2023年7月，疫情后的首次春季拍賣在萬眾矚目中正式落下帷幕，本季春拍現當代藝術拍賣市場規模逾40億元、上拍2200件拍品，其中內地春拍總成交額9.76億元、上拍量1000餘件，各家拍行在機遇與挑戰中砥礪前行。

2023年7月11日，ArtPro Talk 特邀六位北京核心拍賣行現當代藝術品資深專家共同探討包括中國嘉德、北京保利、永樂拍賣、華藝國際、北京榮寶拍賣、開拍國際，針對中國現當代藝術品的整體表現、新繪畫板塊的崛起、新藏家入場帶來的變化等核心話題做了非常專業和深入的討論。下面，讓我們一起聚焦北京保利 現當代藝術部總經理 唐麗麗 的精彩觀點。 
 

Q：2023春拍，中國現當代藝術品的整體表現如何？請回顧一下心目中的高光時刻。

A：由於疫情的影響，2022年的秋拍延遲到了今年2月份，秋拍結束不久就是春拍，上半年的整個節奏相對緊張，我們依然對市場保持著積極樂觀的態度，春拍的成交也在預期之內。

現當代藝術三大專場穩健收官，令人矚目的是“現當代藝術日場”封面耿建翌《永放光芒——大團結》現場競投激烈，經過30口叫價、最終以80.5萬元成交，在意料之外也在情理之中。 
 

新繪畫一直是我們堅持不懈努力的專題，“中國新繪畫夜場”總成交1938.9萬元、成交率83%，以黃宇興2005年創作的《食肉目：熊貓科》領銜，作品以299萬元成交；本場的封面作品，高瑀2005年創作的《文化精子》以126.5萬元成交，趙剛《征服者》115萬成交，刷新藝術家個人成交紀錄，陳可、陳飛也都取得了不錯的成績。 
 

Q：新繪畫板塊各家拍行的重點板塊，新繪畫的藝術家名單是否穩定？

A：我之前給新入場的藏家一個很簡單粗暴的辦法，把每家拍行圖錄中新繪畫藝術家名單進行對比。雖然每家拍行的資源、銷售模式、邏輯都不同，但新繪畫藝術家名單的重疊度在80%以上，從整體版圖中去觀察新繪畫板塊的名單變化，是比較穩定、客觀的。 
 

Q：每家拍行都有針對某一熱門藝術家的多件作品上拍，對於藝術家個案設置，保利是如何考慮的？

A：在有限的徵集時間內，策劃一個兼具深度和影響力的專題並徵集到相關作品，這是一項挑戰。 我們現階段正積極推進的是深度挖掘已獲取作品的價值，通過一次次成功策劃藝術家的個案，產生積極的連鎖效應。

譬如，我們會定期設置馬軻專題，本季春拍馬軻有六件作品矚目成交。當委託方看到馬軻能在保利有超出預期的成交，自然就會產生更大的信任，更願意主動將作品委託給我們。同時，藏家也會關注到我們有更多更好的馬軻不同時期的作品，形成一個良好的口碑和市場的正循環。 
 

Q：5060中國當代藝術中堅力量板塊在本季春拍的表現相對平淡，從您的觀察來看是出於什麼原因？

A：作品的價值和價格不一定正相關的，要關注用戶畫像是什麼樣的。 系統性藏家會從梳理美術史的角度出發，呈體系地收藏中國當代藝術品；初級或者年輕藏家會更多地從個人喜好出發，收藏的能力在一定程度上會受限於經濟狀況。 
 

5060年代藝術家是中國當代藝術的中堅力量，也是系統收藏中不可缺少的板塊，他們的重要作品已經納入到了頂級藏家或機構中；新藏家又難以接受高昂的價格。這個板塊的成交不盡如人意，不用憂慮和過度解讀，這是板塊輪動的常態。

“現當代藝術夜場” 的封面作品徐冰《您貴姓》現場流拍了，但拍賣結束後，有許多藏家與我們積極聯繫私洽。

Q：很多拍品是線上線下同步叫價，線上藏家的參與度有何變化？

A：疫情三年帶來了很多變化，或者說催化了很多事情，網上拍賣或者線上競投現在已經成為一種常態，很多中青年藏家已經適應線上競投。這個現像在本季春拍中也有體現，有些大客戶希望低調地參與競價，哪怕人已經在場，但依舊選擇線上競投。 
 

Q：越來越多的藏家在發生購買之後會在社交媒體上秀出自己的藏品，你對此怎麼看？

A：我經常在朋友圈分享自己買的東西，一方面是分享的快樂，分享是一種利他行為，也是一種高級社會情感的滿足。我在感受分享快樂的同時，也很滿足自己的“虛榮心”，“虛榮心”也是我一直收藏的動力。

另一方面，作為藝術行業的從業者，我認為這是一個好的示範效應。 我通過努力賺錢去收藏喜歡的藝術品，從某種程度上也幫助我接觸的藏家確立信心。因此在社交平台上分享藏品，是精神層面和物質層面的雙重享受。 
 

Q：中西方藝術品市場仍存在很大差距，北京現當代藝術品市場接下來的市場增長點在哪裡？

A：西方的拍賣市場已經有幾百年了，無論是在拍品的徵集還是營銷方面，國內和西方相比還是有很大的差距，這種橫向的對比是不合適的。但西方的成功之處，可以成為我們未來努力的方向。 
 

中國藝術品交易市場還處於初期階段，而我們有幸踩在了起點上，我們要堅持做好當下的事，不要離場，西方藝術品市場的成熟與繁榮就是我們未來的畫像。

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