【2023秋拍】劉野黃金時期《紅2號》領銜 中國當代藝術重量級作品亮相佳士得香港秋拍
2023佳士得香港二十及二十一世紀藝術系列拍賣會帶來的中國當代藝術精品中，劉野黃金時期的經典「紅」系列，無論是流淚的小女孩、亦或像徵內心堅毅的「梅花」人物，都將亮相晚間拍賣，以領銜中國當代藝術浪潮中無畏荊棘開天闢地的一批佳作。
系列拍賣同時呈獻張曉剛「血緣」系列，王興偉突破繪畫傳統的早期作品，「玩世現實主義」領導者劉煒「革命家庭」系列早期的重要之作，以及賈藹力跳出以往以政治及社會思想為主題的作品。自中國建國以來，藝術家們不斷以作品訴說個人於時代洪流中的突破精神，探索當代藝術的前沿，共譜一曲中國當代藝術「大時代」之歌！
紅色貫穿劉野《紅2號》的整個畫面中，一位淚眼婆娑、洛麗塔般的小女孩站在懸崖邊，哀愁地凝視著地平線。
這幅作品是劉野2003年同尺寸的三幅標誌性紅色方塊畫系列中的第二幅，令人想起現代抽像大師傑哈德·李希特（Gerhard Richter）與馬克·羅斯科（Mark Rothko）對這一大膽色彩多面性的探索。正如評論家朱朱指出的，2003年標誌著劉野藝術創作黃金時期的開端。
《紅2號》是系列中唯一一幅展露出小女孩完整臉部的畫作，營造了一種彷彿她正在與觀者直接溝通的親密氛圍。劉野筆下的小女孩是失去純真的化身，令人聯想到弗拉基米爾·納博科夫的《蘿莉塔》。
更重要的是，堅實的紅色背景具有特殊的重要性：它像徵著激情，從劉野在1990年代的「水手」系列中脫穎而出。因此，《紅2號》既是藝術家風格成熟的證明，也是一扇探見他內心複雜世界的窗口，在憂鬱與激情之間徘徊。
劉野同年創作的另一件作品《小紅與梅花》也將亮相夜拍。根據藝術家全集，這是劉野唯一以梅花為主題的畫作。
理想化的視覺效果，此作與劉野童年的政治背景相呼應。梅花一直以來都是堅忍不拔的象徵，因為即使在嚴酷的雪天裡，梅花也往往綻放得最鮮豔。將其與無名人物肖紅放在令人心痛的完美藍天之下，藝術家建構了其童年時期政治環境所捏造的理想主義和情感的視覺記憶。
此作與《紅2號》都出自劉野的黃金時代。自2000年代初，劉野開始簡化視覺效果，專注於精簡背景下的角色。根據為藝術家全集編寫序言的藝術評論家朱朱介紹，2003年的繪畫標誌著藝術家黃金歲月的開始，劉野過濾掉了過於明顯和解釋性的細節，提升了主要主題。
本季夜拍帶來的《血緣：大家庭8號》作於1996年，是張曉剛劃時代的《血緣：大家庭》系列作之一。該系列里程碑式的重要意義，不僅被視為張曉剛職業生涯的巔峰，也宣告著中國當代藝術的成熟。
隨著1995年第46屆威尼斯雙年展的《另一張臉：三位中國藝術家》展覽讓「血緣」系列首次亮相於國際舞台，本作可謂是張曉剛繪畫技藝進入全新成熟階段的代表之作，也是他不斷探索鑄就難忘年代的社會主義史的結晶。
《證據》是王興偉早期突破繪畫傳統的創作概念，挪用、重組西方藝術史系列的重要代表作品。1990年畢業後，王興偉創作了一系列嫁接中國大環境的現實生活場景和西方藝術經典元素和主題作品，《證據》為其中重要代表，畫面主體取材自卡拉瓦喬（Caravaggio）創作於1601-1602年的《多疑的多瑪》。
藝術家巧妙地在一個1990年代中國城市生活日常的場景，將古老的宗教意識形態融入其中，創造出的全新意義的當代繪畫語境，以虛構和角色扮演的的手法，為觀者創造一個更接地氣的親歷經典現場的視覺體驗，這在30年後的當下成為了眾多東西方年輕藝術家所追捧和沿用的探索的概念。
此作來自劉煒「革命家庭」系列早期重要作品－此系列是藝術家最受市場追捧、機構認可的珍貴系列。作品以玩世不恭的態度側寫1990年代中國社會轉型的現實，隱晦地側面描寫荒誕的現實。
身為「玩世寫實主義」的領導人物，「革命家庭」系列伴隨劉煒的早期創作生涯，參與了1993年由張頌仁、栗憲庭在香港策劃的「後八九中國新藝術」展，及同年6月的威尼斯雙年展，為劉煒迅速奠定國際聲望。目前藝術家的全球拍賣紀錄前三位均出自此系列，同系列作品已被全球知名機構如SFMOMA等收藏。但此系列的創作時間非常短暫，僅持續3年（1990-1992年），所以數量非常稀少而彌足珍貴。
張曉剛多件力作亦同時亮相二十一世紀藝術日拍，其中就包括了這件珍罕稀有的雙聯作《重複的空間1號》 ，以及來自其最受市場歡迎的《血緣》系列作品。
根據藝術家最完整的出版書籍所示，張曉剛的《重覆的空間》系列只有13幅作品，而這次拍品是系列中唯一一副雙聯作。
此系列中只有三幅作品拼貼上紅線實物，並將其延伸至畫布邊緣以作為畫中的人物的連結。 「紅線」是貫穿張曉剛一生創作的元素，而此幅作品中的紅線實物更是藝術家後期在《血緣：大家庭》系列中以繪畫形式來描繪出紅線的前身，奠定了他在中國藝術史上的崇高地位。
本季日拍呈獻的這件《血緣》系列作品《血緣系列 — 大家庭：同誌》創作於1990年代末，正值張曉剛藝術生涯發展的鼎盛時期，同時也像徵中國當代藝術在二十世紀末達到成熟的階段。張曉剛憑藉他獨特的立場向人們展示中國當代藝術的發展，更成為這一代受肯定著名的中國當代藝術家之一。
同場日拍亦呈獻賈藹力《戴帽子的人》，為此作首次現身拍攝。
《戴帽子的人》不僅展現賈藹力對社會寫實主義的融會貫通及對西方古典大師的深度了解，更展現了他創作上的精湛技藝。熟知西方古典大師卡拉瓦喬的明暗對照繪畫手法，藝術家善於使用深灰、不同色階的藍和黑搭配明亮的筆觸以創造充滿戲劇張力的畫面及色彩。賈藹力作品如電影畫面般的結構，提供了一個讓人得以投射情感、抽離現實的意象，總不經意地使人著迷。
身為中國當代藝術家代表，賈藹力的作品證實了新一代跳脫以往以政治及社會思想為主題的創作模式，嘗試透過作品表達對存在主義的倦怠，與經常感到失落、失意的現代人溝通、對話。
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