展覽現場：海芙‧卡赫拉曼：她沒有名字，柯瑞斯畫廊，倫敦，2024年4月12日至5月25日。

海芙卡赫拉曼：她沒有名字

柯瑞斯畫廊，康杜義街空間

2024.4.12 - 5.25

柯瑞斯畫廊榮譽呈現海芙·卡赫拉曼（Hayv Kahraman）個展「她沒有名字（She has no name）”，於畫廊康杜義街空間展出藝術家新近創作的繪畫及紙上作品。卡赫拉曼的新作再次檢視了藝術家本人早年作為伊拉克難民於瑞典避難的經歷，並探索了殖民主義在植物領域施加的權威——殖民主義在植物學中、在自然世界中、在社會政治脈絡中持續維持其既有權力結構，並大肆應用性別隱喻。

展覽現場：海芙‧卡赫拉曼：她沒有名字，柯瑞斯畫廊，倫敦，2024年4月12日至5月25日。

卡赫拉曼以國家邊界地帶統計弱勢族群的技術手段為映照，直面當下有關遷徙、辨識及反抗等概念的複雜性。其筆下人物的雙眼均不可見瞳孔，而眉毛則兀自生長。這些人物的特殊生理特質強調了政府監控技術的許多形式，例如瞳孔辨識技術及生物特徵辨識技術等。

展覽現場：海芙‧卡赫拉曼：她沒有名字，柯瑞斯畫廊，倫敦，2024年4月12日至5月25日。

「她沒有名字」的諸多作品中可見植物形態與人體形態的糾纏關係；卡赫拉曼以此景象為契機考慮瑞典自然學家卡爾‧林奈烏斯（Carl Linnaeus，1707-1778）為現代科學帶來的巨大影響。卡赫拉曼在瑞典接受的教育告訴她，林奈烏斯是一位要被尊崇的科學人物。林奈烏斯在其生涯中常拔除或嫁接來自「異域」或「外地」的（exotic or alien）、非根源於北歐氣候環境的植物品種，隨後為其重新歸類並重新命名，用歐洲中心視角及歐洲神話體系去取代植物生長地的原住民知識體系。

展覽現場：海芙‧卡赫拉曼：她沒有名字，柯瑞斯畫廊，倫敦，2024年4月12日至5月25日。

卡赫拉曼曾在2022年前往美國加州的亨廷頓圖書館（Huntington Library），此次圖書館之旅成為了其近年藝術發展的重大轉變契機。她在圖書館內發現了林奈烏斯的罕見著作《克利福特園》（Hortus Cliffortianus，1737）。此書卷首插圖由大理石紋加工法製成，令卡赫拉曼感到震撼和困惑。大理石紋加工法源自日本，在中亞地區作為裝飾性元素廣為流傳，後成為防止律法文件造假的手段。

展覽現場：海芙‧卡赫拉曼：她沒有名字，柯瑞斯畫廊，倫敦，2024年4月12日至5月25日。

卡赫拉曼透過此次展覽中的作品檢視了運作於林奈烏斯《克利福特園》一書中的關鍵矛盾：大理石紋加工法作為一種獨版版畫形式象徵了防止複製、剽竊和挪用等行徑的努力，而著作本身則代表了林奈烏斯蓄意抹去被邊緣化族群文化遺產和知識的事業。卡赫拉曼在自行手工製造的亞麻表面進行大理石紋加工法實驗，主要使用伊布魯（ebru）技法，也就是源自土耳其、被稱作「雲朵的藝術」的大理石紋加工法。卡赫拉曼繪製的女性人物在不規則、氤氳的景觀中活動，她們不具名且桀騁不馴，挑戰了那些用以強加秩序和身份的網格式分類系統。在卡赫拉曼的筆下，大理石加工法成為了反抗的手段，建構了用以承載庇護和堅韌的別樣建築。

關於藝術家

海芙·卡赫拉曼（b. 1981）是一名庫德族伊拉克裔畫家，生活工作於洛杉磯。卡赫拉曼近期曾舉辦個展：“她沒有名字”，柯瑞斯畫廊，倫敦（2024）；“與我直視”，舊金山當代藝術中心，舊金山（2024）；“黨同存異”，穆迪藝術中心，休斯頓（2024）；"Gut Feelings"，馬賽克房間，倫敦（2022）；“他者的觸碰”，SCAD藝術博物館，薩凡納（2022）；“非人：第二章”，柯瑞斯畫廊，倫敦（2020）；香格里拉伊斯蘭藝術文化及設計博物館，檀香山，夏威夷（2019）；德拉瓦中心，貝克斯希爾，英國（2019）；波莫納學院美術館，克萊蒙特，加利福尼亞州（2018）。卡赫拉曼曾參與以下機構舉辦的大型展覽：加拿大皇家安大略美術館（2023）；杜塞爾多夫美術館（2023）；聖荷西美術館（2021）；亨利美術館，西雅圖（2019）；波士頓當代藝術中心（2019）；以及麻省當代藝術中心，北亞當斯（2019）。

其作品已被以下機構收藏：大英博物館，倫敦，英國；聖地亞哥藝術博物館，加利福尼亞州，美國；洛杉磯郡美術館，加利福尼亞州，美國；伯明罕藝術博物館，阿拉巴馬州，美國；魯貝爾家族收藏，邁阿密，美國；薩奇美術館，倫敦，英國；巴吉爾藝術基金會，沙迦，阿聯酋；多哈阿拉伯現代藝術博物館，卡達；皮簇偍收藏，哥倫布，俄亥俄州，美國；北卡羅來納州藝術博物館，羅利，北卡羅來納州，美國。

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