館的初期發展奠定堅實的基礎，喬治伊士曼美術館急需專業人才。很快，他們迎來了博蒙特·紐霍爾這位傑出的攝影史學家。

在這所專業的影像博物館，博蒙特·紐霍爾可以自由的發揮和實現自己的理念和想法。加上柯達公司一直對其提供充裕的資金保障，因此1948年起博蒙特·紐霍爾專心的在喬治·伊士曼進行策展和館藏收集以及擴充工作，並在1958年成為喬治·伊士曼美術館的館長。

從1948年到1971年的二十多年時間裡，在博蒙特·紐霍爾的努力下，喬治·伊士曼美術館建立了系統的、龐大的、完善的攝影作品的館藏。時至今日喬治‧伊士曼美術館都是全世界攝影作品館藏最齊全、最豐富的美術館。

可以說博蒙特紐霍爾是迄今為止最偉大的攝影史學家，他對世界攝影藝術史的貢獻舉世矚目。紐霍爾一生自己拍照不多，他所整理的攝影原作及攝影者不計其數。泰吉軒畫廊從開幕初期便開始梳理攝影史，與博蒙特·紐霍爾基金會也有著緊密的聯繫，並將這位攝影史學家介紹給中國攝影愛好者和收藏家。

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