【2022春拍】開拍國際7月22日啟幕 兩大“有美”專場帶您穿越古今藝術長河
首夏猶清和，芳草亦未歇。夏已至，春常在，開拍國際2022春季拍賣會將於7月22日-24日在北京崑崙飯店正式舉行，為期兩日的預展，將呈現以“有美”為核心的兩個品牌專場。
本季開拍CUPPAR以開創的多元形式，帶藏家領略貫穿於時間長河中的古今藝術。延續在古代至近現代及當代中國書畫、中國及國際現當代藝術業務領域的核心策略，本季春拍開拍CUPPAR將通過“有美”品牌專場帶來“春常在”、“血戰古人”、“芳草萋萋憶王孫”、“寫照傳神俯拾即是”、“行走山河”、“只此青綠”、“書寫的力量”、“覺醒年代”、“不二門”、“YCA：中國青年藝術家”、“國際當代藝術”、“當代中堅”等多個主題單元。
本季春拍全部專場作品將於7月22日-23日北京崑崙飯店（北京市朝陽區新源南路2號）現場預展。 “有美：當代藝術專場”於7月24日16:30舉槌，“有美：春常在·中國書畫及現代藝術專場”於其後晚間19:00呈現。
有美：當代藝術
開拍國際2022春拍“有美：當代藝術專場”，涵蓋了YCA：中國青年藝術家，國際當代藝術與當代中堅等專題在內的77件佳作。
YCA板塊，既有段建宇、歐陽春、宋琨、黃宇興、仇曉飛、郝量、王光樂等在成熟藝術家的作品，亦有程心怡、李然、張英楠、黃一山、邱瑞祥等二級市場新秀的創作。
國際當代板塊，則呈現了六角彩子、草間彌生、盧卡斯·阿魯達等當下最為一線的藝術家作品，當代中堅部分，劉煒、張恩利、周春芽、毛焰等藝術家的作品，精彩可期。
有美：春常在·中國書畫及現代藝術
開拍國際2022春拍藉以錢松岩先生《錦繡山河春常在》之美意，打破書畫與油畫、古代與當代，材質與時間的壁壘，特推出“有美 春常在：中國書畫及現代藝術專場”，春常在、血戰古人、只此青綠、書寫的力量.....多個策展式的專題依次呈現，包含了董其昌、張瑞圖、陸儼少、張大千、齊白石、林風眠、傅抱石、李可染從古至今等多位大家的129件作品，開拍一如既往地精耕細作，盡力使每件作品的特性得到足夠的重視與發揮。花非花，春亦春，願花長好，月長圓，春常在。
『春 常 在』
ALWAYS IN THE SPRING
閒暇或疲憊之間，淡看花開花落，笑視雲卷雲舒。常伴在身邊，賞心悅目，如遇同道知己。此次開拍國際春拍借錢松岩先生《錦繡山河春常在》之美意，特推出“春常在”專題，集中呈現錢松岩、齊白石、吳昌碩、劉海粟、胡善馀、王雪濤、田世光為代表的藝術大家之山河花卉類絕佳經典作品。
『血 戰 古 人』
DIALOGUE WITH THE ANCIENTS
中國畫並非只是“抄襲古人”，或者是“不斷地重複著某人所做過的”而已。真正珍貴的，是畫中所加入的新鮮成分，以及個人的貢獻。筆墨在中國畫中，就像受過訓練的歌者的聲音。我們藉著熟悉的畫家獨特的用法和手腕的運作，去學習辨識、鑑賞它們。所有的藝術家雖然在模仿前代的大師、學習前人的筆法，但卻永遠不同於原作品的本質和表現。
每個新的藝術家最後都發展出自己的筆墨風格。聲音需要經過傳統方法訓練，同時學習成名歌者的唱法，才有經典的話劇或歌劇可以永久流傳。同樣的，了解中國的仿古背景、知道好的標準、熟悉藝術家的內在特質，繼而血戰古人，自成一派，必得到認可與反饋，也最經得住時間的考驗。
『芳 草 萋 萋 憶 王 孫 』
PAINTINGS BY PU XINYU
溥心畬篤嗜詩文、書畫，皆有成就。畫工山水、兼擅人物、花卉及書法，與張大千有“南張北溥”之譽，又與吳湖帆並稱“南吳北溥”。 “邂逅松下風，王孫皎如玉”，溥心畬正如末代帝師陳寶琛先生的這句詩中所描述的一樣，清逸出塵，超凡脫俗。此次有美專場集合心畬先生山水、人物、走獸、書法多種題材與形制8件清秀俊逸之作，集中呈現溥心畬書畫藝術之菁華。
『寫 照 傳 神 俯 拾 即 是』
PAINTINGS BY GUAN LIANG
寫照傳神，俯拾即是，良公畫舞台人物，可謂惟妙惟肖。然人生一大舞台也，日本有浮世繪，寫當世風俗，為西人所重視，多避現實，良公盍亦寫人生舞檯面乎！ —郭沫若
人物、風景、靜物類等題材在關良筆下同樣辨識度極高。風格簡練、概括、自由。從內在的靈境出發，蘊蓄無盡，且富於潛在的神秘感，畫得全是中國派頭，從容不迫，充滿了活氣。再說關良的油畫，明眼人一看便知是中國式的。原因是出於他在油畫創作上選擇了一條別人所沒走過的寬闊大道。造型簡練，色彩鮮明，下筆有力，形神兼備，極有精神。
他把戲劇人物畫題材用油畫的方式繼續嘗試，大膽地使用油畫的一切工具、顏料，按照水墨的畫法，運用傳統繪畫的精湛理論，用極其簡練的造型、明快的色彩、縱橫交叉和偃仰有致的線條構成了具有音樂般韻律的作品，以打動觀畫者的感情而產生共鳴，達到清新和誘人的感覺，從而多少有點改變了原來大家所習見的油畫“面貌”。
『行 走 山 河』 WALKING BETWEEN THE
MOUNTAINS AND RIVERS
論“世界性”的東方藝術大師，從金石大家吳昌碩、山水畫家黃賓虹，再到藝壇奇才張大千，無不通過“山河中的行走”以收藏藝術靈感。包括在二十世紀西方油畫引入亞洲近四百年的歷史過程中，老一輩畫家主要通過三個渠道學習西方的繪畫傳統。一是直接赴歐美國家留學，學習油西的創作：二是引進蘇聯現實主義的油面創作體系；三是前往日本間接學習西方油畫創作。這種學習始終圍繞著“中西合壁”的藝術取向和“民族化”問題展開。林風眠、衛天霖、常玉、吳冠中、趙無極、孫宗慰、傅抱石、李可染、呂斯百、李駱公、藤田嗣治、許幸之，都浸潤在廣博文化中，納世界之精華，以奠定了其不朽的藝術風格及造詣。
『只 此 青 綠』
THE JOURNEY OF A LEGENDARY
LANDSCAPE PAINTING
青綠之美，在山，在水；在高峰，在丘壑；在南宋，在今朝；在廟堂，亦在隱逸。
從廣義的角度去審視青綠之法，又何只在“山水”之間，世間萬物皆有青綠之態，在多勾廓少皴筆的“大青綠”，在水墨淡彩的“小青綠”；在林風眠的《九美圖》和《母與女》，在葉淺予的《紅燈記李鐵梅造象》；在溥儒的《澗水山館》中觀山悅，在《曲水之濱》中參禪黃賓虹的“沖和”；在張大千潑彩而就的《天光雲影》共徘徊，在黃賓虹的軒轅峰頂“擾”上一立龍松；在洪如漓江的勝景裡讀懂1962年的李可染，也在靈隱寺身側同他聽一曲冷泉叮咚。
青青至情深處是綠，綠之瀟灑揮揚時正如青。
『書 寫 的 力 量』
THE POWER OF WRITING
“書寫的力量”作為最具開拍特色的版塊，一直專注於尋找“書寫”，書寫中產生的意味、奇趣、飛白、顫抖，都可以撥動觀者的心弦。書寫，又不等同於書法，中國文人講求“書畫同源”，書法的線條自畫中出，畫中筆法自法書中得，推之開來，古今中外，莫不如此。所以，品味“書寫的力量”，感受作品背後的“心電圖”。
『覺 醒 年 代』
THE AGE OF AWAKENING
1915年，陳獨秀歸國後於9月在上海創辦《青年雜誌》（後改為《新青年》），新文化運動就此開啟。同年，李大釗亦在日本發表了《敬告全國父老書》以及《厭世心與自覺心》等文章，與陳獨秀在當時文壇上遙相呼應，共同開啟了新文化運動。受蔡元培、陳獨秀、李大釗、胡適等人新文化運動的影響，國民第一次“覺醒”，開啟了轟轟烈烈的五四運動，促進了馬克思主義在中國的傳播及其與中國工人運動的結合，迎來真正的“覺醒”。
星星之火可以燎原，年代自此覺醒。
『不 二 門：佛 教 專 題』
BU ER: BUDDHIST PAINTING AND CALLIGRAPHY
山水畫中，有古寺梵剎、阿蘭若處；人物畫中，則有諸佛菩薩、金剛羅漢、高僧大德。而各個朝代抄寫的經書，則在弘揚佛法的同時，為我們保留了大量的古代書法作品。
“不二門”語出《維摩詰所說經·入不二法門品》。某日，眾菩薩相聚討論如何進入“不二法門”，先後三十一位菩薩各抒己見，唯摩詰居士默然無對，文殊菩薩乃曰：“善哉！善哉！乃至無有語言文字，是真入不二法門。”弘一法師書此於小紙頭中，雖僅三字則章法甚安，見字如對其人。
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