香格納上海將於2023年11月5日榮幸呈現藝術家韓夢雲在畫廊的首次大型個展「無盡的玫瑰」(The Unending Rose)，此次展覽匯集了她最新創作的繪畫、建築裝置以及影像作品。

展覽標題取自阿根廷作家博爾赫斯的同名詩歌，詩中博爾赫斯借12世紀的波斯蘇菲主義詩人尼沙布爾的阿塔爾(Attār of Nishapur)之口傳達出通過凝望“玫瑰”，這一受困於人類語言和有限世界的存在，而體味到的文學的無盡。 「玫瑰」作為一切文學創作中的經典意象，在綿延不止的歌詠中累積各式寓意、情愫和羈絆。而選擇「玫瑰」作為主題，正是因為韓夢雲的藝術創作始終處於與跨文化文學傳統及語意流變之間親密綿長的關聯之中。

本次展覽的核心作品“鏡亭”源發於12世紀波斯詩人內扎米·甘哲維(Niẓāmī Ganjavi)在《五部詩·亞歷山大故事·光榮篇》(Khamsa)中講述的故事“二畫師競技”。故事中，兩位來自羅馬和中國的畫師在亞歷山大大帝的要求下同堂競技畫藝。競技結束之際，大廳中驚現兩幅乍看之下一模一樣的畫。羅馬畫師創作出了一幅惟妙惟肖的寫實佳作，而中國畫師始終未動一筆，只是將牆面打磨成透亮的鏡子，公頃刻間映射出了包括羅馬畫師的畫作在內的世間萬物。

在第一屆迪里耶雙年展(Diriyah Biennale)上首次展出的《三鏡亭》(The Pavilion of Three Mirrors)詩意而巧妙地轉譯了故事里中國畫家打磨的鏡面，以及伊斯蘭建築中的拱形元素。藉由映射著畫作的多重鏡面，為穿梭其間的觀眾呈現出不同文化傳統中的多種視覺表現。這項作品揭示了為當代社會所忽視的前現代性歷史中的文化交流，透過重新發現跨越文化的共同傳承提供了另一種圖像製作的可能性。本次展覽中的《三鏡亭》在形式上進一步拓展，在與深受佛教文化和伊斯蘭哲學滋養的博爾赫斯的相遇中，流動的鏡面化作了經由觀者的詮釋和決策而不斷分岔的鏡相迷宮。

這次展覽延續了韓夢雲對書籍藝術的思考，作為早期的全球性媒介載體，書籍是跨區域連結與跨文化交流的重要像徵。在西方繪畫傳統的物質基礎上，韓夢雲的繪畫融合了佛教與伊斯蘭教手抄本的形式特徵，以及中國與日本的木版印刷技巧。在展覽同名的《無盡的玫瑰》(The Unending Rose)系列畫作中，木版印刷的裝飾邊框寓意著這種多元文化傳統的視覺雜糅，而作為「能指」的玫瑰，則在符號結構和所指之間建立起義聯繫。正因為玫瑰是語言的產物，圍困她的傳統敘事和物化凝視的轉移也必經語言的重組。

韓夢雲對古代手抄本的內在視覺邏輯的研究啟發了她對繪畫中的圖文關係的思考。這種模糊觀看和閱讀、文字和圖像之間的邊界的嘗試也體現在她的多媒體作品中，她的錄像裝置《五卷書》（Panchatantra），也是在書的形制基礎上進行現代媒介的轉化。分別被投影到藝術家設計的落地書立上的5個關於鏡子的影像－《太初之時》(The Origin)、《夢》(Dream)、《書》(کتاب)、《月亮》(चन्द्र) 、《慾望》(Le Désir)－為觀者提供了一種跨媒介的通感經驗。

「玫瑰」在詩人反覆的吟誦中走向文學的無盡，如同循環的念珠，終將顯現出永恆的本質。韓夢雲一次次重訪藝術與歷史中那些故事發生的所在，回歸到文化的交融匯流之前，追溯繪畫、文學與哲學的脈絡踪跡，以多元美學的基礎喚起對於差異性共存共生的想像。

關於藝術家

韓夢雲（1989年生於武漢）是一位目前常駐倫敦的視覺藝術家、比較文化學者、多語寫作者以及一位母親。

她的實踐回應著歐亞跨文化混融現象的去殖民化問題，這種混雜交融發生於廣闊的時空地景之上，脫離了源自西方觀念凝視的主導性調介。她在藝術生涯初期接受的是西方傳統下的油畫訓練，但隨後則從藝術創作的單一視角轉向了歐亞大陸今時往昔深遠的跨文化脈絡下歷史連結的複雜性。她的研究涉獵廣泛，涵蓋了文化對話與多元美學交流的跨學科表現形式——從宗教、哲學、神話到貿易、民間工藝和製書。近期，印度與波斯的手抄本傳統以及中國與日本的木版印刷是她正在投入研究的領域。

交叉性以及帝國主義的歷史遺留是她實踐中另一種反覆出現的重要修辭。透過她身為女性下庶群體一員的自身體驗，以及在爭取可見性、爭取塑造行星文化話語的平等機會中關於他異性「團結」高原效應的新興概念，她調介著個體與集體的關係。新自由主義全球化、文化霸權和跨脈絡衝突所引發的斷裂映射出她作品的多媒介特質，其範圍跨越繪畫、概念裝置、再到影像創作與寫作。作為跨領域的探詢者，韓夢雲挑戰亞里斯多德式的知識、儀式與美學的等級制度，強調在後-西方主導的新興世界中，重思已知、待學和不可知之間存在的概念界限的重要意義。她的作品提出了關於跨信仰、跨種族以及多語言汎亞細亞主義所具潛能的歷時性問題。

韓夢雲於巴德學院(Bard College)獲得藝術學士學位，並於京都大學(Kyoto University)等多所機構從事梵文研究，後於牛津大學取得藝術碩士學位(MFA)，主要研究方向為古典印度學和印度美學理論。近期個展包括「夜」（ISA畫廊，上海，中國，2022）；「玻璃珠遊戲」（香格納畫廊，巴塞爾藝術博覽會，巴塞爾，瑞士，2022）；「玉屑集」（千高原藝術空間，成都，中國，2019）；「無定」（今日美術館，北京，中國，2013）等。近期群展包括「不安的繪畫」（UCCA Edge，上海，中國，2023）「烏利·希克收藏展」（松隱藝術空間，首爾，韓國，2023）；「貯藏」（麥勒畫廊，北京，中國，2022）；「未有名目的言說」（上海當代藝術博物館，上海，中國，2021）；「沙烏地阿拉伯迪里耶雙年展」（《三鏡亭》）（沙烏地阿拉伯，2021）等。

關於展覽

韓夢雲：無盡的玫瑰
Han Mengyun: The Unending Rose

開幕：2023/11/5 16:00
展期：2023/11/5 - 2024/1/7
（週二–週日11:00-18:00）
地點：香格納上海，上海市徐匯區龍騰大道2555號10號樓

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