正在展出 | 阿爾敏·萊希 - 瑞士格施塔德

2024年2月12日 — 3月15日

阿爾敏·萊希 - 格施塔德榮幸呈現河鍾賢（Ha Chong-Hyun）於畫廊的第五次個展。展覽將於2024年2月12日開幕，並展至3月15日。

河鍾賢
阿爾敏·萊希 - 瑞士格施塔德
展期：2024年2月12日至3月15日
Bahnhofstrasse 1
格施塔德，瑞士
週一至週日：11:30至13:30，14:00至18:30

作為韓國抽象繪畫的代表人物之一，河鍾賢（生於1935年）是70年代初韓國前衛運動「單色畫」（Dansaekhwa）的創始成員之一。他也作為在國際上重新審視抽象化和現代性歷史發展的重要推動者。在當時這批新生代藝術家中，河鐘賢對於形式的探索，主要由材料和體積、畫布表面以及畫框所引導，更是革新了韓國藝術的性質，同時也與當時西方藝術家的藝術運動或團體產生了交集，這些藝術家在當時的激進特徵上有著類似的關注，例如支架/表面藝術運動（Supports/Sur​​faces）、貧窮藝術（Arte Povera）或後極簡主義（Post-Minimalism）。

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2024年2月12日 — 3月15日

出生於日本佔領時期，河鍾賢經歷了第二次世界大戰後韓國的重大政治和經濟變革：與北方鄰國的內戰以及60、70年代的威權統治，時代的變遷伴隨著經濟快速的增長和工業化，以及隨之而來風起雲湧的大量現代建築建設與發展。河鍾賢反對傳傳統意義上的具象藝術，並專注於色彩豐富的幾何抽象，其線條呼應了迅速變化的首爾城市格局（《都市規劃》系列作品）。

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2024年2月12日 — 3月15日

同時期中，河鍾賢也開始創作其《聯合》（Conjunction）系列，這組作品很快便成為了他長期的靈感源泉，也是一段他時至今日依然發展中的藝術之旅，此次展中便是展出《聯合》系列的近期新作。河鐘賢從他標誌性系列的最初作品中，便絲毫不受限地探索了顏料的物質性和關於繪畫表面的問題。因其質樸的外觀和土色調，藝術家僅使用未經處理的亞麻畫布創作。自那時起，藝術家將他的作品視為形式實驗的持續不斷更新，在這個過程中，繪畫本身便成為了表達材料的一種方式，透過緊密地與畫布表面相連。

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2024年2月12日 — 3月15日

在其單色《聯合》系列中，河鍾賢發明了一種非傳統的藝術手法，也成就了其標誌性風格。出於想擺脫媒材束縛的想法，顏料不只被塗在畫布的正面，河鐘賢也將其置於亞麻布料背面，透過壓迫使其穿過織物布料。因此，畫布正面出現了光線、質感和顏色的微妙變化，這取決於織物間隙的大小、編織的緊密程度，以及藝術家選擇透過其手勢的力度擠壓通過的顏料量。

透過這種手法，在《聯合23-34》中，寬闊的藍色垂直線條、看似寧靜和諧，採用了非常厚重的顏料塗抹，其中的色彩彩度不完全相同，幾乎給人一種以多彩繪畫的錯覺。這些線條在不規則的間隔中組合，看似從畫框外的底部開始其軌跡，並在畫布的上方以更顯著的厚塗結束。河鐘賢的抽像作品往往具有這種雕塑般的立體質感，這是他對空間性和體積感重視的標誌。在塑造其藝術語言的眾多反學院實驗中，河鍾賢也受到了他特別喜愛的韓國陶瓷中的工藝啟發。使用一塊燃燒的棉花，在畫布表面嵌入煙灰，創造出更多的顏色變化層次，形成了微妙的陰影交錯效果。

在河鍾賢的作品中，物質性至關重要，而他所構築的特定創作過程賦予手勢姿態的顯著地位。像是《聯合23-26》便是運用紅色調繪製的垂直作品，除了畫布邊緣、整個畫面都被塗滿，由短小的斜線、水平線和垂直線條組成，這些線條都非常硬朗。這幅畫並不是混亂無序狀態主導，而是由過於豐富的絕對構圖佈局主導，工作室中的偶然性更是成為作品不可或缺的一部分。河鐘賢無法準確預測布料將會如何回應顏料，反之亦然。在他的一些畫作中，顏料油性基底還能創造光暈和陰影，其確切的外觀並不是藝術家所能精確掌握。

河鐘賢的藝術追求在於材料間的相遇－油畫顏料與亞麻畫布的結合，創造出具有表演性質的藝術過程，以及藝術家內心狀態的交會與碰撞，最終達成和諧。他的每幅作品都是綜合上述元素的成果。作為一位在創作過程適度克制的藝術大師，河鍾賢採用的顏色（如白色、灰色、藍色和紅色）在被毀繪與未繪之處間營造出了前所未有的對話。他不斷重新定義畫筆下的每一筆畫。河鐘賢的繪畫作品展現了細緻純淨的形式美感，與深層冥想的靈性緊密相連，完美呈現了於面對時間流逝中寧靜靜謐的哲思。

— Charles Barachon，藝評家、作家

關於藝術家

藝術家河鐘賢1935年生於韓國慶尚省的小郡縣山清，1959年在首爾的弘益大學獲得藝術學士學位，在2000年弘益大學授予藝術家榮譽博士學位。為韓國單色畫運動的重要代表人物，早期河鐘賢利用將白色與琥珀色顏料塗抹於畫布背面，再加以按壓使顏料穿透布料滲透到畫面表面，創造出以韓國傳統藝術出發而成的獨特美學。

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