高古軒紐約541 West 24th Street空間正在呈現Louise Bonnet（路易絲邦納）‍的最新個展「30 Ghosts」，帶來藝術家十幅繪畫新作。這亦是繼2020年首場個展「The Hours」後，她與紐約畫廊空間的第二次合作，本次展覽將持續至12月22日。 

“現在每一個活著的人背後，都有三十個鬼魂。因為自有人類以來，死去的人恰好是在世的人的三十倍。” Bonnet引用了Arthur C.Clarke（阿瑟·C.克拉克）的經典科幻小說《2001：太空漫遊》（2001: A Space Odyssey, 1968）的開篇語作為其展覽標題和主題的靈感來源。

在《30 Ghosts》中，Bonnet關注我們的前世今生，同時也思考關於連續性和未來的話題——每個人都是自己宇宙的中心，猶如鏈條般環環相扣。本次展出的作品均創作於2023年，Bonnet透過對17世紀荷蘭靜物畫在結構和象徵手法上的借鑒，來直面纏繞內心的死亡恐懼。畫面中，虛無風格（vanitas）的鮮花、水果和奢華的帷幔與藝術家標誌性的臃腫捆綁人體形成對比。在部分新作中，藝術家在扭曲的裸體中畫上了一根木條，這些穿插於Bonnet營造的獨特場景中的鈍器，既暗指電影或電視演員為了保持連續性所使用的“記號”，來標記他們在不同鏡頭拍攝間隙的位置；同時，也暗指攝影模特兒在長時間保持相同姿勢時所使用的支撐物。

儘管Bonnet對性別和身體功能的描繪呈現出猶如在夢境中那般誇張，但同時這些作品也揭示了這樣的一個認知：既有的藝術主題和符號標誌如何透過與當下的關聯而變得更為複雜甚至令人不安。例如，在《Red Spider Lily》中的花朵，既代表分離、失去和死亡，同時花朵在中國、韓國和尼泊爾等國家又是輪迴和來世的象徵。而《Enchanter's Nightshade》中的那隻手做出的「無花果手勢」（fig sign）——手握拳、大拇指夾在食指和中指之間的手勢——意味著巫術和魔法，以驅除邪眼。

在「30 Ghosts」中反覆出現的手和（骯髒的）腳，隱喻著艱苦的勞動和動物性的強烈慾望。尤其是其中的腳，始終在提醒人們，雖然鬼魂、諸神和聖人歷來被描繪成擺脫了地心引力影響的形象，但我們的身體仍然被牢牢地拴在塵世的表面之上。在《Lemon and Foot》中，檸檬作為腳的附屬物既是財富的象徵，同時也能防止壞血病。就像Bonnet近期的其他作品一樣，她筆下人物的腿部和其他部位——包括匹諾曹式的長鼻子——都被套上了連褲襪。這款緊身褲襪為人物的肉體覆上了一層顏色，與木塊結合在一起後凸顯了其多變、脆弱的身體特徵。

「30 Ghosts」中的畫作實則延續了Bonnet今年早些時候與她的丈夫、陶器藝術家Adam Silverman（亞當·西爾維曼）聯合展出的兩幅油畫作品。當時展覽的舉辦地點 Hollyhock House 是建築師Frank Lloyd Wright（弗蘭克·勞埃德-賴特）在加州的第一個大型建築項目，被列為了聯合國教科文組織世界遺產。而在「30 Ghosts」中，她再次想像了一個被過去的殘餘肉體所久久縈繞的未來。

關於藝術家

Louise Bonnet（路易絲邦納）1970年出生於瑞士日內瓦，目前生活和工作於美國洛杉磯。她的作品被全球各大藝術機構收藏，包括上海龍美術館、上海外灘美術館、上海餘德耀基金會、上海Longlati基金會、上海外灘美術館、斯德哥爾摩當代藝術館、慕尼黑布蘭德霍斯特博物館、日內瓦現代與當代藝術博物館、洛杉磯漢默美術館、洛杉磯郡美術館、丹佛美術館、多倫多安大略美術館、邁阿密當代藝術博物館等。

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