從2018年的32家參展畫廊，到2023年150餘家參展機構，北京當代藝博會完成了從“小而精”路線到藝術“萬花筒”的轉變。本屆「北京當代·藝術博覽會 — 重聚」將於2023年4月28日至5月1日，在北京的全國農業展覽館11號館舉辦，總面積達18000平米。

「北京當代·藝術博覽會 — 重聚」期待以藝博會為中心，實現藝術與公眾、畫廊與藏家、北京與全球的盛大重聚。同時，藝博會作為一級市場的重要組成部分，也反映著該地區的藝術發展狀況，那麼本屆北京當代藝博會將呈現出怎樣的面貌？參展畫廊和機構又有怎樣的期待呢？

“我們非常看好北京的藝博會市場”

沒頂畫廊從首屆北京當代藝博會成立以來，連續參加且獲益良多。這首先是因為，北京當代藝博會是多年來北京唯一一個針對當代藝術的博覽會，而沒頂畫廊自身注重中國當代藝術特別是年輕藝術家的推廣和藝術家的扶持，在展覽內容、受眾群體、發展方向上，都與北京當代藝博會十分契合。另外，北京是中國最重要的藝術市場之一，自然，北京當代藝博會早已成為我們拓展和耕耘更廣大市場的重要途徑。

作為輻射北方甚至全國的重要風向標，北京藝術市場的發展近年來趨向多元化：一方面，不少海外華人藏家和藝術群體回流；另一方面，各年齡層次的本土藏家紛紛湧現。 這從近幾年北京拍賣市場不斷提升的人氣和成交量中便可見一斑。此外，我們還注意到，由於年輕一代藏家的加入，以北京為中心的藏家收藏結構越來越豐富，包括新媒體藝術、潮流藝術等不同的藝術門類和風格均有市場，其活力、多元化和國際化程度在全國是首屈一指的。

我們非常看好北京的藝博會市場。北京擁有最早以及最著名的中國當代藝術聚落，向來能夠為藝術家創作提供肥沃土壤。同時，北京的拍賣行、畫廊、美術館等其他藝術資源也越來越豐富，涵蓋了眾多國際和本土的知名藝術機構。北京的藝博會已成氣候，但專注於當代藝術的藝博會目前並不多，因此，我們看好北京當代藝博會能夠精準地做大、做強這一市場，成為國內、甚至是國際當代藝術交易的中心。

“北京市場是我們的主場”

墨方創辦至今已是第8個年頭，我們推出了幾十場充滿實驗性的展覽和藝術家個人項目，合作超過100多位藝術家和策展人。 2021年墨方實施了空間改造更新計劃，將雙空間貫通合一，以煥然一新的面貌提供給藝術家和觀眾更開闊、更具自由度的展示和參與空間。我們在2021年首次嘗試參加了深圳的藝博會，反響和回饋積極，希望今年進一步在博覽會中獲得好的拓展。 北京當代藝博會無疑是代表北京這個城市氣質和兼具模式創新的新形態藝博會，我們對於北京當代藝博會的合作充滿期待。

作為開設在北京798藝術區的本地畫廊，北京市場是我們的主場。作為城市的北京，既是中國的心臟，也是中國在世界的名片，北京是無與倫比的文化中心，也是中國當代藝術的熱土，北京擁有單一城市最多的畫廊和藝術機構、藝術家和策展人、收藏家和讚助人，同時近幾年越來越多新的藝術家、藏家以及愛好者湧現出來，他們的迭代也形成一股新的力量，使整個北京市場更加多元化、包容、蓬髮生機。

北京是個包容的城市，不缺藝術和人文的歷史沉澱，也不缺少不同風格、天賦、熱愛藝術、不斷堅持和突破的藝術家，同時也有豐富的藏家面貌和不斷堅持模式創新和思維革新的專業藝術機構和畫廊，匯成一股力量，這樣的環境，正是深具潛力的做藝博會的土壤。

“我們都是在努力創造土壤”

這是我們首次參加北京當代藝博會，也是雷電所在北京的首次亮相。作為一個關注青年藝術家，新的科技手段與生產方式的非營利機構，參與到藝博會本身也是一次實踐。隨著藝術生態的變化，我們需要新形式的機構來發明方法，使“畫”之外的創作呈現在更多藏家與觀眾面前。同時，我們也非常相信北京當代藝博會團隊的專業性與實驗性。

我們對於市場與藏家方面的經驗很稚嫩，但在參加了一次西岸藝博會後，我們也意識到藏家比我們想像得更加開放，更加願意接受新形式的實踐。而北京作為文化生產的中心，市場也是其中的一個重要維度，所以，這個經驗很重要。我們也會努力且嚴肅呈現當代藝術的一種樣貌，它與各類充滿想像的技術相關，與未來的藝術相關。

關於藝博會的土壤，這是個需要反思的問題。可能在河南寶豐縣的馬街書會，那是一種前現代社會的藝術經濟組織方式。而今天的語境是，我們今天不得不接受市場與觀眾流量，這幾乎困擾所有的藝術機構。 我想我們都是在努力創造土壤。

“現場銷售反饋是積極的，所以決定參展”

高台藝術中心今年首次參展北京當代藝博會，最直接的原因還是看到上一屆現場銷售反饋是積極的。當然，鮑棟老師團隊也一直有關注和支持高台，去年我們在北京舉辦新疆藝術節時期就建立了聯繫。此外，我們力推的幾位年輕藝術家，也在北京擁有一定的活躍度，線下見面是值得珍惜的機會。

對於畫廊而言，北京市場的吸引力的在於上下游齊全、好的藝術氛圍，以及魔金石、北京公社……這些北京畫廊也引領高台作為年輕畫廊的品味朝向。 高台兩年多來的藝博會經歷，一直沒有選擇我更熟悉，生活過六年的北京，而更多去了上海和南方。一個原因是我覺得雖然在北京生活似乎充滿包容感，藝術市場是否開放，我沒有信心。我第一次去博覽會應該就是在北京，蹭了好朋友VIP的票，但她遲到了，我一直在展館門口等她，看很多人進進出出，我那會最直觀的感覺就是和這個行業是很有距離的。

“北京藝術市場低調平靜之下始終洶湧”

北京的藝術市場應該是國內最大也是最有活力和影響力的，但在藝博會方面似乎一直有些不太匹配。顯然，北京當代藝博會無疑成為這方面的重要推手之一。蜂巢之所以連續參展，不僅僅是看到了北京當代藝博會的努力以及取得的成效，同時自身也從中獲得了切實的相應收益。 藝術市場向來是個唇齒相依的結構，也是一種相輔相成的關係，只有彼此支持才會迎來持續性的繁榮。

北京藝術博會市場的潛力巨大，依然有著無限拓展和上升的空間。這些年北京藝術市場的變化，不太容易能從外表上看出，它不會喜怒形於色，正如本身政治中心的屬性。在低調、內斂甚至平靜的日常之下，其實藝術市場的變化潛流始終在洶湧，尤其是藝術思潮的流變以及藏家年齡和趣味的轉變，可以說與國際藝術趨勢是同步的，與幾年前形成極大的反差。

“開放和保守對峙，挑戰和風險並存”

北京是中國當代藝術的重要核心發聲地，並且我們作為一半北京身份的畫廊活躍在重要的藝術盛事是非常有必要的，北京當代藝博會也是我們國內第一個連續參加了幾年的藝博會，彼此建立了信任和默契並且有很好的團隊和工作專業度。

我看好北京的藝博會市場。這兩年的疫情對整個全球藝術市場有著巨大的影響，北京一直是一個包容性很高、非常有力量的中心城市。面對國際自由通行的社交限制，北京保持著對開放和保守對峙，市場對我們是挑戰和風險並存。

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