ArtPro Talk 2023春拍總結 | 對話榮寶拍賣林松 好貨普貨冰火兩重天 堅持美術史的梳理
2023年7月，疫情后的首次春季拍賣在萬眾矚目中正式落下帷幕，本季春拍現當代藝術拍賣市場規模逾40億元、上拍2200件拍品，其中內地春拍總成交額9.76億元、上拍量1000餘件，各家拍行在機遇與挑戰中砥礪前行。
2023年7月11日，ArtPro Talk 特邀六位北京核心拍賣行現當代藝術品資深專家共同探討2023年春拍中國藝術品市場的變化與趨勢，包括中國嘉德、北京保利、永樂拍賣、華藝國際、北京榮寶拍賣、開拍國際，針對中國現當代藝術品的整體表現、新繪畫板塊的崛起、新藏家入場帶來的變化等核心話題做了非常專業和深入的討論。下面，讓我們一起聚焦北京榮寶拍賣現當代藝術顧問 北京畫廊協會副秘書長 林松 的精彩觀點。
Q：2023春拍，中國現當代藝術品的整體表現如何？
A：疫情之後，內地的拍賣場次被打亂、延期，各家拍行能在大環境不容樂觀的前提下順利完成春拍，並且以不錯的成績收官，這是非常可貴的。 作為首先開拍的兩家拍行，中國嘉德和開拍國際為本輪春拍開了一個好頭，中國嘉德在現場競投的座位佈置上也進行了調整，細節中透露著用心之處；後面進行的幾家拍行的現當代藝術專場的整體氣氛還是不錯的，各家現當代的專場也有跨門類的藏家朋友們參與競投，參與度比較廣泛。
正是在座每一位拍賣人的堅持才讓現當代藝術成為新的增長點、有更多的可能性，每家拍行的堅守都很重要、都是高光。
Q：各家拍行都憑藉獨有特色在現當代藝術市場佔據一席之地，榮寶拍賣拍賣對於現當代板塊的佈局和長遠發展怎麼考量的？
A：本季春拍，中國嘉德在20世紀藝術板塊實力凸顯，諸多名家作品都來源可靠、傳承有序；永樂和開拍在新繪畫板塊有明顯優勢，不僅擁有廣泛的年輕藏家群體、而且對於藏家的引導也很專業，拍賣現場的氛圍很活躍、買氣很足。出於差異化的考量，我們從三個方面進行了板塊的調整。
- 專注於中國具象和寫實主義
中國具象與寫實主義是當代藝術中重要的板塊之一，得益於委託方對榮寶拍賣的信任，我們才能征集到一系列優質的代表作。靳尚誼《一個朋友的肖像》，現場競投很熱烈、最終以2173.50萬元成交，王沂東、忻東旺等藝術家的寫實作品也都成交不錯。保利北京的唐麗麗跟我說，“你把寫實拍复陽了”，這句話對我們也是一個鼓勵。 - 新繪畫板塊中熱門藝術家的小尺寸作品
本季主要選擇了新繪畫名單中代表性藝術家的小尺寸作品，成交率非常好，也吸引了很多新買家和年輕藏家入場。 - 堅持從美術史的角度對中國當代藝術進行梳理
從中國當代美術史的發端、二十世紀經典繪畫、5060中堅力量乃至青年藝術家的崛起，這是一部具有中國本土文化特徵的藝術史，要堅持深度挖掘和梳理。
Q：青年藝術家每家拍行都設置了青年藝術家專題或專場，您對這個板塊的觀察是怎麼樣的？名單在3-5年內是穩定的嗎？
A：現在最活躍、人氣最旺就是青年藝術家板塊，據ArtPro2023春拍總結的數據統計，超過70%的新紀錄都是青年藝術家創造的，我認為，這種趨勢在未來三年都會如此，還會有更多新紀錄誕生。
70後的名單較為固定、以黃宇興、陳可等藝術家為代表。 80後不完全確定、90後剛嶄露頭角，這就意味著他們距離天花板還很遠，無論是價格、活躍度、還是名單的變化均有很多可能性，勢必會成為各個拍行發力的重點。 比如中國嘉德推出了“2000年以來的中國新繪畫超級夜場”，拍賣行的目標已經顯露出來了，未來市場的主力軍一定是青年藝術家，但最終名單還需要經過市場和歷史的篩選。
Q：中西方青年藝術家的作品價格有很大的差距，您怎麼看待這個現象？
A：拍賣只是一個結果，西方青年藝術家不是一夜成名、拍賣價格高不是空穴來風，而是國外的拍賣行、藏家、畫廊之間長久協作、默默耕耘的結果。隨著名單的篩选和梳理，中西方都面臨著推陳出新的問題，藝術家的價格漲漲跌跌很正常，也有一些藝術家存在價格過熱的現象，這都是市場的選擇。
我們本土的拍賣公司如何跟海外的拍賣公司競爭、拿到更好的貨源，也是一個需要大家努力的方向。
Q：5060當代藝術中堅力量在本季春拍表現相對冷淡，對這個板塊的觀察是怎樣的？未來還有哪些空間和可能性呢？
A：市場是相對客觀的，好貨和普貨冰火兩重天，證明市場越來越健康和理性。 5060後藝術家曾經是市場的扛鼎藝術家、高價層出不窮，如今他們的作品一方面市場精品很稀缺、沒有可以賣的貨，另一方面某些拍品會流拍，但這並不意味著藝術家不受關注了、作品沒有價值了，只是不在市場關注的焦點上。
那麼，在中國當代藝術板塊，拍賣公司應該如何承擔市場的責任？
第一，立足本土資源的優勢，拍賣公司要努力去征集頂尖作品、那些博物館、美術館級別的精品，當然這種徵集是非常激烈的。
第二，拍賣公司不能只賣精品，要有發掘和梳理藝術家作品的能力，美術史中還有被市場遺忘或沒有被挖掘出來的藝術家個案。
第三，拍賣公司不是簡單的搬運工、只負責下山摘桃子，還要培育市場、堅持美術史的梳理，譬如中國嘉德有李艷鋒、朱琳這些有學美術史情結的專家在不斷發掘和梳理，以學術引導市場，同時也為市場反哺學術貢獻力量。
Q：越來越多的藏家在發生購買之後會在社交媒體上秀出自己的藏品，您對此怎麼看？
A：新晉藏家通過自己的方式彰顯自己的文化訴求和精神訴求，願意在公共平台進行交流，對傳播藝術或者是培養新客戶都能起到很好的正面作用。
Q:北京現當代藝術品市場接下來的市場增長點在哪？
A：中國當代藝術的空間和潛力非常好，單價相對於西方拍品還不算貴，這屬於市場的自然過渡。隨著中國穩定的發展，在經濟環境越來越好的前提下，中國當代藝術品市場肯定是可持續發展的，很明確的是現代當代藝術的增長點在青年藝術家板塊。
市場就是漲漲跌跌，這也是它的樂趣和挑戰所在，我們一定要堅持自己的方向。
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