【2023春拍】佳士得香港20/21世紀藝術近三百件拍品 力推全球青年藝術家精品
2023 年，佳士得將於 5月24日至6月1日於香港會議展覽中心舉行本年度春季拍賣展覽和現場拍賣。本季佳士得香港春季拍賣陣容鼎盛，5月28-29日，佳士得香港現當代藝術板塊將呈現4個專場，近290件拍品，與藏家共饗現當代藝術魅力。
在佳士得的春拍預展之際，ArtPro 特別對話佳士得亞太區二十及二十一世紀藝術部聯席主席 林家如，針對近幾年關於全球藝術市場、中國青年藝術家在畫廊和拍賣市場推廣方式和發展趨勢、海外青年藝術家作品的收藏建議、 中國當代藝術市場的進一步發展思路以及2023年佳士得香港春拍的重要拍品等問題進行了討論。
2023年5月24日至6月1日
佳士得香港預展現場
Q ： ArtPro 謝慕（下文省略為 Q）
A ：香港佳士得 林家如（下文省略為 A）
Q：如何看待現在的中國當代藝術品市場？
A：一直以來，我都非常關注中國的當代藝術市場，也保持著對於中國藝術家的高度關注。疫情的關係造成了中國市場過去幾年有些內捲的表現，如何能將中國藝術家拓展到國際市場是非常重要的，這是大家都會思考的問題。
我對未來的市場保持樂觀的心態，藝術市場一直存在、可它是非常多變的，拍賣行要隨時調整方向、策劃和名單。
Q：近三年佳士得香港拍賣中，對於西方當代藝術家和中國當代藝術家的策劃思路有什麼變化，如何平衡兩者之間的關係？
A：近三年由於疫情等諸多因素，跨區域的通行、線下拍賣、看展以及拜訪藝術家等事項都受到了影響，整體藝術市場獲得資訊也有一些斷層，佳士得也在拍賣策略上進行了一定調整。另外，隨著香港國際藝術市場中心的進一步穩固，可以看到西方當代藝術的表現越來越亮眼，2022佳士得香港秋拍「千禧後晚拍」總成交 1.39 億港幣，其中，尼古拉斯⸱帕蒂的《藍色日落》以 5205 萬港幣成交，創下藝術家新的紀錄。
另一方面，中國當代藝術在國內市場市場價值已經非常紮實，進一步提振中國當代的市場影響力，現在面臨的新課題是海外市場的鋪墊， 2023年春【千禧後晚間拍賣】佳士得會再接再勵，中國當代藝術家的比例接近1/3，主打中國當代年輕藝術家、他們的價格也是非常有競爭力的。這場中的名單選擇都是市場上備受矚目、大家耳熟能詳的藝術家，譬如陳飛、王光樂、梁遠葦、夏禹等，上拍的作品也都是藝術家創作生涯中比較特別的精品。
Q：近年青年藝術家的國際化推廣發生了什麼變化，佳士得對中國青年藝術家在國際化上的推廣思路是什麼？
A：這幾年，青年藝術家推廣的商業操作方式和思考邏輯發生了變化。老一輩藝術家都是先簽約中國畫廊、然後走向國際；而現在很多亞裔藝術家畢業之後直接跟國外畫廊合作，借助國外畫廊的國際性、專業性、與美術館的關係進行推廣，隨後再逐步將市場打回亞洲，這已經成為了一個趨勢。
另外，年輕藝術家是立足於國際，不應該受國籍的限制。 不管在紐約、倫敦還是香港的拍場上，大家關注的藝術家本身，而不是藝術家來自哪裡。從2022年，佳士得開始做千禧後拍賣，希望將中國青年藝術家推廣到國際市場上，也把優秀的西方藝術家介紹到香港這個越來越全球化的拍場。
Q：佳士得對於海外青年藝術家的上拍和引進的思路是什麼？請介紹一下2023佳士得香港春拍中海外青年藝術家的重點拍品？
A：西方藝術家名單的篩選方式跟中國藝術家一樣，注重藝術家的代理畫廊、藝術家的創業生涯規劃以及作品的質量和創作風格。年輕藝術家流行性非常大，所以我們每半年就會調整一些名單，讓大家每次拍賣都能看到不同的、好的藝術品。
本季佳士得香港千禧後晚間拍賣帶了很多年輕藝術家的作品，尼古拉斯·帕蒂《靜物》創作於2015年，他的粉彩技藝精湛、雖然畫的是靜物但畫面卻呈現出豐腴奢華的特質，受到很多亞洲藏家的推崇。
艾芙瑞・辛格有豪瑟・沃斯畫廊做背書，她在藝術市場上的配套和系統很完整，作品被諸多美術館收藏。 此次上拍的《無題》是藝術家備受歡迎的肖像主題之作，她使用SketchUp——一種3D建模軟件和噴槍技術來創建grisaille數字生成的形式和幻覺深度。運用嶄新的科技進行創作，突破了當今繪畫的界限，重塑繪畫創作的未來發展。
另外還有路易絲⸱邦尼、安吉爾⸱德羅、熱尼維⸱菲吉斯等海外藝術家上拍，多米尼克⸱馮、瑪麗亞⸱貝里奧、安吉爾·奧特羅等藝術家都是第一次在香港拍賣，值得大家關注。
Q：關於海外新青年藝術家的名單，對藏家有什麼收藏建議？
A：藝術收藏是一定有風險的，如何購買藝術品取決於你以什麼心態面對它。初衷肯定是要買自己喜歡、可以消費得起的藝術品，所謂的增值和投資都不是絕對性的。在龐大的藝術家名單裡，挑選藝術家需要有一個3-5年的規劃，代理畫廊、作品質量、職業規劃和學術積累都是必須要考量的因素。
Q：2023春拍中《三十而立：中國當代藝術的新敘事》專題的思路是什麼、新敘事是指什麼？
A：在中國當代藝術的歷史演進中，集體主義時代的個體經驗、生活經驗對於後89藝術家的創作有很大的影響，張曉剛、王廣義、曾梵誌等藝術家的創作都反映了當時的藝術思潮。 70-80後藝術家不同於後89藝術家，他們根植於國際藝壇的大背景、沒有任何國籍的包袱和創作屬性的束縛。
新敘事是一種新的視覺美學，藝術家有各自的創作脈絡、闡述方式也極具個人化。 王光樂可謂是中國概念繪畫的先驅，著重於過程的繪畫，此次上拍的這件作品是王光樂2016年在倫敦佩斯畫廊舉辦個人展覽時的海報主視覺作品；
胡曉媛作品極關注物質屬性，藝術家在床板上作畫，木頭的紋路清晰可見，木頭系列作品也為香港M+納入其收藏。
歐陽春的《王與後》是首現拍場，是藝術家“金色時期”的成名之作，更是此次拍場上唯一繪有帝王與王后的“王”系列作品。 陳飛的作品則是諷刺地挑戰了悠久的自畫像傳統，重新審視東方和西方的藝術歷史經典。
1977年出生的梁遠葦是新一代藝術家中重要的繪畫實踐者之一，此次上拍的《斯提克斯河》作於 2009 年，不僅是首次出現在拍場，也是藝術家有史以來亮相拍場的最大單幅畫作，見證了藝術家在創作力量、技法和抱負的方面的第一個巔峰，這件作品一定要到現場看到原作才能感受到筆觸的魅力和震撼。
陳飛《啞巴的愛情》把自己放在作品中，藝術家系統地展示他的自我形象，從而諷刺地挑戰了悠久的自畫像傳統，重新審視東方和西方的藝術歷史經典。
Q：您24年在亞洲藝術市場的從業生涯中，經歷了藝術市場的多次起伏，中國當代藝術的發展經歷了幾個階段？
A：2002-2003年 中國藝術市場崛起。 2002年，我開始在香港做拍賣的工作，“中國二十世紀”27件拍品白手套、總成交 2017 萬港幣，當時的拍賣還處於草創時期、也是香港市場第一次連接中國藏家。
2008年，張曉剛《血緣系列：大家庭No.8》在紐約的拍賣以 93.7 萬美元成交，這是中國當代進入到國際市場的一個非常重大的宣言。
2012年之後，將具體派繪畫、韓國的單色畫引入到亞洲市場，也取得了不錯的反響。
2020-2022這三年，由於新冠疫情的影響，全球的博覽會和畫廊展覽都變少了，作為拍賣公司，我們佳士得非常專注線上銷售，一步到位的線上服務配套都做的很好，也取得了不錯的成績：2021年佳士得全球成交總額高達 71 億美元，過去五年來最高成交總額，超出新冠疫情前水平；2022年，佳士得全球專家團隊創下藝術拍賣史上全年成交總額新高、成交總額 84 億美元，增長 17%；
Q：能否回顧一下，您經歷過的重要拍賣和拍品的高光時刻？常年快節奏的拍賣工作，您如何保持對於工作的熱忱？
A：之前對我來說最重要的拍賣是 UCCA創始人尤倫斯夫婦的收藏，作為全世界最重要的藝術品收藏家之一，尤倫斯夫婦收藏了數量龐大的中國藝術品，這份經歷也讓我梳理並學習了中國當代藝術近幾十年的發展與歷程。
另外，2018年我加入佳士得。 2020年12月，張曉剛《血緣系列：大家庭2號》於佳士得香港以 9803.5 萬港幣成交、刷新藝術家個人拍賣紀錄。
我很喜歡藝術行業的原因即在於對新鮮的事物保持著極大的好奇心。 每次拍賣對我來說都是從零開始、有挑戰的拍賣讓我對這份工作充滿熱情。
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