【獨家】專訪中國嘉德二十世紀及當代藝術部總經理李艷鋒 持續深耕精品路線 生貨比重突出
2022北京春拍姍姍來遲，雖然遲到但絕不會缺席。中國嘉德2022春季拍賣會已於6月22日隆重啟幕，6月26日將舉槌拍賣，精心遴選5000餘件重磅藝術珍品。
其中，現當代藝術專場由一場日拍和兩場晚拍構成，精彩紛呈。值此之際，ArtPro 專訪中國嘉德二十世紀及當代藝術部總經理 李艷鋒，圍繞2022年北京市場的整體環境、嘉德春拍現當代藝術版塊的新佈局、以及即將上拍的重磅拍品等問題展開了討論。
採訪對象：
中國嘉德二十世紀及當代藝術部總經理 李艷鋒
採訪人：
ArtPro 媒體副總裁 謝慕
ArtPro：對於2022年北京春拍現當代板塊的市場環境有一個怎樣的預估或者判斷？
李艷鋒：2022年春拍一定會受到疫情、經濟大環境等等外部因素的影響，從我來看，決定一場拍賣會成功與否的最重要因素，是拍品的質量以及作品能否適應市場的需求，而更重要的環節是拍品徵集工作決定了這場拍賣的難易程度。 2022年嘉德春拍從征集、招商、宣傳，整體都做的很到位，我對於這場結果是持有樂觀的態度。
在這次春拍中，“5+5+5：中國當代藝術特別專題”、“餘霞成綺|繁星麗天——20世紀現代藝術大師筆下的花花世界”，這些作品都是市場中的硬通貨。
除了主題性策劃，這次春拍各個版塊的生貨比重很大。 二十世紀：劉海粟《福州鼓山》、龐薰琹《百花齊放》、蘇天賜《怒放的雞冠花》、常書鴻《閱盡人間春色》、藤田嗣治《花瓶裡的花束-致敬弗拉芒大師》、丁衍庸《瓶花》。當代藝術：靳尚誼《老橋東望》、王廣義《黑色理性》、劉煒《全家福》、周春芽《中國風景》、張恩利《畫展》和王音《池塘生春草Ⅰ》都是生貨。這些生貨的影響力、對市場的吸引力以及藏家的關注度都很大。
ArtPro：剛談到徵集工作決定了拍賣的難度，在經濟環境比較低迷的情況下，你們徵集作品的感受怎麼樣？
李艷鋒：市場是非常多元的，藏家也會有不同的理解。有人會惜售，同時也有藏家認為，這個時期整個市場的精品量少、此時釋出精品反而會更加突出。就像股市一樣，差的時候也會有逆行者。總之，好的藝術品抗風險因素很強，甚至會反彈。
從另一個角度，明年是中國嘉德成立三十年，嘉德一路走來也積累了很多客戶資源和人脈，品牌的信任度也具有抗跌性；在大環境欠佳的情況下，嘉德依舊能把不利因素控製到最小，做出一個相對可觀的陣容，這與藏家對於嘉德厚愛也是分不開的。
ArtPro：“5+5+5：中國當代藝術特別專題”是一次很新穎的展示，其中的名單既熟悉又陌生，能談一下策劃思路嗎？
李艷鋒：這個名單陣容從初稿到最終成型，經過了反复討論和論證，最終形成“5+5+5：中國當代藝術特別專題”，我們採用了處於三種不同藝術市場狀態的切面來呈現當代藝術的面貌。雖然不是全貌，卻是一個全新的視角，從這個視角引導大家看到當代藝術新的切面，不以風格和流派劃分，而是在學術位置的大背景之下其所處的市場狀態來劃分。通過這個角度給學術界和市場提供一個新的參考，這也是嘉德以學術和市場的良性互動，亦是嘉德的一個態度。
起初，我們想做一個美術史經典作品與年輕藝術家作品的互動展覽，後來又加了中間的一個“5”。第二單元的藝術家們，刁德謙、陳文驥、譚平、宋陵、王玉平都當代的代表藝術家，他們的資歷是跟第一個單元藝術家是齊名的，也都是同時期的代表，藝術成就和學術地位廣受認可，但他們的市場沒有被充分認知，有很大的市場潛力。
拍場中藝術家名單很重要，而他們的作品是更核心的。一些年輕藝術家在一級市場畫廊中一畫難求，所以能不能征集到足夠重要的作品來支撐名單是很重要的，也是最大的難點。我們在這個過程也做了很多的討論和權衡，最終選擇了五位藝術家劉曉輝、唐永祥、黃一山、汪一、張月薇及其他們具有代表性的作品。
ArtPro：“5+5+5”中的年輕藝術家對於拍場來說是全新的藝術家名單，您是如何考慮的呢？現階段來看這些年輕的名單，市場或者藏家的反饋如何？
李艷鋒：“5+5+5”中的年輕藝術家這個全新的名單是一個新嘗試，也是反复推敲的，選擇的首要標準是藝術認可度高，其次是一級市場銷售良好，二級市場又未啟動的藝術家。 剛開始這份候選名單有8-10位，但作品的徵集難度很大，有些藏家可能不想釋出，也有一些好作品但不具有足夠的代表性，所以沒有全部亮相。
現階段，市場和藏家們的反饋都很好，這個名單是我們對一級市場做了充分調研之後呈現的名單，他們在一級市場的鋪墊、收藏人群的數量和分佈也是我們考慮的重要因素。這樣的藝術家一定還有，這類推廣新藝術家的思路還會繼續延續下去，形式可能會有更新。
這些年輕藝術家的二級拍賣市場幾乎或者完全沒有啟動，與黃宇興、宋琨、歐陽春等當下炙手可熱的70、80後年輕藝術家們不同，譬如，劉曉輝、唐永祥，他們在拍賣中出現的作品量極少，我們希望他們的二級市場能從嘉德開始啟動，希望從嘉德啟動的這幾位藝術家後續能持續得到市場的呼應。
ArtPro：在二十世紀版塊中，嘉德做了哪些工作？二十世紀的生貨的估價與藝術家原有同時期的作品價格相比，是如何處理的？
李艷鋒：雖然二十世紀板塊體量不大，流通的作品越來越少，但嘉德每年都會有精彩。持續深耕這個板塊的一個重要工作任務是要不斷挖掘被低估的藝術家，譬如蘇天賜、孫宗慰、顏文樑等藝術家，關良、丁衍庸這些留日藝術家是跟常玉同時期的，他們的藝術格調很高、中西融合的影響力很大、在現代美術史上也起到了重要作用，但作品價格僅有一兩百萬，跟同時期的常玉相比還有很大空間；譬如嘉德4月舉辦的“執筆勸得春光住——蘇天賜百年誕辰紀念展”，就是我們培養市場新熱點的嘗試。
二十世紀藝術品的稀缺性太強，譬如劉海粟的作品，大部分都在劉海粟美術館，市場上可流通的屈指可數。在這種作品稀缺又重要的情況下，拍賣公司會建議一個有吸引力的價格，但最終還是賣家市場，賣家是有更大話語權的。
ArtPro：觀察去年嘉德當代和今年春拍相比有兩個變化，一個是秋拍在印象派等西方藝術品方面獲得了耀眼的成績，今年春拍為什麼沒有？二是秋拍上拍了600餘件拍品，今年春拍200餘件，這個減量是為什麼？
李艷鋒：客觀來說，對於西方藝術品的徵集有難度。嘉德從基弗、里希特、 白南準、到去年的印象派，西方當代藝術品要推就推好的作品，嘉德對於這一板塊的態勢是寧缺毋濫，數量不需要多但必須是精品。
另外，市場是要不斷嘗試的，嘉德現當代板塊一直秉承精品路線，後來嘗試慢慢放量，加到一定程度時發現效果並不好，我們就需要根據市場的容納度及時進行調整。由於去年放量的效果不太好，所以今年做了調整。另外也跟場地、現有的展覽條件有關係， 在同樣的場地內合理配置適當的作品。
ArtPro：對中國嘉德2022春拍有什麼預測？
李艷鋒：把所有的細節都做到位，結果肯定錯不了。
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