快訊，2023年10月8日，中國嘉德「亞洲二十世紀及當代藝術」在香港會議展覽中心正式舉槌，今年適逢一代藝術宗師吳大羽誕辰120週年，吳大羽完成於1980年代的珍稀大尺幅《無題10》首演拍場，經過現場激烈的競投，在26口叫價之後、以2100萬港元落槌、加佣金2469萬港元成交，由【853】號牌競得，成為吳大羽的第二高價作品。

吳大羽博物館級自傳珍稀鉅作

完成於1980年代的稀有大尺幅、帶有自傳情味的《無題10》，便以「飛光嚼彩韻」的形式美、「點染心胸，指劃去來」的藝術大境，道盡藝術家畢生卓絕的美學成就。作品出版歷歷，收錄於藝術家近全數畫冊與全集之中，2001年並曾亮相於台北歷史博物館舉辦的「吳大羽畫展」，重要意義和代表性不言而喻。

出版
2001年，《吳大羽畫展：中國油畫開拓大師》，國立歷史博物館，台北，第87頁
2003年，《上海油畫雕塑院吳大羽》，上海教育出版社，上海，第147頁
2006年，《吳大羽》，大未來畫廊藝術有限公司，台北，第139頁
2013年，《吳大羽－海派百年代表畫家系列作品集》，上海書畫出版社，上海，第107頁
2015年，《吳大羽作品集》，人民美術出版社，北京，第57頁
2020年，《飛羽掠天－吳大羽作品集》，商務印書館，北京，第90、92-93頁

展覽
2001年3月9日至4月8日，「吳大羽畫展」，國立歷史博物館，台北
2021年3月20日至5月8日，「華人抽象開拓者－吳大羽個展」，耿畫廊，台北

來源
台北大未來畫廊
現亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
附：台北大未來畫廊開立之作品證書

在有限中造無窮，為霞尚滿天

「在吳大羽逝世的前多年，幾十年，他早已被擠出熙攘人間，躲進小樓成一統。倔強的老師在貧病中讀、畫、思索。嶢嶢者易折，寧折，勿屈。身心只由自主，但他曾在寫給我的書信中說：『長耕於空漠』。」

——吳冠中

回顧吳大羽畢生存世之作，僅146件油畫與兩千餘件紙上作品。油畫作品中，絕大多數均為小尺寸（53 x 38 cm上下）之作，此為環境所囿，早先在杭州藝專執教時期曾畫大畫，近乎因戰亂而毀，後因學院派系鬥爭與文革影響，1938年，他辭去杭州藝專教職，攜家由長沙、貴陽、昆明至1940年遷居上海，住進彼時銀行家岳父母在上海的三層樓居所，一直到過世。如其學生吳冠中所言，吳大羽居住空間十分狹小，但在貧病之中仍長耕於空漠，對於藝術的思索與追尋未曾間斷，而小樓頂層不到十平方的閣樓就是他有限的作畫空間，加上文革時期對於現代繪畫的稽查，吳大羽僅能繪製可藏於抽屜的小尺幅作品，而直至1976年文革結束，物質條件略為寬鬆，才始見較大尺幅的油畫，但究其一生也只剩下12件逾20號（76 x 53 cm）以上的作品，此次上拍的《無題10》正為其一。

《無題10》見證了彼時年逾古稀的吳大羽，重返自由創作時，全面爆發的藝術激情與創作的黃金巔峰時刻。正如唐代詩人劉禹錫所言之：「莫道桑榆晚，為霞尚滿天」，吳大羽蝸居在閣樓的方寸現實天地中，創造出了宏大的撼人藝術時空。

卓絕而立：珍罕全家福人物主題畫作

除卻大尺幅的稀有性，吳大羽更在《無題10》注入了別具意義、令人動容的生命溫情。畫面中，他以中國的氣韻，揉雜了西方立體派的表現、強大的動勢與筆力罕見地描繪了四位人物：居於中央的青年男子、左下手捧書本的孩子、右下紅唇點綾的女子和最下側只露出一隻眼睛的俏皮頑童。此情此景，不禁令人想起了藝術家的家庭。

回顧1928年，執掌杭州藝專西畫系的吳大羽，居住在西湖畔玉泉路公寓。該年8月，他與藝專中國畫系小他六歲的壽懿琳相戀成婚，並在此後二年相繼抱得一雙兒女，一家四口其樂融融。在玉泉居所的10年，無疑是吳氏全家最為難忘的歲月靜好、平靜無憂的時光。然而後因中日戰爭爆發、藝專南遷、政治環境的影響，吳大羽搬到上海，曾長達十年身為一家之主的他沒有工作，一家人僅靠其兒女在中學教書的微薄收入度日。儘管生活艱辛，一路困難重重，其子求學時期甚至因繳不出學費而被迫離開上海復旦大學，然而家人間卻始終相互扶持，一直都未曾分離。 《無題10》的人物身形共構出一個堅實的三角形體，成為彼此最堅實的後盾，作品如同吳大羽家庭生活的真情寫照，他將四人相依相伴、共享天倫的畫面，精妙展現在融合勢象和立體主義的形式之中。

在吳大羽的油畫創作之中，他以「花韻」、「京韻」、「採韻」而聞名，而京韻即為以「人物」為表現對象，佔了創作全數的27%（43件），而當中尺寸大於20號的大尺寸者，更僅有珍稀的4例，《無題10》便為其一，並且卓絕而立。綜觀其人物主題之作，多以「單一」人物或極少數以「雙人」形式呈現，《無題10》則極為難得地匯聚了高達4位人物的群像。畫中之人並與其家人形象相對應，結合背景左上方中恰似其杭州寓所的窗台圍欄，令此作猶如吳大羽回憶在舊時的杭州故居、感念閔家舊時光的真情、珍貴之作，並成為其傳世創作中，唯一的一件帶有自傳性的全家福油畫。

為展現形的韻律感，吳大羽抽取西方立體派的精髓，與東方的底蘊進行有機結合，將形與力的變動，達到勢的趨向，從而衍化為人像、物象的抽象解讀，在40年代創生出獨一無二的「勢象」美學。

在《無題10》中，他透過精準的用色、用筆與對人物性格的捕捉，寥寥幾筆神態盡現，如居中者鼻子高挺，輪廓深邃，貼合吳大羽自身剛毅、深沉的形象。右側者以白彩勾勒其大眼明眸，圓潤的弧線為其增添女性獨有的柔和氣質，正對應其妻子的溫文賢淑。持書與靈鳥則象徵其博學懂事、胸有丘壑的兒子，而承歡膝下的女孩，除點睛外未多加著墨，卻傳神道出其靈動情態。

藉鑑於京劇臉譜的濃重感，以及非洲原始面具對五官形態特徵的呈現，吳大羽在此以強勁而富有張力的筆勢，層層迭迭地化形，將“勢象”二字發揮至致。簡約的人臉，比照立體主義的抽象表達，卻褪去幾何感的直白，而在形的律動中，呈現出一種躍然如生的情態，令畫作更具有柔和的情味。

關於藝術家

——吳大羽

吳大羽作為第一代旅法的先驅、調和中西藝術、創造時代藝術的先鋒、中國抽象繪畫與理論的奠基人、以西畫系主任的身份引領杭州國立藝專長達十年，曾被譽為“杭州藝專的旗幟」、「非凡的色彩畫家」、「先驅中的先驅」，無疑是當之無愧「大師中的宗師」。他以彩眼觀世界、啟迪心靈的授課方式，培育了趙無極、朱德群、吳冠中等名聞遐邇的後起之秀。更在他砥礪奮進的一生中，無畏一切時代坎坷、人世困乏，提出「勢象、光色、韻調」三大綜合美學形式，以其威望、才華、精煉的創作，彪炳於中國現代藝術史，至今仍歷歷迴響，輝耀千秋！

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