藝術家 | 比爾特雷勒:為奴七十年,他以畫筆記錄時代(下)

2024.02.20 15:35
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【1】比爾·特雷勒,在蒙哥馬利某處社區的樹蔭下畫畫,1946年,圖片由阿拉巴馬州立藝術理事會提供;【2】《穿波點衣服、戴帽子和拿傘的男人》(細節),1939-1942年;【3】《兩隻在打架的狗》(細節),1939-1942年;【4】《激動人心的事件(椅子上的男人、持槍的男人、追狗的女孩、黃鳥等人物)》(細節),1939-1942年。


比爾·特雷勒

Bill Traylor

為奴七十年

他以畫筆記錄時代

(下)

2月22日,卓納紐約即將為美國非裔藝術家比爾·特雷勒(Bill Traylor,約1853年生)舉辦個展,呈現他出自威廉·路易斯—德雷福斯基金會(William Louis-Dreyfus Foundation)的精選藏品。

卓纳画廊 纽约 21 件作品
比尔·特雷勒 2024.02.22 - 2024.04.13

生在黑奴家庭,特雷勒自學成才,在八十五歲高齡時拾起畫筆,創作出一幅幅美國南部的風土人情、反映了奴隸制度及種族隔離法案的暴力與現實的動人畫作。

承上篇文章,我們以下繼續為您介紹特雷勒的藝術中的敘事主題。

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比爾·特雷勒,在蒙哥馬利某處社區的樹蔭下畫畫,1946年      圖片由阿拉巴馬州立藝術理事會提供

六、抽象且獨特的作品

比爾·特雷勒(Bill Traylor)以他對膾炙人口的主題所做的再創作而聞名,但他的每件作品都是獨一無二的。他反覆地探索「小人物挑釁大個子」的主題,以此喚醒人們對個體選擇的思考,這一點或許在作品《帶枷鎖的男人》中尤為明顯。

畫面中核心人物的負荷,似乎是一種道德性的負擔。在這個人物的肩膀兩頭各有一個小人,彷彿暗示了他所面臨的道德較量。左邊的小人手拿一個小瓶子(象徵惡人惡習),而右邊的小人則在伸張正義。

特雷勒畫中的「小人」——麻煩製造者——出現在多幅作品中,他們總是將人推向他們不該身處的境地。

比尔·特雷勒
带枷锁的男人, 1939 - 1942
纸板上铅笔与水粉
比尔·特雷勒
有着黑色和橙色人物与狗的建筑, 1939 - 1942
纸板上广告彩与铅笔 | 44.1 x 28.3 cm


七、光鮮亮麗的穿著

在特雷勒的創作中,各種身著華麗西裝、燕尾服,頭戴高帽,提著手袋、手杖、雨傘和雪茄的男子,一直是個主要的謎團。這些光鮮亮麗的人物被視為死神、送葬者和巫醫的化身——特雷勒描畫的人物總是能在這些強大的角色中進退自如。

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《比爾特雷勒》展覽現場,卓納紐約,2019年
比尔·特雷勒
穿着栗色和蓝色服装,手拿酒瓶的男人, 1939 - 1942
纸板上广告彩与铅笔
比尔·特雷勒
穿波点衣服、戴帽子和拿伞的男人, 1939 - 1942
纸板上广告彩与铅笔

特雷勒對藍色情有獨鍾。他隨手能用的藍色鉛筆及顏料各不相同,但最主要的是一種強烈的鈷藍色廣告彩顏料,它在任何光線下都能散發出耀眼的光芒。

特雷勒筆下身穿藍衣的男子出現在大量作品中,但他們也自成一派。這些人物在各方面都極為出眾,無論是躲避危險的能力或是吸引註意力的能力。在非裔美國人的文化中,藍色與保護有關——這種顏色可以免受傷害或惡靈的侵擾。

比尔·特雷勒
在走路的男人, 1939 - 1942
板上不透明水彩与铅笔 | 33.1 x 18.4 cm

惠特尼美國藝術博物館收藏


八、民間魔法、夢及變形

特雷勒的許多畫作都描繪了一雙雙踢來踢去的腳。這些上翹的靴狀腳很像鑄鐵鞋匠的常用的工具鐵砧——特雷勒曾在1920年代晚期在一家修鞋店工作,也曾在1940年代借宿在另一家補鞋鋪,因而經常使用或曾經看過鐵砧。

這些簡樸的形態營造出動感優雅的廓形,但它們也將人腳的形狀轉化為一種威脅性、錘狀的、潛性極為殘酷的事物——成為可能會讓沉睡在其朦朧造型中的人做惡夢的對象。

比尔·特雷勒
无题(与蓝人一起建造腿部), 1940 - 1942
纸板上不透明水彩、铅笔和木炭

史密斯尼美國藝術博物館收藏

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《比爾特雷勒》展覽現場,卓納紐約,2019年


九、飲酒者與舞者

特雷勒描畫的形象,包括動物和人物,常常散發出一種桀騁不馴或野性十足的力量。在作品《無題(男人、女人與狗)》中,一對舞者狂野地跳舞。儘管泰勒從沒具體提夜店或是被稱為「jook」的酒吧——那些可以喝酒、賭博、跳舞的地下娛樂場所——但它們的確存在於他周圍。

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非裔美國士兵和平民在社區會堂跳舞

1939-1945年,攝影者不詳

圖片來自紐約公共圖書館

尚博格黑人文化研究中心

1930年代,在年輕的非裔美國人之間開始流行那些無拘無束的舞蹈風格,但社群中的長者們則對這樣的舞蹈風格褒貶不一,擔心它們是某種魔鬼的工具。然而,布魯斯音樂激發出了種族團結,並且滋生了一種鼓勵喧鬧、叛逆的文化,他們將享樂作為一種反抗的行為,對於出生於奴隸制終結的“解放日”之後的世代來說尤其如此。


十、房子的故事

特雷勒經常在廢棄的硬紙板上描畫櫥窗廣告或是卡式車頂廣告。這種大尺的展卡曾經刊登過「Philco Mystery Control」無線遙控器的廣告,這是1939年為收音機發明的無線遙控器。

在這裡,與作品《無題(有人物與狗的黃藍色房子)》類似的圖像與故事情節凝結成了一幕嚴謹而有序的場景。人物形象可能是相似的,但特雷勒將它們提煉成了鬆散、風格化的人物形象,傳達出一種爆炸性的能量,在其中,細節往往讓位於流暢的抽象。

比尔·特雷勒
无题(有人物与狗的黄蓝色房子) 1939


特雷勒描畫的房屋場景會讓人想起他在種植園裡生活工作的七十年。這些圖畫中經常出現一把從院子通往屋頂的梯子——這是農村應對火災預防的習俗。對特雷勒來說,梯子也發揮了講故事的作用——將觀眾的視線從院子向上帶到屋頂,而那裡往往上演著種種精彩的陰謀。

特雷勒這些帶著強烈視覺衝擊力的作品展現出藝術家的創作發展:從猶豫不決的探索,到精心繪製的作品,再到流暢即興的繪畫。

比尔·特雷勒
房子, 1941
纸板上水彩与石墨


十一、優雅的剪影

在他陰鬱的剪影作品中,特雷勒將宇宙的體積與質感壓縮著呈現於最扁平的形狀之中。他有效地平衡正負空間,將身體與情緒還原成鮮明、飽和的圖像,並將主題凝練成簡潔的世俗的形式。

特雷勒在色彩方面是一位極簡主義者,他經常用藍色、棕色、紅色、甚至黃色等純色調來渲染畫面。但他最常使用的是黑色,因為黑色是一種優雅的轉譯,它似乎完美地將陰影固定了下來。

比尔·特雷勒
弯腰的男人与一个瓶子, 1939 - 1942
纸板上广告彩与铅笔 | 30.5 x 18.4 cm
比尔·特雷勒
黑鹭, 1939 - 1942
纸板上广告彩与铅笔 | 28.9 x 19.7 cm

有一天,特雷勒拿起鉛筆頭和廢紙板,開始畫畫......他創作的上百件紙上作品和繪畫,是二十世紀最偉大的作品之一。 」——羅貝塔·史密斯

(Roberta Smith)《紐約時報》首席藝評人

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查爾斯·香農(Charles Shannon)

《雙手緊握的男孩/泰勒繪畫》,1939年

攝影:Charles E. and Eugenia C. Shannon Trust

圖片來自Betty Cuningham Gallery

全篇完

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