2023年11月9日，上海 – 瑞銀集團（「瑞銀」）作為西岸藝術與設計博覽會（2023年11月9日至12日）的首席合作夥伴，介紹了《2023年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》的主要發現，同時於瑞銀貴賓廳獻丹麥藝術家雅克布・庫德斯克・斯廷森（Jakob Kudsk Steensen）的沉浸式錄影作品，慶祝上海頂級藝術博覽會舉辦十週年。

瑞銀分享了剛發布的《2023年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》的主要發現。該報告由Arts Economics創辦人Clare McAndrew博士撰寫，其中顯示2023年上半年，高淨值收藏家在藝術品上的支出依然強勁，並更注重以研究為基礎的收藏；收藏家對2024年的藝術市場保持樂觀態度。

瑞銀財富管理中國區主管呂子傑女士表示：「瑞銀集團非常高興能長期支持西岸藝術與設計博覽會。我們發布了《2023年巴塞爾藝術展與瑞銀集團環球藝術收藏調查報告》，2023年初的交易數據表明，藝術品交易保持活躍。在消費成長的推動下，尤其是來自中國內地收藏家的消費，疫情消退後的亞洲藝術購藏呈現強勁復甦。儘管某些經濟指標顯示亞洲地區可能會出現經濟放緩，但中國以及廣大亞洲收藏家對藝術品的需求依然不減，他們計劃在未來12個月內增加或持續參加藝術活動，併購藏藝術品。 」

本次調查同樣由Arts Economics和瑞銀合作進行，深入分析巴西、中國內地、法國、德國、中國香港、義大利、日本、新加坡、台灣地區、英國及美國等主要市場的高淨值收藏家的收藏習慣。

報告中與亞太地區相關的主要發現包括：

• 2022年及2023年初跨境貿易成長：2022年，藝術品和古董的跨國進口量達到歷史最高水平，為307億美元；出口量為334億美元，位居歷史第二高水準。儘管2023年第一季全球所有產業的進口量都有所下降，但流入樞紐城市的藝術品價值持續成長，其中中國香港（50%）、英國（38%）和美國（15%）錄得兩位數的成長。
• 全球進口：中國香港作為亞洲主要貿易樞紐的地位得到加強，以價值計算，其進口份額增至20%，達到歷史最高水準。加上中國內地，中國地區進口額佔全球進口額總值的26%。
• 2023年，親臨現場購買作品的趨勢持續回升：86%的高淨值收藏家透過藝術品經銷商購買作品，其中84%的收藏家親自從他們的畫廊或經營場所購買（高於2022年的73%）。
• 高淨值收藏家的支出：2023年上半年，中國內地收藏家在藝術品和古董方面的支出中位數為24.1萬美元，高於2022年全年的支出中位數（20.2萬美元），顯示該地區在疫情後消費的強勁回歸。 2023年，中國大陸收藏家在繪畫上的平均支出亦最高，近40萬美元，幾乎是整體平均支出的4倍，比2022年增長20%。
• 以研究為基礎的收藏家比例提高：當被問及收藏行為和驅動力時，44%的受訪收藏家認為自己是“研究者”，在購買作品前會進行充足的研究（高於 2021 年的 37%）。 「衝動型買家」的比例略有下降（下降3%）。
• 收藏家的驅動力：考慮購買作品時，中國內地收藏家是最願意考慮另類作品的收藏家之 一。 94%的收藏家表示會考慮他們感興趣的藝術家的其他作品，28%的收藏家表示會考慮另類藝術家的作品，為總體平均水平的兩倍多。探索和開放的態度以及高於平均水平的消費表示，中國內地收藏家在未來幾年將成為國際市場中日益重要的力量。
• 購藏計劃：中國內地收藏家的購買計劃最為積極，68%的收藏家打算在明年購買作品，日本、巴西和義大利的收藏家也表現出積極購藏態度。
• 樂觀前景：展望未來，77%的受訪高淨值收藏家對藝術市場在未來六個月的表現持樂觀態度。儘管目前經濟情勢充滿不確定性，但在7月和8月的調查中，中國內地收藏家對全球藝術市場在未來12個月和10年的前景保持樂觀的比例最高，分別高達86%和85 %。中國內地收藏家的購藏計畫也最積極，68%的收藏家打算在未來一年內購買作品。

同時，瑞銀貴賓廳呈現丹麥藝術家雅克布・庫德斯克・斯廷森（Jakob Kudsk Steensen）的沉浸式錄影作品，慶祝上海頂級藝術博覽會舉辦十週年。近期被瑞銀藝術收藏品購藏的作品《滌蕩》（Catharsis, 2020）將觀眾帶入由數位科技重塑的原始森林，由此引出人們對自然世界的關注，強調保護我們共同環境的重要性。

瑞銀藝術收藏環球總監Mary Rozell女士表示：「瑞銀對當代藝術和藝術家的支持擁有悠久的歷史。雅克布・庫德斯克・斯廷森的作品《滌蕩》彰顯瑞銀過去七年在藝術收藏和社會參與方面的方向：突顯具有挑戰性的觀點，為環境、社會和技術運動等人類發展的多個方面提供富有創造力的洞見。我們很高興能與亞洲的觀眾分享這件沉浸式作品，在引人入勝的藝術氛圍中，提供冥想和沈思的空間。 」

庫德斯克・斯廷森透過創作呼籲人們關注環境中經常被忽視的各類細節，例如被遺忘的小鳥、我們腳下的土壤和涓涓流淌的水流。 《聚酯》描繪一片已存在數百年的數位森林，它未受人類幹擾，鳥語花香，彷如仙境，並透過從地下水根到森林樹冠的連續鏡頭反映這些獨特的元素。 《滌蕩》的創作初衷並非再現或取代自然，而是源自於藝術家的“慢媒體”（slow media）概念。其理念和實踐旨在以數位科技吸引人們對自然世界的關注，為生態未來創造全新的敘事。透過突顯人類正常感知之外的視角，將觀眾環繞於藝術家重新想像的古老森林中，作品激發人們與環境之間的情感連結。

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