巴西策展人、藝術史學家阿德里亞諾·佩德羅薩（Adriano Pedrosa）被任命為2024年威尼斯雙年展（第60屆國際藝術展）的主策展人，該展覽將於2024年4月20日至11月24日舉行。佩德羅薩現任聖保羅藝術博物館（MASP）的藝術總監。

“我對這一重要的任命感到榮幸、受寵若驚，特別是作為第一位擔任威尼斯雙年展國際藝術展的拉丁美洲策展人，實際上也是第一個常駐南半球的策展人，”佩德羅薩在一份聲明中稱。藝術家艾薩克·朱利安（Isaac Julien）在Instagram上發帖稱這項任命是“當之無愧的”，而其他藝術家和策展人，包括藝術家組合艾默格林與德拉塞特（Elmgreen & Dragset）和前泰特的策展人馬克·戈弗雷（Mark Godfrey）也對這一消息表示支持。

自1895年威尼斯雙年展創辦以來，歐洲白人男性就始終佔據著策展的主要舞台，過去的十年則展示了對這種理所當然的主導權所回敬的先鋒性糾偏：2015年，奧奎·恩維佐（Okwui Enwezor）成為首位該展非洲裔策展人；2022年塞西莉亞·阿萊曼尼（Cecilia Alemani）的策展標誌著女性存在的新方向；此次佩德羅薩的委任無疑昭示著拉丁美洲的民族性登場行為對重寫世界圖譜的彌補。

威尼斯雙年展主席羅伯特·西庫托（Roberto Cicutto）表示：“選擇阿德里亞諾·佩德羅薩作為第60屆威尼斯雙年展的策展人，是我們在與阿萊曼尼合作的經驗中成長起來的結果。我相信，以上一屆展覽為基礎，指導我們的下一次選擇是至關重要的。”

西庫託在一份聲明中表示，佩德羅薩以“展覽構思中存有對當代藝術的開放眼光”而聞名。他補充說，他希望策展人將“不只圍繞已存在的現有名錄探討當代藝術，而是為矛盾、對話和親屬關係提供新的對話形式，如果沒有這些，藝術將仍然是一塊缺乏活力的飛地。”

作為巴西聖保羅藝術博物館館長，佩德羅薩是當今最著名的策展人之一，並在過去的二十年裡成為巴西當代藝術界的領軍人物。 其展覽強調酷兒、女性主義和非殖民主義，為當代藝術策展領域注入了珍貴的經驗和指南意義。拉丁美洲的文化起源並未將這位藝術家的認知囿限於貧困的唯我性、沉淪為按圖索驥的自戀編織，相反，他在遙遠而動態多變的當代身份中發展和創生自我的新配置，盡力延伸自我之根，展示了“重寫藝術史”視域下富足而生動的藝術意涵。

在入駐聖保羅藝術博物館前不久，佩德羅薩曾在聖保羅藝術中心組織了一場名為“混血敘事”（Histórias Mestiças）的展覽，勾勒了西班牙和葡萄牙新世界殖民地種族混合的歷史剪影。 藝術家並未將這段歷史當作講述富有白人輝煌歷程的空洞符號敘述，也並未通過離斷過去和當下感受的紐帶以強調與祖輩之間深鉅的隔閡，佩德羅薩採取一種清醒、慎獨的反思立場，將它作為一幀鏡頭來審視巴西的歷史——從曾經的殖民地到帝國，再到共和國、獨裁統治，直到今天。 “混血敘事”系列在聖保羅藝術博物館得以延續，並把這所緘默的地方性質機構轉變為當今世界上最進步、最有活力的博物館之一。

他在聖保羅藝術博物館則策劃了專門為塔西娜·都·亞瑪瑞 (Tarsila do Amaral) 、比亞翠茲·米拉塞斯 (Beatriz Milhazes) 和萬達·皮門特爾 (Wanda Pimentel) 等巴西現代主義代表藝術家舉辦的個展。 他在大型藝術展覽方面擁有豐富的工作經驗，曾參與1998年、2006年聖保羅雙年展、第十二屆伊斯坦布爾雙年展、第二屆聖胡安三年展及第九屆上海雙年展。 2022年，他獲得了巴德學院策展研究中心 (Bard College’s Center for Curatorial Studies) 頒發的“奧黛麗·伊爾馬斯策展獎” (Audrey Irmas Award for Curatorial Excellence) ，以表彰他發起的“Histórias”系列，該系列聚焦未被充分認識的藝術史。

佩德羅薩還曾在聖保羅藝術博物館參與策劃了展覽“非洲-大西洋的歷史”（Afro-Atlantic Histories），講述了跨大西洋奴隸貿易的故事，將被忽視的非洲裔藝術家帶到了人們面前。該展覽側重於巴西作為全球奴隸貿易的中心地位，包括450多件作品。巴西是16至19世紀非洲到美洲的所有奴隸運輸中約46%的目的地，人數接近400萬。該展覽於2022年初巡展至華盛頓特區的美國國家美術館（National Gallery of Art）。

近期，佩德羅薩在一份聲明中概述了他對第60屆國際藝術展的願景：他所策劃的展覽名為“無處不在的外國人”（Foreigners Everywhere，暫譯），將關注“那些本身就是外國人、移民、僑民、散居者、移居者、流亡者和難民的藝術家”。

“straniero”——外國人或外來者——的概念是他策展理念的一部分，指向“酷兒藝術家，他們在不同的性向和（社會）性別中流動，通常以一種受迫害或被取締的姿態；外來藝術家，他們位於藝術世界的邊緣，類似於自學者（autodidact）和所謂的民間藝術家；以及原住民藝術家，在他們自己的土地上經常被當作外國人對待。”被任命為策展人的佩德羅薩說，他的展覽將隨之反映經濟和社會政治問題。 “所選作品的背景是一個充斥著多種危機的世界，涉及人們在國家、民族、領土和邊界之間的流動和存在，這反映了語言、翻譯和種族中的危險和陷阱，表達了受身份、國籍、種族、性別、性、財富和自由制約的差異和差距，”他補充道。

佩德羅薩在一次直播中強調，雙年展將有一個“歷史之核”（Nucleo Storico），一個由來自拉丁美洲、非洲、阿拉伯世界和亞洲的20世紀藝術家的作品組成的部分。 該板塊中的一個特別部分將專門介紹20世紀全世界的意大利藝術僑民。

“這些意大利藝術家在非洲、亞洲、拉丁美洲以及歐洲其他地區旅行和遷移，發展他們的事業，融入當地文化——他們往往在意大利以外的現代主義敘事發展中發揮了重要作用，”他說。

西庫托表示：“南美藝術家在雙年展中的參與度一直都很高。但當他們被一位紮根於同一文化、多年來形成全球視野的策展人邀請時，情況就非常不同了。這不僅僅是從審美出發的選擇，也具有地緣特性，就像電影中對同一場景進行反向拍攝一樣。”

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