快訊，2025年11月10日，中國嘉德「當代藝術夜場」正式舉槌，張培力《X？ 》估價 CNY 18,000,000-25,000,000，以 CNY 62,000,000 落槌、加佣金 CNY 71,300,000 成交，刷新個人拍賣紀錄（打破了2011年4月3日，蘇富比 香港《SERIES "X" NO. 3》HKD 23,060,000 保持的紀錄）。

 此件《X？ 》是「手套」系列中的最大尺幅，在系列初創的1986-1987年，張培力共完成了4幅如此規格的作品，其中3件已被M+美術館、阿布達比古根漢美術館等全球重要藝術機構永久收藏。本作的前身為其中之一，原創作於1986年，後因特殊原因遭到損毀，張培力於90年代重繪了本作，與前身僅在細節上有些許差異，也是目前市場上《X？ 》系列最大尺的作品中唯一可流通的孤品。 

1980年代的中國藝術界，正處於從「形式探索」向「觀念表達」的劇烈轉型期。張培力身為「池社」的發起者，始終以理性、冷峻的姿態，突破傳統繪畫的敘事桎梏。他透過手套的形態，將個體在社會變革中的迷惘、掙扎與突破具象化，使《X？ 》成為整個時代精神的「視覺切片」—畫面中沒有人物，卻處處是人的痕跡；沒有敘事，卻充滿了時代的張力。這種對日常之物的「陌生化」處理，是中國當代藝術最早的「觀念藝術」實踐之一。 

張培力對於「X？」系列最初的設想是以最少的技巧及構圖變化，繪製100件幾乎一樣、與照片無異的手套辦展覽，並給此系列的所有作品起一個標題，以此達到用繪畫來否定繪畫的效果。藝術家寫下了嚴格的創作步驟及規則，他會先將乳膠手套以不同形態構圖，分別拍攝成幾組黑白照片，再依據這些照片進行描摹複製。繪畫過程強調 “精準復刻”，線條、比例嚴格對應照片，幾乎無手工繪畫的筆觸痕跡，因此這個過程精細、嚴謹卻也十分緩慢，按照其繪畫速度，很難在預期時間內完成 100 張的創作量，基於此狀況，張培力調整了《X？ 》的創作計劃。從1986年開始創作第一件《X?》，直至1989年，張培力以醫用乳膠手套為素材，最終完成了近20張大小不一的油畫。 本次上拍的《X？ 》尺寸為180×200 cm，是「手套」系列中的最大尺幅，在系列初創的1986年-1987年，張培力共完成了4幅如此規格的鉅作，其中3件已被M+美術館、阿布達比古根漢美術館等全球重要藝術機構永久收藏。

本作的前身為其中之一，原創作於1986年，後來因特殊原因遭到損毀。鑑於其在系列中的重要意義和價值，張培力於90年代重繪了本作，與前身僅在細節上有些許差異，也是目前市場上《X？ 》系列最大尺的作品中唯一可流通的孤品，重要性不言而喻。 此件《X？ 》呈現藝術家對油畫語言的極致把控：細膩的寫實技法與極簡的視覺構成形成強烈張力。畫中，手套的圖像被放大，光滑、封閉的表面看不見任何外部敘事的痕跡，猶如醫學圖解般精確。象徵嚴謹、清潔、消毒、醫療、衛生等多重意義的手套神秘地懸浮在純黑色背景上。張培力將醫用手套的形體從日常語境中徹底剝離，使其成為視覺焦點。他摒棄了傳統繪畫的抒情與敘事，這種「去場景化」的呈現方式，讓觀者的注意力完全聚焦於物體本身的形態與隱喻，為觀念的傳遞掃清了視覺幹擾。

《X？ 》中對橡膠手套這一日常物的超寫實刻畫，絕非簡單的靜物描繪—手套的褶皺、質感被極致放大，在純黑背景的襯托下，如同工業時代的“視覺符號”，直指現代社會中人與工具、個體與規訓的深層關係。 張培力選擇醫用手套作為其描繪的對象，則與他父母的職業背景有關—父親學醫，教人體解剖，媽媽則是助產士，他們身上有著福爾馬林藥水與消毒水的混合味道。醫療場景中的乳膠手套，承載的是 “專業、無菌、功能性” 的屬性，而非情感化或裝飾性的意義。父母工作中對乳膠手套的使用方式，讓張培力對其的認知更偏向 “工具性” 與 “理性”，這恰好契合他在 X 系列中追求的 “去情感化” 表達—剝離物品的日常功能，用中性視角呈現其純粹形態。 1994年，張培力決定停止繪畫創作，轉向了錄影藝術的探索。

《X？ 》系列作為其藝術生涯的關鍵轉折點，標誌著他從早期繪畫向更具實驗性的當代藝術語言轉型，它完整保留了1980年代中國藝術家突破傳統、對接國際當代藝術語境的原始創作意圖，是研究中國當代藝術“現代性轉向”的核心文獻，也成為外界研究中國 80 年代先鋒藝術發展的重要案例。

打破了2011年4月3日，蘇富比 香港 《SERIES "X" NO. 3》 HKD 23,060,000保持的紀錄。

關於藝術家

中國藝術家，出生於杭州，畢業於浙江美術學院油畫系，中國最早的錄影專家。他放棄繪畫，全力投入錄影及相關攝影、裝置藝術創作，錄影作品著重於展現人與世界關係的悖論，以隔離而中性的立場，自由和深刻地考慮人與世界的關係，創造出了一個大容量的、綜合性的、強有力的藝術體系。

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